Инструментальная музыка на телевизионном экране : Эстетические проблемы адаптации

• Автор: Петрушанская, Елена Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1987
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с.

1. Характеристика коммуникативной ситуации. Пространственновременные отношения.

2. Концертность и камерность.

3. Модификации зрительного и слухового впечатления.

4. особенности восприятия результаты экспертного опроса

глава П. Жанры и формы существования автономной инструментальной музыки на телевидении.

1. Жанровая классификация.

2. Диалектика форм показа музыки в свете развития технологии.

3. Цели и методыУЗ

Глава Ш. Музыкальная выразительность и телевизионное изображение .

1. Монтаж.

2. Внутрикадровый монтаж и композиция кадра

3. Светоцветовое содержание . и
4. Музыка и символика изображения
а Цвет, пространство, натура .
б Образы музыкантов дирижер и оркестр . . .
Ь. Целостный анализ видеофильма Бетховен. Симфония 6 фа мажор Пасторальная .
Заключение
Список литературы


Особенно интересными и насыщенными в этом плане представляются работы О. Дворниченко, не только теоретика, но и режиссера, сценариста телевидения . Здесь с позиций киноведения определяются форш вторичного синтеза, возникшие на стыке кино и музыки, указывается на процесс динамизации музыкальной формы с помощью монтажа, движения камеры . При этом экранная форма адекват на форме музыкальной и совпадают основные динамические линии , с. По мнению Дворниченко, в монтаже складывается новая музыкальная реальность, отличная от реальности исполнения в той же мере, как исполнение отлично от реальности нотной записи , с. Формирование с помощью экранных средств зрительско
го, слушательского интереса характеризуется как режиссура восприятия жанр фильмаконцерта как новый экранный способ представления музыки, а экранная интерпретация музыки как новая режиссерская форма ее существования. Проблемам и опыту музыкальной телережиссуры посвящены работы практиковрежиссеров, предоставившие важный материал для данной диссертации, прежде всего исследования С. Эйзенштейна 9 0 1, а также работников ТВ Т. Стеркина 7, Н. Баранцевой , А. Симонова 1. Возможности визуализации недраматической музыки так обобщенно названы концертные и камерные жанры обсуждались на международных семинарах, организованных институтом Медиакульт. Так, на семинаре Постановка, декорации и костюмы музыкальных программ ТВ 9, г. ТВ и сторонников зрительной подтекстовки музыки, вплоть до ее конкретной зрительной иллюстрации. Проблемам документального телепоказа был посвящен семинар Репортаж с концерта г. Новая музыка на ТВ г. СМК по отношению к музыке интернациональный Конгресс проходящий под девизом Видеть и слышать музыка в технических средствах 8. Названные материалы свидетельствуют о том, какое внимание уделяется проблемам музыки на ТВ, сколь значима эта тема для современной музыкальной жизни и для развития экранного искусства. Однако материалам 1М2 свойствен сугубо прагматический ракурс уровень теоретического осознания значительно отстает от практики. СМК Л. Петрова , А. Вартанова , Р. Копыловой , Э. Багирова , Н. Зоркой , И. Савранского , В. Вильчека , Ю. Богомолова , В. Михалковича , М. Голдовской , И. НО 6. Тема музыка на телевидении на новом материале ставит давние вопросы, связанные с миром зрительных ассоциаций, с понятиями музыкальное пространство, предпосылки музыкальной выразительности. Стремление выразить музыку в зримом образе, а в визуальном явлении услышать музыкальное звучание давняя тенденция, о которой свидетельствуют художественные процессы истории музыки и истории зрелищных искусств. Воздействие видимых и слышимых художественных элементов первоначально неразделимо в синкретической эстетической деятельности. Разъединенные в специализированных искусствах, эти элементы постоянно тяготеют друг к другу. Взаимоустремленность музыки и зрелищного начала проявляется не только в произведениях музыкального театра, но и в реальной среде исполнения недраматических произведений. Так, инструментальное музицирование до эпохи публичных концертов происходило в обстановке, соответствующей музыке в дворцовом зале, соборе, гостиной, на фоне садовопаркового или естественного природного ландшафта, среди картин и скульптур, в эстетизированном интерьере. Характерно высказывание Новалиса . В самой природе музыки есть органические предпосылки для зримых ассоциаций музыка словно отражает в организованном ею времени свойства пространственных явлений. В статье 0 психологических предпосылках предметнопространственных представлений М. Ф зрительных, временных и пространственных представлений. Возникновение идеальной формы является результатом превращения временного явления в пространственный образ, сукцессивного процесса в симультанный 9, с. Внемузыкальные слушательские представления могут быть заранее учтены композитором в программном сочинении. Наиболее четким, всеобъемлющим является определение такого рода музыки М. Непрограммная музыка не предполагает изначально обязательных конкретных, реальных представлений, обусловленных замыслом композитора.