Жанр фортепианного ансамбля и его воплощение в творчестве И. Стравинского и Н. Метнера

• Автор: Гринес, Ольга Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 160 с. : ил.

Введение

Глава I. К вопросу об определении жанра фортепианного

ансамбля.

1. Эволюция жанра фортепианного ансамбля.

2. Фортепианный ансамбль в цикле специальных дисциплин

музыкального вуза

Глава II. Двухрояльные произведения в контексте фортепианного

творчества Метнера и Стравинского

1. Биографические и личностные параллели в судьбах Метнера

и Стравинского

2. На пересечении стилевых констант творчества Метнера и

Стравинского.
3. Исполнительский анализ произведений для двух фортепиано
Метнера и Стравинского.
Заключение
Список литературы


Стоит чемто всерьз заинтересоваться, как отовсюду начинает поступать нужный материал. Так, обратив сво внимание на жанр фортепианного ансамбля, автор данного исследования обнаружил, что в настоящее время это наиболее востребованный вид камерного музицирования и жанр переживает пору небывалого расцвета. Но после работы на Международной Конференции в СанктПетербурге, посвящнной фортепианному ансамблю, взгляд автора на состояние жанра существенно изменился. Оказалось, что процент доступной информации о жанре ничтожен. Сложнейшая эволюция фортепианного ансамбля до сих пор практически не исследована. Более того, вопрос терминологии, касающийся определения жанра и его модификаций жанра, остатся открытым. В исполнительской и педагогической практике, а так же во многих существующих исследованиях между понятиями фортепианный ансамбль и фортепианный дуэт не редко ставится знак равенства. Однако, в истории жанра немало примеров, когда произведение для одного фортепиано предполагает наличие трх пианистов или требуется три, четыре фортепиано с соответствующим числом исполнителей. В программу Международной научной конференции, проводившейся в году с по октября в СанктПетербурге под общим названием Фортепианный ансамбль композиция, исполнительство, педагогика, входили мастерклассы, доклады ведущих специалистов в этой области, а так же концертные выступления сС участников. Польская И. Камерный ансамбль история, теория, эстетика. Х С. При этом существует закреплнная терминология за определнными составами. Например, струнный квартет две скрипки, альт и виолончель, фортепианный квинтет фортепиано струнный квартет, фортепианное трио фортепиано два других инструмента. В соответствии с ней троих пианистов, играющих Вальс Рахманинова в 6 рук на одном фортепиано или исполняющих Концерт для трх фортепиано с оркестром Моцарта, нельзя назвать фортепианным трио. И.Польская предлагает терминологию, охватывающую все модификации жанра константными называются ансамбли из двух исполнителей на одном или двух инструментах, все остальные виды фортепианного ансамбля именуются релятивными. Н.Катонова в своей работе, посвящнной типологии жанра, использует определения ансамбль для двух фортепиано, двухрояльный ансамбль, многомультиклавирный. Музыкальная Энциклопедия. М., , с. С. 0. Польская И. Камерный ансамбль история, теория, эстетика. X. . С. . Н. Ансамбль двух фортепиано в XX веке. Типология жанра авт. М. . Например, Блестящий дивертисмент на мотивы из оперы Сомнамбула Беллини М. И.Глинки, имеющий версию для двух различных по звучанию клавиров. Композитор указывал, что для сольной партии предпочтительно фортепиано блестящего звука, для партии аккомпанемента фортепиано звука нежного. Причм партия аккомпанирующего клавира исполняется двумя пианистами. Другим примером может служить фуга и пьеса Гераклит и Демокрит В. Ф.Одоевского для фортепиано и органа. Наличие разных клавишных инструментов не позволяет назвать подобные опусы пьесами для фортепианного ансамбля. И термин мультиклавирный подходит для таких составов как нельзя лучше. Необходимо отметить, что эта дефиниция имеет свою актуальность и в настоящее время, так как современные композиторы нередко обращаются к клавишным ансамблям. Например, Н. Валанчюте написал сочинение Нарцисс для фортепиано и клавесина, А. Мартинайтес в произведении Клавир живительной воды использовал ещ более экзотический клавишный состав два фортепиано и синтезатор. В книге Е. Сорокиной фортепианным дуэтом именуется ансамбль из двух пианистов за одним инструментом. Однако, на практике двухрояльные ансамбли, состоящие из двух пианистов, также принято называть фортепианным дуэтом. Кроме того, в исследовании Е. Сорокиной Фортепианный дуэт рассматриваются не только сочинения в , но и в рук, требующие соответственно троих исполнителей, а дефиниции для такого состава нет. Во избежании неточности в определениях, обратимся за помощью к общепринятой в мировой практике терминологии i игра в четыре руки на одном инструменте и i игра в четыре руки на двух роялях. Сорокина Е. Фортепианный дуэт. М. . С. 4.