Русская историческая опера XIX века : К проблеме типологии жанра

• Автор: Неясова, Ирина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 182 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. ЭВОЛЮЦИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ОПЕРЫ В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ТЕМЫ В РУССКОМ ИСКУССТВЕ XIX ВЕКА.

1.1. Опера на исторический сюжет конца XVIII начала XIX

1.2. Жизнь за царя Глинки первая отечественная историческая опера.

1.3. Историческая тема в русском искусстве и в опере конца

х годов XIX века.

1.4. Историческая опера в творчестве композиторов Могучей кучки

1.5. Оперы на исторические сюжеты последней трети XIX начала XX веков.

Глава 2. НЕКОТОРЫЕ ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ РУССКОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ ОПЕРЫ.

2.1. Особенности идейнообразной драматургии и композиции

2.2. Типологические ситуации исторической оперы
2.3. Типология героев исторической оперы.
Заключение. О СУДЬБЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ
ОПЕРЫ В XX ВЕКЕ.
Приложение нотные примеры.
Номография
Литература


Поэтому искусство XIX века демонстрирует подлинный расцвет исторического жанра почти во всех художественных сферах. Выдвижение на первый план исторической темы и ее интенсивная разработка на протяжении столетия явились результатом тесной связи отечественного искусства с наиболее значительными и актуальными проблемами общественной жизни, с кругом передовых идей своего времени. Остроту интереса к истории обусловило желание в зеркале прошлого лучше разглядеть лик настоящего. Этой потребности в полной мере ответила национальная опера. История заняла здесь место главного действующего лица, стала предметом исследований и столь свойственных русской ментальности глубоких раздумий о вековых судьбах России и ее народа в их связях с днем сегодняшним. XVIII века. Эпоха русского Просвещения положила начало развитию отечественной историографии. Первые на этом пути труды М. Ломоносова Краткий Российский летописец и Древняя Российская история отразили общий рост национального самосознания в русском обществе второй половины XVIII века. Последовавшие за ними работы В. Татищева, М. Щербатова, Н. Новикова основывались на изучении летописных памятников древней Руси. Одновременно в рамках классицизма как господствующего художественного направления в национальном искусстве этого времени происходит становление исторической темы. В общем контексте надвременной стилистики классицизма обособление собственно исторической тематики выражало прежде веет интерес к сюжетам и образам из национальной истории. Героические страницы далекого отечественного прошлого органично вписывались в классицистские формы, связанные с утверждением высоких гражданских идеалов и патриотических идей. Главным инициатором внедрения исторического содержания в изобразительное искусство оказался Ломоносов, видевший в живописи средство воспитания патриотических чувств. Им был составлен примерный перечень сюжетов для художников Идеи для живописных картин из Российской истории , куда вошли победа Александра Невского на Чудском озере, битва русских войск Дмитрия Донского с полчищами Мамая, освободительный подвиг Кузьмы Минина и князя Пожарского, деяния Петра I, и др. Таким образом, уже в XVIII веке был намечен круг тем и образов, которые в дальнейшем приобретут характер канонических для исторического жанра русского искусства в целом. Полтавская баталия . По его пути последовали художники А. Носенко Владимир и Рогнеда, И. Акимов Возвращение Святополка из похода, Г. Угрюмов Въезд Александра Невского во Псков й Взятие Казани, отразившие в своих каргинах яркие исторические ситуации из национального прошлого. Сюда же следует отнести и достижения скульптуры, взывающие к чести российских предков конный памятник Петру I Э. Фальконе, работы М. Козловского Яков Долгорукий, разрывающий царский указ и памятник А. Суворову. В освоение исторической темы включаются и литературнопоэтические жанры. В конце х годов XVIII века выходит в свет эпическая поэма М. Хераскова Россияда, посвященная победе Ивана IV над Казанским ханством. Это произведение способствовало рождению в русской словесности жанра героикоисторической поэмы. Однако бесспорное лидерство в этот период принадлежит классицистской трагедии. Уже с середины века здесь, наряду с традиционной мифологической тематикой, появляются национальные исторические сюжеты. Каждый из основоположников русской трагедии А. Сумароков и М. Ломоносов привносит свои особенности в трактовку исторической проблематики. Так, ранние трагедии Сумарокова Хорев и Синав и Трувор на сюжеты из дохристианской эпохи первых киевских князей при соблюдении всех классицистских норм вызывали современные ассоциации, так как идея осуждения тирании и произвола правителей придавала им политическую актуальность. В то же время, трагедия Ломоносова Тамира и Селим , хотя и опиралась на традиционную любовную коллизию, отводила решающую роль в развитии действия не отдельным лицам, а историческим событиям Куликовской битве и разгрому Мамая. Тем самым Ломоносов намечал новый тип грагсдии, где личные судьбы героев определяются ходом исторических событий, в которые они вовлечены , 4.