Интервально-периодичные звуковысотные образования: структура, функциональность, фонизм

• Автор: Соснова, Наталья Григорьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 316 с. : ил.

Оглавление
Введение.

Глава I. Структура ИПО

Раздел 1. Интервальная периодичность как структурирующий

фактор звуковысотности

Раздел 2. Структурные виды, типы и разновидности ИПО

Раздел 3 Некоторые числовые закономерности интервальных

соотношений в ИПОг

Раздел 4. Проявления принципа периодичности в диатонике и хроматике

Раздел 5 ИПО в теоретических концепциях Б. Л. Яворского и О. Мессиана. Глава II. Функциональная роль ИПО в музыкальном контексте.

Интонационные модели ИПО

Раздел 1. Интервальная звуковысотная периодичность в свете теории
функциональности
Раздел 2 ИПО в тональной организации
Раздел 3. ИПО в модальной организации.
Раздел 4. ИПО в двенадцатизвуковых организациях.
Раздел 5 Интонационные модели ИПО
Глава III. Фонические свойства ИПО.
Раздел I. Фонизм общие положения теории.
Раздел 2 Плотность вертикали как мера фонической интенсивности
Раздел 3 Плотность как мера фонической интенсивности на уровне целого
в музыкальной форме
Заключение.
Литература


Особенно наглядно он проступает в структурах с тритоновым периодом при любом внутреннем строении октавных половин при наложении выявится взаимная тритоновая соотнеснность всех точек по вертикали и одинаковая интервальная последовательность по горизонтали. Для образца рассмотрим структуру , период обращения которой составляет тритон 6 Схема 6. Две половины октавы с с заполненные по формуле 1 1 с е i и с, расположены одна под другой. По вертикали каждая пара звуков находится в тритоновом соотношении. Трактовка звукорядов в связи с идеей круговращения не нова и уже имела место в истории теоретической мысли. В Трактате о музыке выдающегося поэта и мыслителя XV века Нуриддина Абдурахмана Джами с этих позиций описаны ладовые системы среднеазиатской музыки двенадцать макамов, шесть авазе, двадцать четыре шубе и другие формы , с. Джамы ладовые системы возникают из соединения двух частей звукоряда наиболее высокую сторону верхний тон последовательностей первого низкого отдела делают наиболее низкой стороной нижним тоном второго высокого отдела так, что образуется полная слитность обоих отделов. Джамы, возникающие из этих соединений, называют кругами даур, ибо. Я. С. Круг мыслится как интервальный обхват i повторяющейся части ладового звукоряда, что по нашей терминологии соответствует интервальному периоду. Таким образом, эти ладовые системы среднеазиатской музыки, как и европейские, можно признать интервально периодичными. Число вариантов внутреннего интервального строения джинсов каждого из отделов первого низкого и второго высокого обусловливается количеством возможных последовательностей восьми тонов, входящих в кварту с
учтом строя. Это равносильно разнообразию интервальных сочетаний внутри какоголибо интервального периода в двенадцатиполутоновом строе например, внутри тритона возможны сочетания 2,2,2 3,3 1 и др. Кроме отличий в строе особенностью структурной организации среднеазиатских систем в сравнении с европейскими является неизменное присутствие во всех джамах четырх тонов, которые называют устойчивыми в силу их постоянного проявления во всех или большинстве последовательностей, а остальные тоны носят название переменных. В итоге получается девяносто один круг , с. Очевидно, что принцип кругового, периодичного строения ладовых звукорядов в среднеазиатской и европейской музыке является общим. Универсальность принципа проявляется также в сохранении внутренних интервальных пропорций в строении ладового звукоряда. Раздел 2. Звуковысотная периодичность в теоретическом аспекте понимается как абстрактно обобщнная форма звуковысотных отношений, объединнная в самостоятельную целостность конструктивного плана 4, с. Теоретический подход позволяет установить интервальные виды, типы и разновидности периодичных систем во всм структурном многообразии. Важнейшей предпосылкой к появлению ИПО в европейской музыке стал равномернотемперированный строй, сформированный в конце XVII века. Благодаря равномерной темперации и акустическому уравниванию всех интервалов натурального строя с близкими значениями открылись новые возможности в области композиционной техники и широкие перспективы в эстетическом плане. Акустическое равенство одинаковых интервалов на том этапе музыкальноисторического развития нашло выход в появлении некоторых форм ИПО. Привлекательными для слуха были мелодическое движение по равным полутонам хроматической гаммы и созвучие из малых терций одинаковой величины. В параллельно формирующейся тональногармонической системе эти звуковые формы ИПО стали первыми. Связь ИПО с тональностью была особенно крепкой в музыке XIX века и осуществлялась через такие естественные для не равноинтервальные аккорды, как уменыннный септаккорд 3,3,3,3 и увеличенное трезвучие 4,4,4. Длительное выдерживание, фигурационная разработка аккордов позволяли избегать разрешения, не подчркивать тональной направленности. По наблюдению И. В. Способина, обыгрывание облюбованной звучности в частности, увеличенного трезвучия всегда придат ей опорность, устойчивость, превращает созвучие в тонику 3, с. Такими примерами изобилует гармония Ф. Листа, Н. А. РимскогоКорсакова, А. Н. Скрябина.