Человеческий голос фагота : инструмент и его история, проблемы педагогики и исполнительства

• Автор: Попов, Валерий Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 378 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Обзор литературы о фаготе
Часть первая. Искусство овладения фаготом
От автора
Глава 1. Краткая история фагота
1.1. Фагот в ХУІ-ХУІІІ веках. О термине «фагот».
О предшественниках фагота. Сочинения для инструментов
фаготного семейства ХУІ-ХУ11І веков
1.2. Фагот в Х1Х-ХХ веках. Фагот в Германии. Фагот во Франции.
Фагот в России. Фагот в музыкальной литературе XIX—XX
веков
Глава 2. О ранней специализации
О блок-флейтовом начальном обучении. Занятия сольфеджио,
ритмикой, пением. Стартовые инструменты, технические
приспособления. Начальное обучение на фаготе стандартного
размера
Глава 3. Обучение профессии. Знакомство с тростью, эсом,
инструментом. Техническое обслуживание фагота
3.1. Всё о трости. Трость как генератор звука. Трость в начальный
период обучения. Лёгкая трость, тяжёлая трость, удобная
трость
3.2. Мастерская фаготиста-1. Изготовление трости
3.3. Строение эса
3.4. Конструкция фагота
3.5. Некоторые элементы модернизации фагота
3.6. Мастерская фаготиста-2. Подготовка инструмента к работе

Глава 4. Обучение профессии-2. Основы исполнительской
техники
4,1. Начальный цикл. Постановка рук, корпуса. Дыхание.
Постановка амбушюра. Атака. Ощущения. Аппликатуры. Создание
звука. Принцип «постепенно, но постоянно». Литература для
начального обучения. Техника не в скорости, но в отчётливости.
Динамика. Интонирование
4.2. 0 штрихах на фаготе. Legato. От non legato до staccatissimo.
Двойное staccato
4.3. Участие в ансамбле
4.4. Новые приёмы исполнения па фаготе. Глиссандо. Фруллато.
Многозвучие (мультисаунд). Бисбигляндо. Слэп. Двойная трель
4.5. О вибрато
Часть вторая. На профессиональной сцене
Глава 5. Оркестровая единица
Глава 6. Партия фагота в симфониях П. И. Чайковского
Гпава 7. О сочинениях из сольного репертуара фаготиста
Глава 8. М. И. Глинка. «Патетическое трио» для кларнета,
фагота и фортепиано. 1832 г.
Послесловие
Список использованной литературы
Приложение
Дискография
Нотные примеры
Иллюстрации

Введение
Тема «человеческий голос фагота» представляется и важной, и в определённом смысле злободневной. О сходстве фаготного тембра с тенором говорят уже два столетия — с разными эмоциональными оценками: немцы — с большим пиететом, даже восторгом называли его «общительным», «разговорчивым», русские слегка подтрунивали — «хрипун, удавленник, фагот», «надувало Фагот» с его дребезжащим голосом... Француз А. Томази во второй части своего концерта для фагота с оркестром, Ноктюрне, изобразил живую разговорную речь, реплики уютного, тихого, «ночного» мужског о голоса, у Губадулиной — два человеческих голоса в драматической коллизии, у Глинки в его камерных сочинениях — это тенор героя-любовника. Разбросанные в разных литературных и музыкальных контекстах, эти сравнения выглядят случайными, но, собранные вместе, они дают последовательную картину, систему, которая заслуживает осмысления.
Настоящая работа является попыткой частичного рассмотрения указанной темы, того начала её, которое лежит в фундаменте знания о фаготе.
Закон цикличности развития материального мира в полной мере проявился и в истории фагота. В XVI-XVII веках фагот выступает в роли basso continuo для голоса или высокого инструмента, играет один, без сопровождения, и в составе ансамблей. С конца XVII до начала XIX века фагот, как, впрочем, и другие духовые, получил богатейший сольный репертуар — концерты с оркестром, в том числе двойные, тройные, концертные симфонии, множество ансамблей разных составов с участием фагота. В этот период сочинений для фагота соло практически нет. Со второй половины XIX до середины XX века фагот выходит на сцену только в составе оркестра, где ему поручаются сложнейшие партии, а фаготная литература постепенно забывается и исполнителями, и публикой. В середине XX века началось достаточно бурное возрождение сольного концертирования для фагота. Толчком послужили находки сочинений конца XVII — первой половины XIX века в архивах, библиотеках, на чердаках семейных резиденций, в подвалах монастырей. Находки вызвали интерес у публики и исполнителей и побудили композиторов обратить на фагот внимание.
решительно необъяснима причина для такого названия: в латинском языке «phago» означает «обжора», «phagedaena» — «болезненно неутолимый голод».
По этот новый инструмент, видимо, не получил широкого распространения, во всяком случае, упоминания о нём связаны только с именем Афранио и его племянника, и последнее письменное свидетельство относится к 1565 году, когда было составлено руководство игры на фаготумс. По свидетельству Лэнгвилла, фаготум был воспроизведён в XX веке известным английским исполнителем па волынке Вильямом Коксом; иными словами, инструмент, изобретённый каноником, относится к семейству волынок. Это Афранио опирался на фагот, а не фагот был придуман Афранио. История с фаготумом показывает, что уже к началу XVI века поммер был «сломан и связан».
И, наконец, наиболее очевидное свидетельство — сохранившиеся до наших дней два самых ранних экземпляра фаготов итальянской работы, относящихся к первой трети XVI века, которые хранятся в Библиотеке Вероны. Они имеют U-образную конструкцию, конический канал, восемь отверстий, в том числе два отверстия для больших пальцев. Отверстия просверлены с различным наклоном, клапанов на них нет. Редкие сохранившиеся экземпляры инструмента U-образной формы второй половины XVI века уже имеют два медных клапана — F и Е большой октавы.
В конце XVI — начале XVII века семейство фаготов состояло из нескольких инструментов, описанных в трактатах немецкого органиста, композитора и музыкального теоретика Михаэля Преториуса (1571-1621, настоящее имя — Шульц) «Органография» (1619) и «Театр (Мир) инструментов» (1620).
1. (Diskant-Fagott (Dulzian) — без клапанов, с десятью звуковыми отверстиями;
2. Alt-Fagott — без клапанов, с восемью звуковыми отверстиями;
3. Tenor-Fagott — с двумя клапанами и восемью звуковыми отверстиями;
4. Chorist-Fagott — с двумя клапанами и восемью звуковыми отверстиями;