Классическая гитара в России: к проблеме академического статуса

• Автор: Ганеев, Виталий Ринатович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 185 с.

Введение.

Глава Классическая гитара история создания, совершенствования и функционирования.

1. История западноевропейского гитарного искусства

2. История исполнительства на классической гитаре в России

3. Классическая гитара в российской провинции.

Глава II. Академическое искусство игры на классической гитаре

сущность, структура, функции.

1. Сущность, структура и функции академического

исполнительского искусства

2. Профессиональное исполнительство как первый компонент

академического искусства

3. Система профессионального образования как второй компонент
академического искусства
4. Структура репертуара для классической гитары как третий
компонент академического искусства
Глава III. Классическая гитара в системе отечественного
профессионального музыкального образования
1. Современная система профессионального обучения игре
на классической гитаре в России
2. Образовательная модель как средство формирования
профессионального исполнителя на классической гитаре.
3. Информационнокомпьютерные технологии в системе
профессионального музыкального образования.
Заключение.
Библиография


Испании арабы знакомят народ этой страны с особенностями своей культуры, привнося своеобразный сплав культуры Востока и Запада. С этого времени в Испании сосуществуют две разновидности гитары мавританская и латинская. Отличались они не только особенностями конструкции, но и способом игры. На мавританской гитаре было три хора хор две струны, настроенные в унисон или октаву, и играли на ней способом , т. Если первая еще относительно долго занимала прочное место в испанском народном творчестве, то вторая была окончательно вытеснена лютней уже к ХУХУ1 вв. Лютня, завезенная ранее сарацинами и маврами на остров Сицилию и в Испанию, к этому времени получила широкое распространение во всей Европе. Инструмент имел короткий гриф и отогнутую назад головку с колками, верхнюю деку, украшенную резной резонаторной розеткой, до десяти хоров струн. По тембру лютня напоминала арфу, клавесин, мандолину и гитару. Впервые она упоминалась в Большом трактате о музыке среднеазиатского ученого Фараби X в. Лютня заняла прочное место в области светского музицирования эпохи Возрождения. Искусство исполнителей на этом инструменте во многом повлияло на развитие инструментальной музыки и сольного инструментального исполнительства, в частности, на возникновение нотной системы и темперации строя известно также, что первые клавирные и смычковые инструменты появились значительно позже лютневых. Выдающимися лютнистами своего времени были Винченцо Галилеи ок. Флорентийской Камераты, автор многочисленных трактатов о музыке, композитор и виртуоз Франческо да Милано ок. Семи книг для лютни, придворный лютнист герцога Гонзаго в Мантуе, лютнист кардинала Медичи Флоренция, и папы Павла III братья Ганс и Мельхиор Найзидлеры, являющиеся авторами табулатур для лютни получивших в дальнейшем широкое распространение французский лютнист Жан Антуан Байф композитор, поэт, драматург, основатель Парижской Академии поэзии и музыки немецкий композитор Сильвиус Леопольд Вайс автор большого количества сюит для лютни соло Пример 1. Репертуарное наследие для этого инструмента оставили лютнисты Польши, Венгрии, Чехии и других стран Европы. Леонардо да Винчи, Бенвенуто Челлини, Микеланджело да Караваджо, Данте Алигьери и т. Обширная лютневая литература оказала в дальнейшем существенное влияние на формирование академического репертуара для классической гитары. Среди произведений, прочно вошедших в репертуар современных исполнителей наряду с упомянутыми, можно назвать сочинения для лютни КС. Баха1, ставшие частью хрестоматийного репертуара. Кроме того, некоторые особенности лютневой исполнительской техники в дальнейшем нашли свое применение в искусстве классической гитары. В это время существовала еще одна разновидность щипкового инструмента виуэла, являющаяся неким гибридом гитары и лютни. Инструмент, имеющий пять хоров струн и одну одинарную, был представлен тремя разновидностями ручная, смычковая и плектровая однако, несмотря на достаточно большое количество исполнителей и обширный репертуар, виуэла в дальнейшем все же не закрепилась в мировом музыкальноисполнительском искусстве. По мнению многих исследователей, превосходство лютни в период XVI XVII вв. Однако наряду с абсолютным господством в этот период лютни и виуэлы в сфере профессионального исполнительства, гитара сохранила свои позиции в любительской среде, оставаясь достаточно распространенным аккомпанирующим инструментом, в том числе в фольклорном творчестве, до следующего периода своего подъема. Возрождение гитары приписывают поэту Виценте Эспиноле, который прибавил к четырехструнной гитаре пятую струну. В таком виде, с постоянно изменяющимся строем, постепенно сменившая хоры на одинарные струны, гитара просуществовала до конца XVIII в. Выдающимися исполнителями на этом инструменте были Франческо Корбета, Гаспар Санз, Робер де Визе и др. Последний в своей Божественной комедии упоминает лютню как хорошо известный в его время инструмент. До нашего времени дошли следующие лютневые произведения И. С. Баха четыре сюиты. Прелюдия, Фуга, а также цикл Прелюдия, Фуга и Аллегро Пример 2.