Камерные ансамбли П.И. Чайковского

• Автор: Моисеев, Григорий Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 291 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ .

ГЛАВА I ИЗ ИСТОРИИ КАМЕРНОИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ

МУЗЫКИ В XIX ВЕКЕ.

Типология жанров

Камерноинструментальная музыка в России XIX века

П.И. Чайковский о камерной музыке.

ГЛАВА II СТРУННЫЕ КВАРТЕТЫ

Освоение жанра Квартет . Первый квартет.

Квартет В

Первый квартет . .

Второй и Третий квартеты структура цикла, тсматизм, развитие

Второй квартет .
Третий квартет .
Некоторые выводы по материалам I и II главы
ГЛАВА 1 ФОРТЕПИАННОЕ ТРИО ПАМЯТИ ВЕЛИКОГО
ХУДОЖНИКА. Опыт анализа художественной концепции
Чайковский и жанр фортепианного трио.
История создания. Исполнения и издание года
Трио как траурная музыка памяти Н.Г. Рубинштейна
Анализ Трио
О симфоническом методе в Трио
ГЛАВА IV СТРУННЫЙ СЕКСТЕТ ВОСПОМИНАНИЕ
о ФЛОРЕНЦИИ в контексте позднего периода 2
творчества .
Замысел и его воплощение.
Секстет в зеркале критических оценок.
Название vi и его роль в восприятии музыки Секстета
Секстет и Пиковая дама.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЯ 1. Репертуар камерных концертов Московского и
Петербургского отделений РМО
2. Партитуры камерноинструментальных сочинений
западноевропейских классиков из нотной библиотеки Чайковского в ГДМЧ Клин
3. Прижизненные исполнения камерных ансамблей
Чайковского .
ВВЕДЕНИЕ


Импульсом к возникновению парижской квартетной традиции послужил приезд в столицу Франции в годах итальянского композитора и виолончелиста Луиджи Боккерини , опубликовавшего там спои первые квартеты, сочиненные в году. Многие из его последующих сочинений в этом жанре всего более 0 также публиковались в Париже. Рождение струнного квартета было связано с переходом от системы гсиералбаса к облигатным партиям, в том числе выразительной партии виолончели. Приехавший в Париж вскоре после Боккерини другой итальянец, скрипач Джузеппе Камбии буквально наводнил своей продукцией свыше 0 квартетов, парижский музыкальный рынок. Он создал особый тип квартета , в котором четыре солиста соревнуются между собой, передавая друг другу незатейливые приятные мелодии или эффектные пассажи. Сменивший его другой тип ii представляет собой фактически концерт для скрипки с аккомпанементом трех остальных инструментов. Возникший в конце XVIII века, i ii получил огромное распространение, предоставляя большие возможности виртуозам от Виотти до Паганини малый состав исполнителей широко позволял использовать его гастролирующим артистам в самом Париже, в сложную для искусства эпоху реставрации он оказался удобным и с экономиеской точки зрения см. Повидимому, Чайковский отклонил это предложение см. МНЧ 0 и письмо Чайковского к Юргснсону от 4 февраля года ЧЮ I 8. В году лейпцигская Всеобщая музыкальная газета сообщала о том, что квартеты исполняются повсеместно от Тахо до Невы см. Как в европейской, так и в русской исполнительской практике первой половины XIX века еще не было разделения исполнителей на аисамблистов и солистов. Каждый приезжавший на гастроли солистконцертант, как правило, выступал не только в сольных концертах, но и играл в ансамблях в частных домах и салонах скрипачи У. Булль , , К. Лнпипский , А. Арго , Г. В. Эрнст и др. Выдающимся скрипачом был также князь Алексей Федорович Львов. Его салон, наряду с салоном графов Висльгорских, был одним из главных очагов камерного музицирования в Петербурге. Весьма знаменательна статья Р. Шумана Алексей Львов, в которой дана необычайно высокая оценка искусства скрипача, выступившего в Лейпциге с исполнением квартетов Моцарта и Мендельсона Гн Львов скрипач настолько примечательный и редкостный, что он может быть поставлен в один ряд с первыми исполнителями вообще. Если в русской столице еще много таких дилетантов, то многие исполнители гости могли бы там большему научиться, чем научить Шуман . Мендельсон также называл Львова одним из самых отличных, одухотворенных скрипачей Шуман 8. Подтверждением вышеупомянутого единства может служить то обстоятельство, что переход камерной музыки из салона в концертный зал произошел в России примерно в то же время, что и в других европейских странах, хотя и с явным запозданием по отношению к Парижу публичные концерты квартета П. Байо с года и некоторым немецким городам квартет Ф. Давида в Лейпциге с года. Это не означало утраты вкуса к домашнему музицированию, сохранявшемуся в среде любителей. Первый публичный камерный концерт в Петербурге был дан марта года немецким квартетом братьев Мюллер из Брауншвейга. Отметим также, что в годы Пьер Байо работал в качестве придворного солиста в Петербурге. Особого упоминания заслуживают камерные собрания с участием представителей высшей аристократии в Петербурге. Эго отражалось в посвящениях камерных сочинений царственным особам. Так, Пятое фортепианное трио А. Рубинштейна посвящено Великой княгине Екатерине Михайловне, Второй квартет Ц. Кюи герцогу Г. МскленбургСтрслнцкому, Первое фортепианное трио Э. Направника посвящено великому князю Константину Николаевичу. Великий князь Константин Николаевич ему посвящен также Второй струнный квартет Чайковского был Президентом ИРМО и талантливым виолончелистомлюбителем. О камерном музицировании в его петербургской резиденции Мраморном дворце см. Музыкальная жизнь при русском дворе в мемуарах Л. Ауэра Ауэр 9. Квартет братьев Мюллер первый странствующий квартет был организован в году. Он побывал во многих европейских городах и впервые познакомил широкие слои публики с поздними квартетами Бетховена см.