Композиции с интертекстуальной моделью в свете художественной системы Э.В. Денисова

• Автор: Веришко, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 244 с. : ил.

Введение

Глава I. Техника игры в композиции Денисова серия

силуэтов силуэты серии

Глава II. Техника комментария музыкальные композиции

прошлого в интерпретации Денисова

1. Партита для скрипки с оркестром

2. Пять каприсов Паганини.

Глава III. Техника диалога алхимия темы в вариационных

1.Роль вариационного принципа в художественной

системе Денисова

2. Духовные циклы Вариации на тему канона Гайдна Смерть это долгий сон и Вариации на тему Баха
i
3. Вариации на тему Шуберта.
4. Вариации на тему Генделя.
5. Вариации на тему Моцарта.
Глава IV. Техника стилевых перевоплощений музыкальный
1. i для хора и оркестра.
2. Религиозная драма Лазарь, или Торжество
Воскрешения
Заключение.
Библиография


Закрепивший за собой определенную семантику, он получил широкое распространение в мелодике композиторов различных энох и стилей, а в творчестве Чайковского приобрел особое значение, став своего рода устойчивым знаком. Именно поэтому Денисов и обратился к данной лексеме, выступившей в портрете Лизы не только выражением аффекта скорби, но и обертоном мелодического стиля Чайковского. Символична тональность ЬтоП, избираемая Денисовым, которая, начиная с эпохи барокко, связывалась с образами страдания. Арановский М. Цит. О выходе в общекультурное пространство свидетельствует и изложение материала первоисточника в Лизе. Основополагающее место занимает тема судьбы, проходящая через всю часть. Эта тема упорно повторяется здесь чтото похожее на игру пластинки, когда игла застревает на одном и том же месте, говорил автор, подобно неотвязной мысли, олицетворяя трагическую обреченность. Чайковский в сценемонологе Лизы проводит тему судьбы десять раз, и это количество проведений Денисов сохраняет. Сначала она звучит без аккомпанемента, а затем в сопровождении двух фортепиано и вибрафона, аккумулирующих серийные ряды. Если тема судьбы на протяжении части остается неизменной, то аккомпанемент е всякий раз появляется в новом облике, то есть композитор здесь воссоздает некое подобие вариаций на i. Показательно введение колокола в заключительной части Силуэтов Марии. Для Денисова этот тембр был символом самого высокого, самого духовного . Пена дней, Вариации на тему Гайдна Смерть это долгий сон, Плачи, Ода для фортепиано и ударных и др. Симптоматична и очередность появления поргретов в цикле. С одной стороны, она предопределена хронологической последовательностью первоисточников открывает галерею героиня Моцарта Донна Анна XVIII век, далее выступают представительницы XIX века Людмила, Лиза и Лорелея, а завершает произведение Мария Берга XX век. Шульгин Д Цит соч. Там же. Несмотря на то, что портреты героинь это образы времен, очерчивающие зри столетия, Денисов не прибегает к стилизации, а выписывает их в духе XX века, помещая в раму современных средств музыкального мышления, критериями которого выступают тембр, интонационность, метроритм и организация ткани произведения. Они являются не только индексами нашей эпохи, но и олицетворяют авторское начало, очерчивают силуэт самого композитора. В первую очередь это, несомненно, серия, которую Денисов получил в качестве новогоднего подарка от Романа Ледснсва. Любопытен тот факт, что она оказалась утраченной и не была обнародована ни в одном из исследований о композиторе. В ходе проведенного анализа мы попытались с восстановить. Наименее востребованным оказывается линеарномелодическое изложение, абсолютно господствующее в Людмиле, написанной для флейты соло. Гораздо чаще серия предстает в виде аккордовой вертикали. Наиболее приемлемое и распространенное свободное изложение серии. При такой iпуантилистичсской фактуре ткань буквально рвется на глазах на множество точек, рассыпанных, подобно бисеру, и сквозь прозрачные, искрящиеся россыпи, как сквозь дымку, то появляются, то исчезают абрисы героинь. Преобладание такого способа изложения и объясняет неуловимость серии, существующей почти исключительно в виде звуковой пыли. Помимо этого Денисов демонстрирует огромную свободу в обращении с ней. Р i Донна Анна, т. Р i Донна Анна, т. Р Донна Анна, т. Р е Лиза, т. Р Ь Лиза, т. Композитор, в основном, оперирует неполными рядами, причем их количество настолько велико, что констатировать доминирование той или иной высотной позиции невозможно. Денисов широко использует повтор звуков, сращивает ряды, применяет производные формы пермутацию Лиза и интерполяцию Людмила. Интенсивно разрабатывается интонационный комплекс серии. Показательна работа с серией в четвертой части Л орел ее. Свобода в обращении с ней здесь достигает апогея. Денисов вообще отказывается от проведения серийных рядов, концентрируя внимание на интонационности. Помимо базисных формул композитор внедряет так называемые локальные константные единицы, репродуцирующиеся на протяжении части и представляющие собой разработку серии.