Квартетное творчество Д.Д. Шостаковича : к проблеме эволюции жанра

• Автор: Бочарникова, Валентина Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 166 с. : ил.

Введение

Глава I. Вопросы периодизации

квартетного творчества Д. Д. Шостаковича

Глава II. Формирование концепции жанра в ранних квартетах.

Глава III. Новые принципы художественного мышления

в зрелых квартетах

Глава IV. Итог эволюции квартетного жанра в поздних опусах.

Заключение

Список литературы

Возможно применение материалов исследования и опубликованных по его теме статей в качестве методического пособия для студентов средних специальных и высших профессиональных музыкальнообразовательных учреждений, а также включение их в различные учебные курсы и программы для дальнейшего изучения творчества Шостаковича и жанра квартета в целом. Апробация результатов исследования проводилась на заседаниях кафедры музыкального воспитания и образования факультета музыки РГПУ им. Л. И. Герцена. Отдельные положения работы нашли отражение в докладах на научнопрактических конференциях и опубликованы в виде статей. Материалы диссертации были использованы при проведении лекционных и практических занятий со студентами факультета музыки РГПУ им. А. И. Герцена. Структура и объем работы. Исследование состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы. Содержание диссертации изложено па 6 страницах машинописного текста. ВОПРОСЫ ПЕРИОДИЗАЦИИ КВАРТЕТНОГО ТВОРЧЕСТВА Д. Квартеты Д. Д1. Шостаковича уникальное явление в. За всю историю русского квартета ни один композитор i уделил столько внимания жанру и не создал такого количества высокохудожественных ансамблей, ставших классикой мировойкультуры. Можно отметить лишь Н. Я. Мясковского, сочинения котороговерно называли мостом от русской классики к современности1. Однако численное соотношение квартетных тринадцать и симфонических произведенийдвадцать семь указывает на неравнозначность жанров в творчестве этого музыканта. Шостакович не только изменяет удельный вес квартетной сферы, но и переосмысливает статус жанра. Исторически сложившейся и веками устоявшейся трактовки квартета как аналога симфонии в области камерноинструментальной музыки, эволюция которого в целом происходит параллельно с развитием. Не случайно В. П Бобровский, рассматривая ранние ансамбли композитора, называет квартет спутником симфонии и характеризует обе сферы как взаимосвязанные и взаимодополняющие в искусстве музыканта. Р. К. Раабеи I. Н. Советская камерноинструментальная музыка. Л., . С. 0. Бобровский В. П. Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. С. 9. В дальнейшем же композитор расценивает квартет как вполне самостоятельную ветвь симфонизма со своими традициями, спецификой, более того особыми отличными от симфонии путями развития. В своем роде это был откровенно антисоветский поступок, отмечает Р. Тарускин в работе Шостакович и мы. Концентрация на камерной музыке была не только несовстской деятельностью, она была также нерусской. В России никогда не существовало мощной традиции камерной музыки2. Так, русский квартет формировался под влиянием классических моцартовских и бетховенских и романтических принципов3. Вплоть до середины XIX века он рассматривался композиторами как сугубокамерный жанр, предназначенный для домашнего музицирования и тесно связанный с городской музыкальной культурой прежде всего, романсовыми интонациями. И. И. Чайковского, лирикоэпический А. П. Бородина, философскоинтеллектуальные концепции С. И. Танеева. Однако камерная сфера никогда не была доминирующей в искусстве композиторов. Шостакович обращается к инструментальному ансамблю в кризисный для отечественного квартетного творчества период4. Струнный квартет не вошел в число одобренных и поощряемых государством жанров. При Советской власти она камерная музыка. В. Б. Щедрин Р. К. Большая жизнь музыканта И Дмитрий Шостакович. Статьи и материалы. С. . Тарускин Р. Шостакович и мы Шостакович между мгновением и вечностью. Документы, материалы, статьи иод ред. Л. Г. Ковнацкой. СПб. С. 0. Полностью выдержанными в классическом бетховенском стиле являются сочинения М. Ю. Виельгорского, М. П. Щулепникова. К романтической ветви относятся произведения И. Ф. Ласковского. Взаимопроникновение классических и романтических традиции свойственно квартетам А. А. Алябьева и М. И. Глинки. См. Асафьев Б. В. Русская музыка. XIX и начало XX века. Л., Раабен Л. Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. М., Его же. Советская камерноинструментальная музыка.