Лексикология музыкального исполнительства : теоретические основания и системный анализ

• Автор: Надольская, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 157 с. : ил.

Введение.

Глава I. Вопросы изучения русской музыкальноисполнительской

лексики

1.1. Основные проблемы изучения терминов

и терминосистем

1.2. Лексика музыкального исполнительства и е отражение

в словарях.

1.3. Происхождение и способы образования музыкальноисполнительской лексики

Глава . Русская музыкальноисполнительская терминоснстсма.

2.1. Системные отношения единиц, входящих в состав музыкально

исполнительской лексики

2.2. Структурная характеристика терминосистсмы музыкального
ис п ол н ител ьства.
2.3. Семантические процессы как показатель динамичности
системы.
Заключение.
Библиография


Лексикосемантический анализ слов, принадлежащих полю музыка, позволил автору сделать вывод о том, что данное поле представляет собой чтко очерченный фрагмент словарного состава языка и лексикона современной языковой личности. В лексикосемантическом поле музыка отражается и своеобразие этого фрагмента языковой картины мира, связанное как с его происхождением, интернациональностыо значительной его части, так и со специализацией большего числа лексических единиц , . Отметим, что все перечисленные выше исследования проводились с точки зрения лингвистики. В то же время музыковеды в той или иной степени также интересовались проблемами своего профессионального языка. Одним из первых учных, занимавшихся проблемами терминологии в XX веке, был немецкий музыковед Х. Эггебрехт, в круг интересов которого, помимо истории и теории музыки, входили музыкальная лексикография и вопросы терминологии. Являясь редактором и автором статей в словарных изданиях, он достаточно много внимания уделял изучению музыкальной терминологии, е истории и систематики. В настоящее время вопросы изучения терминологии интересуют финского учного Т. Лейсие, уточняющего некоторые проблемы, касающиеся терминологии теоретического музыковедения. Одно из основных утверждений этого музыковеда содержит в себе критику европейского эгоцентризма в профессиональном языке музыкантов, который, по его мнению, связан прежде всего с европейским эгоцентризмом самой науки о музыке Эгоцентризм европейской науки зашл в предельный тупик. Если такой и найдтся, то это дело будущего 3,6. Т.Лейсис указывает на некоторые внутренние противоречия в музыкальнотерминологическом аппарате, объясняя это тем, что теоретики музыки жили в самых разнообразных обществах, говорили на разных языках, возводили строения своей мысли в различной музыкальной среде 3, 3. Вс это, по мнению учного, привело к внутренним противоречиям музыковедения, что не могло не отразиться и в терминологии. Сходные мысли можно проследить и в работах отечественного композитора, учного, основателя школы музыкальных культур мира Дж. Михайлова. Завоевав международный авторитет в качестве индолога, глубокого знатока американской культуры и учногоарабиста, он, кроме того, занимался проблемами универсализации профессионального языка музыки. Дж. Земли, и, как следствие, вниманием ко всем видам и типам музыки, которые составляют единую систему. По мнению исследователя, изучение музыкальной лексики должно носить глобальный характер в плане вовлечения в сферу изучения не только европейской музыкальной терминологии, но и терминологии других музыкальных культур. Дж. Михайлов был одним из первых отечественных музыковедов, занимавшихся проблемами музыкальной терминологии. В дальнейшем эти проблемы нашли отражение в трудах многих учных. Обратим внимание на работы отечественных музыковедов в данном направлении. Так, в разные годы рубежа ХХХХ1 вв. Е.Назайкинского, посвящнные музыковедческой терминологии 5 6. В них учный обращает внимание на то, что расширение объма музыкального материала влечт за собой изменение объекта изучения и, соответственно, происходят некоторые трансформации в теории музыки. Следовательно, изменения явные и подспудные затрагивают и привычные термины и стоящие за ними понятия, что требует пристального внимания и изучения. В году появляется книга Н. Корыхаловой Музыкально исполнительские термины возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях. В книге содержится информация о терминах как словесных, так и обозначаемых знаками, встречающихся в текстах музыкальных произведений. Тщательный этимологический анализ позволяет автору проследить судьбу многих терминов вплоть до сегодняшнего дня, зафиксировать изменения в их значениях, а обширный охват музыкальноисполнительской литературы дат возможность аргументированного толкования особенностей терминоупотребления в разных стилях и у разных композиторов. Понятийный аппарат музыки продолжает оставаться в поле зрения музыковедов. Так, в последнее время многие учные указывают на необходимость систематического изучения данной отрасли музыковедения. Например, А. Демченко отмечает, что на самой начальной стадии формирования находится музыкальная лексикология от греч.