+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Органное искусство Испании эпохи Высокого Возрождения и барокко

Органное искусство Испании эпохи Высокого Возрождения и барокко
  • Автор:

    Моисеева, Мария Александровна

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2010

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    285 с. : ил. + Прил. (142 с.: ил.)

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава I. История н основные характеристики инструмента 1. Орган на территории Испании в Средние века и в начале Возрождения


Содержание
Введение

Глава I. История н основные характеристики инструмента

1. Орган на территории Испании в Средние века и в начале Возрождения

2. Золотой век Высокое Возрождение и Барокко

Разновидности органа пито, ,

Большой орган технические параметры

Каталонсковаленсийская и кастильская школы


Диспозиция

Расположение органа в церкви

Декоративное оформление корпуса


Глава II. Орган в музыкальной практике
1. Место органа среди музыкальных инструментов
2. Религиозная традиция
Символическое значение органа
Деятельность церковного органиста
3. Светская традиция
Орган в составе придворной капеллы
Деятельность придворного органиста
4. Органный репертуар
Основные источники и авторы
Жанровая система
Григорианика в испанской органной музыке
Стилистические особенности органного репертуара
Глива III. Исполнительское искусство
1. Темперация
2. Нотация 1
3. Регистровкн
4. Орнаментика
глосы
мслизматика
5. Ритмические глосы
6. Техника игры
постановка рук и положение корпуса
туше и артикуляция
аппликатура
Заключение
Список литерату


Это связано с тем, что изначально виндлада побочного мапуала в Испании располагалась за спиной органиста подобно немецкому iiiiv. Исторически возникновение двухмануальных органов было, по сути, результатом присоединения к большому органу другого поменьше, позитива. Из трактата Бермудо мы уже знаем, что меньшими по размеру были органы 9. V. . XVIXV. V. II. V. 8. Так и два мануала органов раннего Ренессанса могли звучать на разной высоте, и зачастую разница составляла именно кварту. Эта тенденция сохраняется достаточно долго. Так, фламандский мастер, известный как Маэсе2 Хорхе , делая орган собора Севильи в году, пишет Первый тон. М.М. М.М. Значит, и в этом случае маиуалы органа настроены в кварту. Как бы то ни было, со второй половины XVI века уже проявляется стремление к унификации высоты звучания мануалов. По контрактам видно, что одной из самых популярных мер, применявшихся к инструментам в первой половине XVII столетия, было приведение обоих мануалов i С. Так, в году Гаудиосо де i I. Гийома де Луне, подписывает подобный контракт с собором Сарагосы. Чисто технически этот вопрос решался путем добавления недостающих низких труб на секрсто мануала, звучавшего выше. В году Франческ Гальтайрес ii. Санта Мария дель Нино в Барселоне, напишет Вопервых, орган и кадира5 настроены в i па малую терцию т. М.М. М. М. С и 7. М.М. Клавиши изготавливались из достаточно предсказуемых материалов дерева и кости. До XVII века в документах чаше всего фигурирует самшит, реже сосна. С XVII столетия в качестве своеобразной нормы устанавливается изготовление белых клавиш из кости, черных из эбенового дерева4. Чем дороже было оформление инструмента в целом, тем богаче было и оформление клавиатуры. Так, реформируя орган в соборе Памплоны Матиас Руэда де Маньеру i Майеги обязуется изготовить новую клавиатуру, сделав белые клавиши из косй или слоновой кости, а черные из эбенового дерева или ореха с костяной инкрустацией0. Устаревший вариант слова мастер. Е. vi. Здесь главный верк. То же, что кадерста побочный верк, располагавшийся за спиной органиста. К понятиям и i мы еше вернемся в III главе. Звуки С i и в органах этого времени отсутствуют изза короткой октавы об этом явлении см. Логично предположить, что канал для ноты был использован для ноты i. Л 1а. V. I. Vi. XVIXVII I. V. I. I Различные варианты инкрустаций показаны на рис. При том что исключения, конечно, встречаются например, орган в Антскере, Малага, белые клавиши в большинстве органов соответствуют белым клавишам современного фортепиано, черные черным. Рис. Клавиатура органа в церкви Сан Себастьян, Антекера, Малага. Рис. Рис. Рис. Рис. Диапазон клавиатур составлял около четырех октав, начиная с С. Так было не всегда, хотя уже в году испанский теоретик Бамтоломе Рамос де Пареха в трактате i i О музыкальной практике пишет, что только у испанских инструментов клавиатура начинается с до, и тем самым дает понять, что практика начинать отсчет с фа на полуострове уже оставлена. Однако одна деталь напоминала о старых временах. Во всех европейских странах органостроители наносили значки на трубы, чтобы указать, к какой ноте какая труба относится. Обыкновенно это были буквенные обозначения, но в Испании использовались цифры. Труба, игравшая С, имела номер 5, хотя и была первой по счету, что явилось наследием того периода, когда клавиатура начиналась с ноты фа1. Кажется невероятным, но даже в году Корреа де Араухо вспоминает об органах, начинающихся с фа. Так, в комментариях к вариациям на тему v он говорит Они вариации написаны для старинных органов, у которых первой нотой был 2. Как и в других странах, в Испании в ходу была так называемая короткая октава v . V. I Vi, . V.v. Сокращалось и число клавиш занимала место Е. I становилось на место i. Клавиши же. С7л и просто отсутствовали. В результате получалась следующая схема рис. К аж 1ый и с п о н и тел ь. XVIXVII веков, довольно скоро обнаружит, что ряд произведений прежде всего, музыку Ф. Так. Гьепто пример 2. Пример 1. Ф. Корреа де Араухо.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Эволюция валторны в Центральной Европе в XVII-XVIII веках Семеряга Иван Владимирович 2016
Поздний период творчества Яначека Кочиева, Татьяна Васильевна 1984
Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX-XX веков Скворцова, Ирина Арнольдовна 2009
Время генерации: 1.128, запросов: 961