Музыкально-лингвистические универсалии : опыт реализации "искусствометрического" подхода

• Автор: Зубарева, Наталья Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 271 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Раннефольклорная интонация

формирование звукового сгроя музыкального праязыка.

Раннефольклорная интонация как самоорганизующаяся система

вопросы музыкальной фонетики

Специфика интеллектуальных операций и свойства единиц музыкального праязыка

вопросы музыкальной фонологии.

Начало музыкального глоттогенеза

Глава 2. Событийннная плотность специфические и неспецифические свойства

музыкальнограмматических структур

Аналитический этюд

Исторический экскурс
Синтаксический экскурс
Неклассическая событийная организация.
Постнеклассическая событийная организация.
Опыт экспансии
Событийная плотность
как музыкальнограмматическая категория
Глава 3. Музыкальное высказывание синтаксический строй языка музыки
в его логическом аспекте.
Исчисление музыкальных предикатов.
Логика и синтаксис на разных этапах
истории музыкального искусства.
Резюме вопросы диахронической типологии
Заключение
Приложения.
Приложение 1.
Приложение 2.
Приложение 3.
Приложение 4.
Приложение 5.
Приложение 6.
Приложение 7.
Приложение 8.
Приложение 9.
Список литературы


У Ма скве, Ма сквс, у сто ли
В ряде напевов интонационные группы обладают такой же величиной то есть количеством счетных музыкальных времен и числом слогов 3, с. Пример
Образующееся различие в членении мелодического и ритмического, а также музыкального и словесного рядов рассматриваемых песен не следует расценивать как признак недостаточной корректности проведенной аналитической процедуры. Необходимо принять во внимание, что доступные современному исследователю словесные тексты более молоды по своему относительному возрасту, чем напевы. Данное положение наиболее ярко иллюстрирует Пример 3 интонационная структура этого напева свидетельствует о его древности, в то время как вербальный ряд мог сложиться не раньше XVI века, поскольку именно в это время в России были заведены царевы кабаки, которые отдавались на откуп или поручались в заведование выборных кабацких целовальников и голов, позже бурмистров 3, с. Несовпадение относительного возраста текста и напева является важнейшей причиной несовпадения их структурного членения. На следующем этапе исследования мы ориентировались только на первую интонационную группу напева каждая из них была представлена десятью графиками, полученными в результате осреднения по ста реализациям. Различия между графиками, описывающими одну и ту же группу, невелики, но они становятся очевидными при наложении кривых друг на друга. Сравнение этих контуров выявило, что присущие им особенности позволяют разделить их на две группы. В первую 1руппу вошли графики, совпадающие не только в заданных точках, но и еще в двух узлах, расположенных в частотных зонах тонов а1 0 гц и 1 гц см. Рисунок 2. Именно эти тоны наряду с начальным Ь1 и конечным составляют звукоряд песни. Во вторую группу вошли графики, не имеющие совпадающих точек, и этот тип интонирования, не опирающийся на звуки с жестко фиксированной высотой, тоже представлен в напеве см. В ти напевах из числа рассмотренных были обнаружены интонационные группы, в которых высокой опоре предшествует зачин , по терминологии Клингхардта, имеющий, как правило, восклицательный характер. Зачин не может рассматриваться как элемент самоорганизующейся интонационной системы в силу целого ряда причин, и в первую очередь в силу различия формирующих интонацию факторов. Если характер движения между опорными точками интонационной группы обусловлен непроизвольным соскальзыванием мелодии к концу выдоха, то восходящая интонация зачина является результатом волевой регуляции выражения эмоций в звуковой форме. Вместе с тем, наличие зачина не является поводом к отказу от исследования самоорганизующегося элемента составной интонационной группы указанным способом. Мелодии с зачином интересны тем, что среди них встречаются весьма разнообразные ядерные структуры. Так, у части напевов интонационные группы ничем кроме зачина не отличаются от рассмотренных ранее, у других напевов они обладают большей протяженностью, а у третьих также большим объемом. Ключ к анализу строения таких мелодических образований вновь дает М. Харлап, который для обозначения части интонационной группы применяет термин ячейка 4, с. Рассматривая составные структуры со своих позиций, мы можем заметить, что слияние сходных мелодических ячеек происходит, главным образом, за счет отсутствия словоразделов между ними см. Пример 4 а, а объединение различных мелодических ячеек предполагает превращение конечного звука предыдущей ячейки в начальный звук следующей см. Пример 4 Ь. Пример
1. Наибольший интерес представляет именно последний случай, поскольку слитное соединение мелодических ячеек приводит к образованию интонационных групп, обладающих широким до октавы включительно объемом. Пример
Зва ла. Графики математического описания самоорганизующегося элемента ее начальной интонационной группы, включающей звуки от 2 до даны на Рисунке 4. При наложении графических контуров отчетливо выделяются узлы близко расположенных точек, находящиеся в высотных зонах тонов сР 6 гц и с2 2 гц. Имеются и области частичного совпадения графиков они соответствуют звуку еБ2 2 гц, интонируемому как основной вариант данного тона, и звуку е2 8 гц, йотируемому Е. Разумовской как форшлаг.