Комические оперы Д. Чимарозы 1780-90-х гг.: поэтика жанра и стилистика

• Автор: Пермякова, Елена Ефимовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 с. : ил.

Введение

Глава I. Опера в ряду комических жанров XVIII в

1. О термине. Генезис жанра .

2. Основные этапы развития оперы в XVIII в.

Глава II. Джаннина и Бернардоне первая зрелая

опера Чимарозы .

Глава III. Особенности поздних опер в творчестве

Чимарозы. Тайный брак и Женские хитрости

Глава IV. Театральная тема в комических операх

Чимарозы . .

1. Импресарио в затруднении . . . .

2. Капельмейстер . . . . . .
3. Парижский художник.
Заключение .
Литература


История западноевропейского театра. Цнг. Муратов П. Образы Италии. Т. 1П. Редакция, комментарий и послесловие В. Н. Гращснкова. М., . Т. I, с. Помимо моральноэтического аспекта в этой музыкальной комедии заслуживают внимания сложность и рельефность трактовки образов служанки Веспетта и богатого старика Пимпиноне, что позволяет считать интермеццо Париати Альбинони одной из первых опер характера . Хотя в музыке еще просматривается вполне закономерная для раннего этапа развития жанра композиционнотехническая зависимость от серьезной оперы, выраженная, прежде всего, в использовании большой формы для арий и дуэтов. Но специфика жанра уже заметно проявляется в интонационном строе музыкальных номеров, насыщенных буффонными идиомами и составляющих характерный пласт мелодики интермеццо скороговорка, синтаксическая дробность, пародийная риторика. Образцом комедии, в которой преобладают гротескные черты, является II i i е i Серпилла и Бакокко, или Мужигрок, женасвятоша, , Верона, либр. А.Сальви, муз. М.Орландини. В многообразной палитре комического, прежде всего, обращают на себя внимание пародийные приемы , среди которых несоответствие музыкальной стилистики смыслу поэтического текста занимает ведущее место. Орландини, в отличие от Альбинони, не следует в точности за характеристичными деталями поэтического текста, предпочитая более крупный мазок. Критика чичисбснзма наиболее ярко представлена в комедиях Дж. Гольдони Кавалер и дама . Т.Мариани, муз. К Роберто. Метастазио Импресарио с Канарских островов и др. По мнению П. Луцксра и И. Сусидко, характеры Пимпиноне и Веспетты напоминают маниакальные характеры мольеровских персонажен. См. Луцкср П. Сускдко И. Эпоха Метастазио. Цит. Многообразие буффонных идиом исследу ется в работах ГЛазаревич и Ч. Троя. Луцкср П. Сусндко И. Эпоха Метастазио. Цит. На момент создания этого интермеццо пародия осуществлялась в основном с помощью несоответствия высокого музыкального языка оперы i низкому персонажу, что вызывало по отношению к нему смех. Впоследствии пародийные приемы стали многообразны. Объектом пародии избирались наиболее узнаваемые компоненты серьезной оперы, среди которых были, прежде всего, поэтические штампы и стилистика арнйаффсстов. Следующим этапом в развитии жанра стали е годы. В этот период были созданы произведения, в которых наиболее ярко обозначились мольеровские темы и герои v Скупой, либр. Сальви, муз. Ф.Гаспарини, , ii i Буржуадворянин, или Ларинда и Ванезио, либр. Сальви, муз. Орландини, , I iii Мнимый больной, или Эригетта и Дон Хилонс, либр. Сальви, муз. Орландини, . Влияние комедиографии великого француза было особенно плодотворным, о чем свидетельствуют многочисленные постановки, созданные на основе его сюжетов. Зрелый этап в эволюции интермеццо , прежде всего, был
связан с именами И. Хассе и Дж. Б.Перголези. Благодаря их плодотворной деятельности появились образцы жанра, по праву считающиеся классическими. Среди девяти интермеццо, написанных немецким композитором с по г. Неаполе, одним из наиболее показательных считается Ларинда и Ванезио, или Буржуадворянин либр. Сальви, . Этот спектакль имеет три части, две из которых заполняли антракты оперы Астарт, а третья давалась перед последней сменой декораций в третьем акте. В интермеццо продолжилась линия интеллектуального комического, воспринятая от мольеровской традиции. Важной чертой Ларинды и Ванезио является применение стилистических элементов, присущих поэтике оперы i не только в качестве пародии, но и как средства художественной идеализации персонажей, что значительно обогатило образноинтонационный строй партий героев и интермеццо в целом. Контраст, связанный в музыке с неожиданными переключениями различного рода, как нельзя более точно соответствует внезапности главному условию комического. Деятельности выдающихся композиторов Хассе и Псрголсзи посвящен раздел диссертации Лазаревич, где этот важнейший этап развития неаполитанского интермеццо назван автором Эра Перголсзи. См. Луцкер П. Сусидко И. Эпоха Мстастазио. Цит.