Мелодия в условиях инструментального многоголосия

• Автор: Степанская, Нина Самуиловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Минск
• Количество страниц: 203 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .

Глава I. СЕМАНТИКА МЕЛОДИИ КАК ОБЪЕКТ ИЗУЧЕНИЯ .

I. Мелодия в ряду сменных с ней понятий .

2. Мелодический инвариант

3. Классический тип мелодии.Портретировакие. . И

Глава П. МЕЛОДИЯ И ФАКТУРА В КЛАССИКОРОМАНТИЧЕСКУЮ

А. Фактура и классический мелодический тип . .

5. Фактура и романтический мелодический тип. .

6. Бесконечная мелодия и афористическое мелодическое образование

Глава Ш. МЕЛОДИЯ И ФАКТУРА В СОВЕТСКОЙ ОРКЕСТРОВОЙ

МУЗЫКЕ х ГОДОВ .
7. Мелодия и портретирование в художественном
мышлении XX века.
8. Гомофонные мелодические формы
9. Негомофонные мелодические формы
.Особые формы проявления мелодического инварианта
Глава У.МЕЛОДИЯ И ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ СТИЛЬ КОМПОЗИТОРА
II.Мелодический стиль Б.Чайковского .
.Мелодический стиль Б.Тищенко .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . .
БИБЛИОГРАФИЯ


Для слушателя, воспитанного на европейских музыкальных традициях, ванное значение мелодии музыкальной мысли, выраженной в одном голосе не требует особых доказательств. Мелодия воспринимается как концентрат содержательности, имеет способность представительствовать от крупного музыкального произведения. Способность эту мелодия приобрела в конкретной своей форме гомофонной, где впервые раскрепостились выразительные возможности мелодии и она заявила о себе в полный голос. Современные данные музыкальной психологии, и прежде всего, опыты А. Костюка, свидетельствуют о том, что слушатель, воспитанный в традициях европейской музыки, ориентируется при восприятии ее на мелодическое начало. Если правомерно называть восприятие произведений данного вида искусства восприятием музыкальным, то в этом не контексте не менее правомерно считать его такне восприятием мелодическим, уточняя далее пределы, в которых мелодическое качество восприятия доподлинно имеет место. Восприятие мелодии, пишет далее Костюк, является обнарукением и освоением в музыкальном контексте одноголосно выраненной мысли. Объективная ценность мелодического начала признается, следовательно, и экспериментально. Распознавание ценности внутри мелодического начала в большой степени опосредованно индивидуальными параметрами слушательского восприятия, а такие субъективными факторами процесса исполнения и коммуникации. Однако и здесь выделяются некоторые относительные константы. Одной из них можно считать приверженность большинства слушателей к песенной, кактиленной мелодии. Сказываются также социальноисторические и национальные пристрастия различных общественных групп, стилевые моды на мелодию и т. Вопрос о ценности отдельных типов мелодии и отдельных ее художественных образцов ждет своего решения. Он связан с нахождением объективных критериев художественной ценности музыки, а также с проблемой адекватности музыкального восприятия и представляет собой ванную область дальнейших научных изысканий. Один из возможных шагов в этом направлении определение жанровой сферы музыки, в которой мелодическое начало проявляется с особой полнотой. Удобно в этой связи взять за основу положение С. Скребкова о трех наиболее общих типологических истоках музыкальных жанров жанровых наклонениях, к которым исследователь причисляет кантилену, речитатив и моторику III, с. Мелодическое начало, мелодийность в обобщенном плане проявляется, по мысли ряда ученых, через кантилену, песенность в широком смысле слова. Ограничение сферы действия мелодии рамками одного жанра кантилены имеет естественные предпосылки, которые обнаруживаются в самой этимологии слова мелодия способ пения, а также в первичной форме обнаружения мелодии в вокальном одноголосном интонировании. Индивидуализация мелодического профиля осуществлялась прежде всего в формах, имеющих лирическое, кантиленное происхождение, что наблюдается как в народном, так и в профессиональном творчестве. Так, В. Елатов, исследуя мелодику белорусского музыкального фольклора, выделяет жанр лирической песни как высшее выражение завоеванного путем долгой эволюции господства внутринузыкальных закономерностей распевности, широты дыхания, где образные обобщения эстетизированы, т. В европейской профессиональной культуре с расцветом стиля и раскрепощенной мелодики классиков, в условиях гомофонной концентрации выразительности в одном фактурном измерении певучая мелодия становится эквивалентом лирического начала, интегрируя в себе обобщенные свойства художественного образа. Большинство эстетических рассуждений о мелодии гомофонного типа в ХУПХ1Х веках подразумевали кантиленный ее вид, который представлялся эталоном мелодической красоты. Так, Й. Ыаттесон, автор первого развитого учения о мелодии , видел достижение мелодического совершенства в соблюдении четырех семантических требований легкости, ясности, плавности и красоты, которые возможны в условиях кантилены , с. Лирическую гомофонную мелодию защищал и Метастазио, понимая ее как ясную, парящую линию 6, с.