Музыка сценических танцев французских композиторов XVII - начала XVIII веков в контексте риторической эпохи

• Автор: Пылаева, Лариса Дмитриевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 447 с. : ил.

Введение.
Глава I. О природе сценических з айцев во французских музыкальнотеатральных постановках XVII начала XVIII веков

1. Синтез искусств и его составляющие.

2. Союз муз под эгидой риторики.

Глава II. Искусная диспозиция как фактор, регулирующий

художественное целое

1. Общая характеристика диспозиции

2. Разделы диспозиции.

3. Закономерности риторической диспозиции в композиции

.
4. Взаимодействие законов риторической диспозиции, музыки и хореографии в сценических танцах без
Глава III. Французский сценический танец в свете риторического
учения о периоде
1. Период в представлениях французских мэтров красноречия
XVII XVIII вв.
2. Отражение общих качеств риторического периода в поэзии
и музыке .
3. Феномен периода в музыке и хореографии
Глава IV. Особенности поэтического, музыкального и
хореографического синтаксиса.
1. Средства членения поэтической и музыкальной речи
1. 1. К характеристике поэтических цезур.
1. 2. Каденция как главное средство музыкальной пунктуации
2. Синтаксические структуры в поэзии и музыке смысловые и содержательные параллели
2. 1. Виды синтаксических единиц
2. 2. Координирующая роль грамматического акцента.
2.3. Влияние правил французской просодии
3. Фраза как центральный элемент музыкального
и хореографического синтаксиса
Глава V. Формообразующие факторы в музыке сценических
танцев.
1. Основополагающее значение принципа симметрии.
2. Особенности тонального плана типичное и индивидуальное.
3. Музыкальные репризы их виды и соотношения.
4. Внутренняя организация реприз в простой
двухчастной форме.
5. Музыкальный, риторический и хореографический компоненты в
композиции остинатных вариаций
5. 1. Риторизация формы в пассакалиях и чаконах на примере анализа пассакалии из музыкальной трагедии Ж.Б. Люлли
Персей
5. 2. Риторическая трактовка элементов хореографии
на примере пассакалии из Армиды Ж.Б. Люлли.
Заключение.
Список литературы


Иными словами, исполнителю необходимо обладать особым качеством выражением. Оно помогает . Важно также наличие так называемой чувствительности iii. Сия подразумевает обладание живым и кротким взглядом, приятной улыбкой, тихим и приятным голосом 3, 7. Особенно выразительным во время исполнения должно быть лицо артиста это живая, разнообразная картина, в которой изображаются все сердечные влечения, все действия ума. Все движения души и чувства отражаются на лице, каждая его черта может . Части лица, которые можно считать надежными истолкователями его танцовщика Л. Г1. Место пребывания его души неизвестно, но в его шагах, жестах, телодвижениях и проч. Счастлив тот танцовщик, который одарен чувствительностью восторженно восклицает и подоброму завидует Ш. Компан. В танце правильная и приятная манера изображения страстей в конечном итоге позволяет достичь таких же целей проникнуть в чувствования зрителей, растрогать и смягчить самые жестокие сердца, оставить о себе хорошее впечатление, понравиться. Иными словами, танцовщику необходимо проявить себя подобно искусному оратору, которому, чтобы захватить слушателя, его ум и сердце, следует в нужное время употреблять нужные фигуры 6, . Наиболее очевидным сближение с искусством риторики было в с непосредственным звучанием слова из уст певца. К его речи композиторы призывали прислушиваться и музыкантовинструменталистов, поскольку поющий голос считался высшим эталоном выразительности в передаче чувств. Вокалист задавал тон и в , усиливая внимание публики к их содержанию, что выражалось в некоторых темповых отклонениях по ходу исполнения. Об этом нас информирует Бенинь де Басилли, автор трактата Искусство прекрасного пения 3. Он защищает мастерски владеющих своим делом певцов от упреков в замедлениях темпа гавота или даже временных нарушениях его метрической структуры. К этим недостаткам приводят дополнительные украшения с целью придания особой изысканности, очарования и нежности произносимому тексту. По мнению Басилли, данный исполнительский подход оправдан прежде всего по отношению к менуэтам и сарабандам . Присущее данным жанрам в особенности во Франции любовное содержание раскрывается ярче за счет звучащего слова, которое допускает более медленный темп по сравнению с чисто инструментальными образцами названных танцев. Без сомнения, стали самым ярким выражением риторичности барочного танца. Но и без реального звучания слова певца танцор должен быть рассуждающим, а его выступление говорящим. О сходстве поз, осанки и движений танцоров и ораторов убедительно свидетельствуют живопись и графика тех времен. В качестве примеров назовем три гравюры, хранящиеся в замке де Пана. На них запечатлены оратор, выступающий во Французской Академии философов и ораторов, известная оперная певица МариЛуиза Дематен и ганцоркастилец. Сходство между их позами не просто совпадение. Если все трое делают ораторские жесты, следовательно, все они ораторы Положение их рук и корпуса ассоциируется с начальным разделом диспозиции xi. Если мадемуазель Дематен на сцене Академии музыки держит руки чуть выше, чем оратор, значит, спетая ораторская речь воспринималась как более эмоциональная, чем произнесенная если кастилец поднимает руки выше пояса, значит, сарабанда очень страстный танец. Обратим внимание из всех троих двух мужчин и одной дамы, изображенных на гравюрах выше всех руки подняты именно у танцора. Высказанное нами предположение проистекает и из того обстоятельства, что все три работы находятся в одном собрании гравюр и картин их можно рассматривать как некий цикл, где связующим звеном является риторическое понимание любого выступления перед публикой. Если танцовщик ведет себя подобно оратору, значит, он должен владеть принципами искусства риторики. Репродукции гравюр помещены в Приложении 5. См. Приложении 5. Это прекрасно согласуется с чувственностью испанской сарабанды, простонародной по происхождению. Она может ассоциироваться со степенью эмоциональности звучания голоса тем более сильной, чем более высокие тоны в нем слышны.