К проблеме взаимосвязи тембра и формы в музыкальном произведении

• Автор: Пономарев, Сергей Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 265 с. : ил. + Прил. ( с. 1-278 )

Оглавление

Глава 1. Природа явлений тембра и формы, средства их взаимосвязи

. О тембре явление, характеристика, свойства.

Акустические свойства тембра

Функциональные свойства тембра

. О форме функииональность, проблема систематики.

Формообразование

Проблема систематики Форм

. Функциональные средства взаимосвязи тембра и Формы.

Глава.2. Принципы взаимосвязи тембра и.формы Система

тембротектонических явлений

1. Формообразующие функции тембра, значение тектоники для иентрументовки
Общин обзор учений о взаимосвязи тембра и Формы
Внутренние функции
Внешние Функции
. Тембр и тематизм, взаимодействие.
Общий обзор учений о тематизме и его связях с тембром
ФабулЫЮИНТ анионнмс отношения тембра и темы
Конструктивнокомпозиционные отношения тембра и темы
Конструктивноколористические отношения тембра и темы
. Тембровый план формы как тембротектоническая система взаимосвязи тембра и
. Тембротектонизм и музыкальная практика. Инструментовка
Общие тсмбротсктоничсскис принципы инструментовки и практика
Тембротсктоническое исследование инструментовки
Универсальность влияния пола, типа и вила Формы на метол инструментовки
5. Тембротектонизм и музыкальная практика. Учение о Формах
Общие тсмбротсктоничсскис принципы Формы и практика
Тсмбротсктоннчсскос исследование формы
Тсмбротсктонический метол в процессе обучения Форме и инструментовке
Универсальность тсмбоотсктоничсских ПРИНЦИПОВ
. Тембр ал ыюорган изо ванные формы
Специальные формообразующие Функции тембпа 4
Классификация тембрально организованных Форм
Локальные тембрально организованные Формы
Тембрально организованные Формы в джазе
г 7. Взаимосвязь тембра и формы в музыке для одного инструмента
Тембротектоннчсскис возможности отдельных инструментов
Сзруктура, функция и процесс в тсмбооФооме Фортепианной музыки
Тембротсктоннчсскная реализация тембровой горизонтали в фортепианной музыке
Тембротектонизм и стилевые проблемы фортепианной МУЗЫКИ
Глава 3. Проявление темброФопчь в процессе исторической эволюции на
примерах пяти стилей
. Тембротектонические проблемы эпохи барокко. Тембр и форма в музыке И.С.Баха. .
Тембровая динамика и тембровая колористика в органной музыке Баха
Тембротектонизм и тембральная организация в каптатноораториальной музыке Баха .
От тембротектонических структур к тембровой персонификации в оркестровой музыке Баха
Тембровая персонификация в Бпаленбургском концертах 1. 2 Баха путь к инструментальному театру
2. Тембровое развитие и сонатная форма от классицизма к романтизму. Бетховен .
Тембротсктоиическое становление формы и инструментовки в симфониях Бетховена .
Тембровая горизонталь в симфонии 9 Бетховена ,
3. Тембротектонические проблемы музыки позднего романтизма. Р.Вагиер и ФЛист. .
Тембротектонические принципы в операх Вагнера .
Принцип тембровой горизонтали на примере оперы Тристан и Изольла
Тембротектонические принципы в ФаустсимФонии Листа
4. Тембр синтаксис тектоника в XX веке иововенская школа.

5. Очерки тембрового формообразования в поставангардной музыке тектоническая
техника и оркестровый стиль А.Шнитке. .
Очерк 1. Тсмбпотектоническая реализация метола полистилистики. Стиль и тсмбооФоома
Очерк 2. Тембровый план Формы в инструментальном театре. Тембральноорганпзованныс
формы у Шнитке .
Очерк 3. Оркестровый склад и новые формы в условиях новых техник письма многопараметровости.
алеаторики, сонористики, полисистемности
Очерк 4. Тембровая горизонталь и новые Формы
Очерк 5. Тсмброформа как тсмбпотектоническая система. Симфонии 7 8 Л.Шнитке
. Об особенностях формообразующей функции тембра в 7й и У симфониях Шнитке. .
2. 0 тембровом июне формы а 7й и Xй симфониях Шиитке структура. процесс, функциональность, тектоника. 7
3. Тембротсктоиическое реализация тембровой горизонтали а симфониях Шнитке и
Общие условия исторического развития тембротектонической системы
Заключение. ,
Список литературы


Ускоренный темп событий воспринимается и ассоциируется с усилением, ростом динамики, а внезапная остановка в этом ускорении часто совпадает с кульминацией, основываясь на суммировании. Емельянов В. Трактовка тембра в современных увертюрах советских композиторов для духового оркестра. Кандидатская диссертация, с. Финкельштейн И. Б. Некоторые проблемы оркестровки. Дарваш Габор Правила инструментовки, с. Дело в том, что в музыке Бетховена и романтиков впервые установился профиль с постепенным, континуальным развитием динамики. Плавная динамика была освоена
лишь в эпоху классицизма Мангеймская школа как композиционный метод на малых участках формы. Бетховен перенес динамику на драматургическое развитие и сформировал новый тип тембродинамического профиля, основанный на предельно активном развитии, на устремленности динамического процесса, на выраженной постепенности всего динамического движения. Этот динамический профиль, практически обязательный для нормативной сонатной формы и необходимый для многих других форм, имеет особые качества. Активизация динамического профиля, как и вообще всей тембровой сферы, происходит в развивающих разделах. Динамический процесс типичный для крупных романтических и классических форм предполагает изложение некоего импульса экспозиция, долгий процесс его развития, подъема динамики с подготовкой кульминации, создание кульминации и последующий спад с завершением процесса. Кульминация опорная и высшая точка этого процесса, совпадающая с пределом развития данного мотива и часто с началом репризы темы явление чисто тембротектоническое. Часто располагающаяся вблизи точки золотого сечения 0, кульминация вершина именно в тембродинамическом процессе безотносительно к высоте мелодии и гармоническому развитию. В симфониях кульминация узнается в первую очередь по инструментовке для не сберегаются самые мощные силы медные, ударные с арфами и др. Множество ярких примеров кульминаций накопила музыка XIX века. Укажем динамические профили 1 ч. Это происходило за счет слияния динамических изменений в ДАР динамике, регистре и расчет а динамики реальных тембров. Тристану Вагнера примеры , Фаустсимфонии Листа I ч. Особо хочется отметить фугу из сюиты 3 для оркестра П. И.Чайковского, где динамика осуществлена с не меньшей силой, чем в его симфониях, но средствами малого оркестра. Чайковский приберегает валторны для кульминации, пользуясь лишь струнными в изложении темы и деревянными в изложении преобразований темы и различных контрапунктов. Вступление унисона валторн в начале репризы с темой в увеличении создает незабываемый эффект благодаря яркости тембра валторн и колорита контрапунктического приема увеличения, столь гармонирующего с природой медного инструмента. Кроме такого профиля, есть ряд других сплошное , ii, обращенная волна и т. В XX веке встречаются перепады динамики , , образующие эффект контраста, диссонанса уровней динамики, кроме того, очень выразительные в качестве эффекта типа шока. Структурная сторона тембровой композиции заключается в участии тембра в членении и объединении разделов формы. Прежде чем элементы формы вступят в количественные фабульные отношения, они должны быть композиционно разграничены, систематизированы и связаны, т. При членении формы разделы могут иметь разные масштабы от мотива до крупного многотемного раздела типа экспозиции сонатной формы и, соответственно, образуется иерархия границ разделов. Одно дело, когда это членение по мотивам, другое крупная цезура между тематически контрастными разделами. Членение композиционной структуры в равной степени обеспечивается разными средствами гармоническими кадансами, ритмическими остановками, мелодическими цезурами, тематическими изменениями, контрастом, или, напротив, повтором структур и, конечно, сменой или обновлением тембров. Таким образом, среди признаков цезуры, наряду с тектоническими контраст элементов или повтор элемента, тематическими завершение одной мысли и начало другой, ритмическими остановка на долгом звуке или пауза, гармоническими каданс, завершение ладового построения перед модуляцией и т.