Теория рядов в свете американской музыкальной науки 60-80-х гг. XX века

• Автор: Изотова, Евгения Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 239 с.

Оглавление
Введение

1. Теория рядов исторические истоки и предпосылки

1.1. Математика, философия и научнометодологические основания теории рядов

1.2. Очерк основных теорий тоновости XX века

1.3. Теория рядов Милтона Бэббита

1.4. Аллен Форт путь к теории рядов

2. Теория рядов основные принципы, категории и методы

2.1. Основные положения теории рядов

2.2. Теория рядов в контексте американского музыковедения Современное состояние теории рядов

3. Теория рядов и анализ современной музыки критическая оценка

3.1. Аналитические примеры
Антон Веберн Четыре пьесы для скрипки и фортепьяно ор.73
Игорь Слравинский Весна священная Великая священная
пляска
3.2. Обзор основных направлений критики теории рядов
3.3. Теория рядов и современная наука о гармонии попытка критического анализа
Заключение
Литература


Парадоксально, но одной из причин относительно безболезненной адаптации теории к новому музыкальному языку атональности явилось как раз отсутствие собственной исторически укорененной музыкальной теории. В этом контексте теория тоновости легла на свободную как от традиции, так и от предрассудков почву и принесла новые всходы, во многом отличные от европейских. Эмиграция европейских композиторов, уже знакомых с додекафонией, и, конечно, приезд самого Шенберга в США в году явились импульсом для изучения и освоения американскими композиторами новой парадигмы музыкального языка. При этом в теории адаптация идей происходила значительно быстрее, нежели в композиторской практике. Несмотря на то, что немало композиторов училось и у Шенберга, и у его учеников и последователей, в первой половине XX века в США было написано еще не так много собственно тоновых сочинений. Правда, и в Европе такая музыка была достаточно редким гостем. Подобно тому, как распространение идей тоновой композиции поразному происходило в различных странах Арнольд Шенберг, Йозеф Маттиас Хауэр, Фриц Хайнрих Кляйн в Австрии, Лев Голышев и Николай
Рославец в России, Чарльз Айвз в США и т. Именно с эпохой разработок новых тоновых теорий совпадает период зарождения в США собственной американской музыкальной теории. Несмотря на то, что в первой половине века они не получили скольконибудь широкого распространения, именно тоновые концепции стали одной из основ американской теории музыка, и в частности, теории рядов. Не все они имели непосредственное воздействие на авторов теории рядов, но очевидно, что их критическая масса не говоря уже о самом факте их появления явилась тем фоном, на котором возникла теория рядов. Поскольку одним из ключевых аспектов теории рядов является фиксация созвучий рядов и их классификация, то важным историческим предыктом к концепции Форта можно считать те исследованиях новой тоновой системы, в которых эта идея поставлена во главу угла. Корни этого явления развития тоновой системы лежат, несомненно, в х гг. Шенберг, Хауэр, Рославец, Голышев или Кляйн имеют отношение к развитию новой парадигмы хотя мы и не преуменьшаем их великого вклада. Мы поставили своей задачей найти и осветить именно такие концепции, которые не будучи известными широкому кругу исследователей, являются идейно родственными теории рядов и исторически предвосхищают се. Поскольку все эти труды получили в свое время публичное изложение, нам легко будет соблюсти хронологический порядок их появления. Мы воздержимся от перечисления всех тоновых техник XX века этому вопросу посвящена специальная музыковедческая литература см. Холопов , Когоутек , , Курбатская . Немецкий теоретик Бернард Циен i, был одним из первых крупных немецких теоретиков музыки, эмигрировавших в США год. В Америке Циен сначала зарабатывал на жизнь преподаванием математики, а к началу XX века он уже был одной из самой значительных фигур в музыкальной жизни Чикаго, оказав влияние на весь ранний чикагский модернизм в том числе Руфь Кроуфорд, Джон Бекер и др. Его друг Ферручо Бузони в одной из своих статей назвал полифониста Циена одним из готиков Чикаго i . Особенно вдохновила Бузони техника симметричной инверсии, с которой его познакомил Циен. Один из учеников Циена пианист Джулиус Голд i впоследствии написал, что основным достижением его учителя было формулировка и воплощение крайне содержательной теории хроматической гармонии, в то время когда сам по себе хроматизм был все еще весьма экспериментальным делом цит. Все теоретические работы на эту тему были написаны Циеном в Чикаго, среди которых i i i, , iv ix i ii i i i, , двуязычное издание. Циен имел и математическое, и музыкальное образование. И хотя его музыкальные труды не содержат ни одного математического выражения, его ученики утверждают, что он использовал стандартные формулы вероятности для подсчета и систематизации гармонических структур, звукорядов, прогрессий последовательностей аккордов и канонов всех тех, что существовали в музыке XIX и начала XX веков. В. i i а i i iii i i iii. В книга была переведена на английский язык под названием .