Ладовая система китайской музыки и её претворение в творчестве композиторов XX века

• Автор: Пэн Чэн
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 301 с. : ил.

Введение.

I глава. Система юньгундяо

1.1. Пентатоника и гунгруппа.

Пентатоника.

Гунгруппа

Устойчивость и тяготение

Ступени.

1.2. Гептатоника и юнь

Дополнительные тоны.

Гептагони ка

Ладотональные отношения внутри юня

Юньгундяо и система ключевых знаков
1.3. Неполные лады и отношения вне юня
Гексатоника.
МалообъСмные лады
Хроматические звуки
Отношения ладов разных юней.
Восьмидевятиступенные лады.
1.4. Определение ладотональности в системе юньгу ндяо.
Определение пентатоники.
Определение гептатоники и гексатоники
Определение одноимнных ладов одного юня
Выходы за пределы одного юня
Переменность тоники.
Определение малообъмных ладов
1.5. Европейские аналоги
1.6. Концепция иньян и ладовые системы.
Концепция иньян
Концепция иньян и европейские ладовые проявления.
Концепция иньян и система юньгундяо
II глава. История становления системы юньгундяо
2.1. Из истории системы
Время До династии Цинь. Ранняя ладовая система.
Периоды ЦиньХань и Цзинь. Ранние системытроицы.
Время СуйТаи. Усложнение ладового звукоряда. Транспозиция и модуляция
Время СунЮань. Образование системы юньгундяо
2.2. Историкофилософский контекст формирования системы юньгундяо
Конфуций и учение Конфуция.
Философия музыки Конфуция и е влияние на китайскую музыкальную культуру.
Влияние конфуцианского учения на становление системы юньгундяо.
III глава. Ладовая традиция и с претворение в творчестве китайских
композиторов XX века.
3.1. Наиболее важные тенденции в творчестве китайских композиторов.
3.2. Традиционное и новаторское .
Традиционная система.
Многоголосие.
Трхъюнсвый лад
Индивидуальноноваторские лады.
3.3. Влияние европейских ладогональных структур на систему юньгундяо.
Влияние мажором и норной системы
Политональность
Новомодальность
Додекафония
Другие пути
Заключение.
Литература


Другой пример в ми цзюеладу нет верхней квинты от тоники, ладовые устои здесь только цзюе и юй, а все другие звуки являются опорными звуками гунгруппы. Поэтому у тоники цзюелада меньшая устойчивость, чем у тоники других ладов, и она как бы рассредоточена по остальным ступеням лада. В дальнейшем в нашей работе для обозначения этих трх типов устойчивости будем использовать понятия устойчивый звук лада у, опорный звук гунгруппы о и опорноустойчивый звук оу, т. Устои л а. Очевидно, что опорноустойчивые звуки более устойчивы, чем те, которые устойчивы только в ладу или опорны только в гунгруппе. Иногда опорноустойчивые совпадают с тоникой например, в гунладу, иногда они оказываются другими ступенями например, в юйладу. В принципе каждый из пяти звуков обладает своей устойчивостью. Будем называть звуки, не совпадающие с тоникой и вышесказанными типами устоя, слабоопорными звуками гунгруппы. При общем положении их устойчивость слабее других, но они могут играть важную роль, даже иногда завершать фразу или предложение. В гептатонике их опорность более яркая см. Так в целом, менее устойчивые звуки, отстоящие на большую секунду или малую терцию от более устойчивых, тяготеют к ним. Фактически, все звуки тяготеют к тонике. У тоники в этих ладах меньше устойчивость, чем в мажороминорной системе, в целом уровень тяготений к ней тоже ниже. Нередко в китайской музыке встречается мелодическая плагальная каденция четвртая ступень прямо разрешается в тонику. То есть, тяготение верхней кварты в тонику сильнее, чем в классической системе. Когда в ладу просто устойчивых и опорных звуков меньше, а опорноустойчивых и слабоопорных больше концентрация устойчивости, то весомость тоники этого лада увеличивается, как, например, у тоники чжилада. Напротив, если разные типы равномерно распределяются по ступеням лада, то и весомость тоники уменьшается, как, например, в цзюеладу, в котором нет ни одного опорыустоя, но у всех его ступеней существует устойчивость или опорность то есть, не опорноустойчивость и не слабоопорность. Поэтому его тоника имеет меньшую устойчивость, чем, например, тоники других ладов. Кандин городок в провинции Цинхай. Как уже говорилось, тоника в этой системе является главным устоем. Звук, образованный квинтой выше своеобразная доминанта или квинта, поддерживает устойчивость тоники. Звук, образованный квинтой ниже от тоники своеобразная субдоминанта или кварта, появляющаяся в квинтовой цепи раньше тоники из не рождается тоника, представляет собой устой со сложным функционированием она и помогает, и мешает устойчивости тоники это напоминает нам функциональную систему европейской музыки. В гунладу два опорноустойчивых звука, но это не ослабляет устойчивости главного устоя, отсутствие же субдоминанты даже повышает уровень весомости тоники. Устойчивость тоники шанлада меньше, чем тоники гунлада и чжилада, потому что здесь всего по четыре устойчивых и опорных звука, а слабоопорный один. Итак, из предыдущего параграфа ясно, что пять ладов одной гунгруппы содержат все пять общих звуков, названия которых не остаются неизменными изменяются лишь их ступеневое значение и ладовая функция. Например, гунтон в до гунгруппе всегда до, но если в до гунладу звук до является первой ступенью или примой см. Ь. Подчеркнем, что септима здесь означает не только интервал от тоники, но и седьмую ступень VII. Каким образом среди пяти тонов появилась седьмая ступень Дело в том, что в этих ладах, кроме пяти основных ступеней, могут появляться ещ и 2 дополнительные ступени. Дополнительные тоны в ладу иногда бывают, а иногда нет, но их места имеют определенные номера. Когда в пентатонике появляются два дополнительных тона, складывается система из семи ступеней
Когда в ладу дополнительных ступеней нет, вс равно нужно учитывать возможность их появления, чтобы сохранить нумерацию ступеней
Если учитывать в мелодии пентатонической песни только 5 ступеней, когда е аккомпанемент звучит с дополнительными ступенями а это бывает очень часто, то возникает несоответствие нумерации ступеней в мелодии и аккомпанементе.