Органное искусство Испании эпохи Высокого Возрождения и барокко

• Автор: Моисеева, Мария Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 285 с. : ил. + Прил. (142 с.: ил.)

Содержание
Введение

Глава I. История н основные характеристики инструмента

1. Орган на территории Испании в Средние века и в начале Возрождения

2. Золотой век Высокое Возрождение и Барокко

Разновидности органа пито, ,

Большой орган технические параметры

Каталонсковаленсийская и кастильская школы

Диспозиция

Расположение органа в церкви

Декоративное оформление корпуса

Глава II. Орган в музыкальной практике
1. Место органа среди музыкальных инструментов
2. Религиозная традиция
Символическое значение органа
Деятельность церковного органиста
3. Светская традиция
Орган в составе придворной капеллы
Деятельность придворного органиста
4. Органный репертуар
Основные источники и авторы
Жанровая система
Григорианика в испанской органной музыке
Стилистические особенности органного репертуара
Глива III. Исполнительское искусство
1. Темперация
2. Нотация 1
3. Регистровкн
4. Орнаментика
глосы
мслизматика
5. Ритмические глосы
6. Техника игры
постановка рук и положение корпуса
туше и артикуляция
аппликатура
Заключение
Список литерату


Это связано с тем, что изначально виндлада побочного мапуала в Испании располагалась за спиной органиста подобно немецкому iiiiv. Исторически возникновение двухмануальных органов было, по сути, результатом присоединения к большому органу другого поменьше, позитива. Из трактата Бермудо мы уже знаем, что меньшими по размеру были органы 9. V. . XVIXV. V. II. V. 8. Так и два мануала органов раннего Ренессанса могли звучать на разной высоте, и зачастую разница составляла именно кварту. Эта тенденция сохраняется достаточно долго. Так, фламандский мастер, известный как Маэсе2 Хорхе , делая орган собора Севильи в году, пишет Первый тон. М.М. М.М. Значит, и в этом случае маиуалы органа настроены в кварту. Как бы то ни было, со второй половины XVI века уже проявляется стремление к унификации высоты звучания мануалов. По контрактам видно, что одной из самых популярных мер, применявшихся к инструментам в первой половине XVII столетия, было приведение обоих мануалов i С. Так, в году Гаудиосо де i I. Гийома де Луне, подписывает подобный контракт с собором Сарагосы. Чисто технически этот вопрос решался путем добавления недостающих низких труб на секрсто мануала, звучавшего выше. В году Франческ Гальтайрес ii. Санта Мария дель Нино в Барселоне, напишет Вопервых, орган и кадира5 настроены в i па малую терцию т. М.М. М. М. С и 7. М.М. Клавиши изготавливались из достаточно предсказуемых материалов дерева и кости. До XVII века в документах чаше всего фигурирует самшит, реже сосна. С XVII столетия в качестве своеобразной нормы устанавливается изготовление белых клавиш из кости, черных из эбенового дерева4. Чем дороже было оформление инструмента в целом, тем богаче было и оформление клавиатуры. Так, реформируя орган в соборе Памплоны Матиас Руэда де Маньеру i Майеги обязуется изготовить новую клавиатуру, сделав белые клавиши из косй или слоновой кости, а черные из эбенового дерева или ореха с костяной инкрустацией0. Устаревший вариант слова мастер. Е. vi. Здесь главный верк. То же, что кадерста побочный верк, располагавшийся за спиной органиста. К понятиям и i мы еше вернемся в III главе. Звуки С i и в органах этого времени отсутствуют изза короткой октавы об этом явлении см. Логично предположить, что канал для ноты был использован для ноты i. Л 1а. V. I. Vi. XVIXVII I. V. I. I Различные варианты инкрустаций показаны на рис. При том что исключения, конечно, встречаются например, орган в Антскере, Малага, белые клавиши в большинстве органов соответствуют белым клавишам современного фортепиано, черные черным. Рис. Клавиатура органа в церкви Сан Себастьян, Антекера, Малага. Рис. Рис. Рис. Рис. Диапазон клавиатур составлял около четырех октав, начиная с С. Так было не всегда, хотя уже в году испанский теоретик Бамтоломе Рамос де Пареха в трактате i i О музыкальной практике пишет, что только у испанских инструментов клавиатура начинается с до, и тем самым дает понять, что практика начинать отсчет с фа на полуострове уже оставлена. Однако одна деталь напоминала о старых временах. Во всех европейских странах органостроители наносили значки на трубы, чтобы указать, к какой ноте какая труба относится. Обыкновенно это были буквенные обозначения, но в Испании использовались цифры. Труба, игравшая С, имела номер 5, хотя и была первой по счету, что явилось наследием того периода, когда клавиатура начиналась с ноты фа1. Кажется невероятным, но даже в году Корреа де Араухо вспоминает об органах, начинающихся с фа. Так, в комментариях к вариациям на тему v он говорит Они вариации написаны для старинных органов, у которых первой нотой был 2. Как и в других странах, в Испании в ходу была так называемая короткая октава v . V. I Vi, . V.v. Сокращалось и число клавиш занимала место Е. I становилось на место i. Клавиши же. С7л и просто отсутствовали. В результате получалась следующая схема рис. К аж 1ый и с п о н и тел ь. XVIXVII веков, довольно скоро обнаружит, что ряд произведений прежде всего, музыку Ф. Так. Гьепто пример 2. Пример 1. Ф. Корреа де Араухо.