Жак Гандшин и русская музыкальная культура первой четверти ХХ века

• Автор: Князева, Жанна Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 671 с. + Прил. (с. 313-671: ил.)

Введение

1. Детство, годы учений.

1.1. Российские швейцарцы Гандшины

1.2. Первые потери, первые победы. Регер и Штраубе

1.3. В Москве

1.4. ШарльМари Видор

1.5. Первая слава

2. Органист в Петербурге

2.1 .Переезд

2.2. Из истории органного Петербурга

2.3. Малая Европа на берегах Невы

2.4. Педагог Консерватории
2.5. Лучший органист современной России
3. Музыкальный критик. У истоков мысли ученого
3.1. Музыкантпрактик в кипении событий
3.2. Концерт европейской музыки на берегах Невы
3.3. Портреты антигсросв
3.4. Диалоги петербуржцев Гандшин и Стравинский
3.5. Музыка как представительница культуры
3.6. Мусоргский
3.7. Музыкальные ландшафты Европы
3.8. Встреча
4. Петербургская Бахиаиа Жака Гандшииа
4.1. Историзм
4.2. Баховское движение
4.3. Величайший музыкант истории
4.4. Весь органный Бах
5. О прошлом и будущем
6. Русская музыка для органа
7. О политических убеждениях нейтрального швейцарца.
7.1. Время перемен
7.2. Жак Гандшин и его русский друг
7.3. И вновь европейские ландшафты военнополитические
7.4. Большевики партийные цели и государство
7.5. Интеллигенция
7.6. По вопросу о русской солидарности
7.7. Швейцарские оппоненты
7.8. От нейтрального швейцарца к информированному русскому
8. Последние годы в России. На пути к науке.
8.1.0 том, как органист стал организатором
8.2. Музыкальная наука и технический прогресс
8.3. Акустическая лаборатория. Валентин Иванович Коваленков
9. Диссертация
9.1. История музыки
9.2. Детектив с похищением
9.3. Первый научный опыт и его уроки
9.4. Нужно все начинать сначала.
Ю.Эпилог Диссонанс с разрешением.
Заключение.
Источники и литература.
ПРИЛОЖЕНИЯ
1. Жак Гандшин статьи.
1 Концертные рецензии и обзоры
. i
i i ii
2 Музыкальный Петербург
Музыкальные новости из России
Художественные вести из Петербурга
Г лазунов
Во исправление
Мои встречи с Йозефом Витолем
3 Помощь ученым и артистам
Помощь русским ученым
Призыв к помощи бедствующим артистам России
4 Органная музыка
Орган как концертный инструмент
Развитие органной музыки
Русская музыка для органа
Рождение русской органной музыки в период около г.
5 История и политика
Из большевистской России
О России
О развитии событий в России
Из истории российской внешней политики
II. Жак Гандшин каталог публикаций гг..
III. Жак Гандшин таблица концертов гг.
IV. Иллюстрации.
ВВЕДЕНИЕ


НапбэсЫп . СИаг1езМапе Vi. Оес1епкзсИг. Б. 3. Так восхищение молодого музыканта переместилось на берега Сены. Общение с Видором дало Гандшину возможность познать меру нсдогматичности идей, относительности любых локальных убеждений, и на всю жизнь полюбить Париж. Он будет возвращаться туда затем всю жизнь, невзирая ни на какие мировые политические потрясения или личные невзгоды. Пережив в разные периоды жизни столь сильные и подчас противоречивые влияния Регера и Видора, Гандшин в тексте г. Видора даже там, где она в высоком смысле философична, одновременно остается в романском смысле жестом, то, что с точки зрения честности, которой придерживался интроверт Макс Регер, пожалуй, заслуживало бы осуждения. Можно, однако, предположить, что оба мастера теперь, в ином мире протягивают друг другу руки и признают, что, несмотря на большие противоречия, они, в сущности, стремились к одному и тому же. Осенью г. Гандшин возвращается из Парижа в Москву. В отличие от его первого приезда изза границы, теперь его здесь уже знают и ждут. Он погружается в водоворот концертной жизни. Как видно из хроники сто концертов, выступления следуют одно за другим. Как всякий органист той поры, Гандшин играет в церквах, но получает теперь уже и приглашения в концертные залы он участвует в программах с крупными московскими музыкантами тех лет, дирижерами В. Л. Булычевым и Ю. С. Сахновским. В его репертуаре, как и прежде немецкая музыка Бах, Мендельсон, Регер, которую теперь дополняют сочинения современных французских мастеров Видора, СенСанса, Франка. М. i. Но и другое событие происходит в жизни Гандшина в том же г. В марте т. Париж на страницах выходит его статья i i Орган как концертный инструмент, первая известная на сегодняшний день публикация Гандшина по музыкальному искусство. Эта статья декларация намерений молодого музыканта, ставящего перед собой нелегкую задачу Орган как концертный инструмент есть не факт, а проблема, решение которой еще предстоит найти, пишет он. Риторически и не без юношеского пафоса он вопрошает Странно ли, что . Ясно, что за этим восклицанием отчетливо стоит он сам и его собственное намерение изменить положение дел утвердить орган как концертный инструмент а себя как концертного виртуоза. Г. Ч. Исторический концерт II Московские ведомости. С. 5. Эта статья упомянута Ройзманом с указанием на то, что она не введена ни в одну официальную библиофафиго работ Гандшина Ройзман. Орган в истории . С. 7. Отклик на статью последовал почти моментально уже ноября та же опубликовала фельетон музыкального критика и органиста Отто фон Риземанна. К сожалению, нужно признать, что молодой артист прав. У органа, как концертного инструмента, нет ни прошлого, ни настоящего, а будущее i проблематично. К причинам столь печатного положения дел Риземанн добавляет свое наблюдение слишком устойчивые в широкой публике клише отношения к органному звучанию, как именно и только церковному. Возможно, молодому артисту суждено в будущем стать успешным борцом за использование органа как концертного инструмента. Музыкального таланта ему не занимать. Итак, Гандшина услышали его оценили как музыканта и приняли заявленные им профессиональные амбиции. Начало карьере органиставиртуоза, к которой он так упорно стремился все свои юношеские годы, было положено. Теперь возникла потребность в стабильности. Для органиста в России тех лет выбор был не велик либо преподавание оптимально, но крайне маловероятно в одной из столичных консерваторий, либо работа в церкви. О. . Оскар Риземан композитор и музыкальный критик, образование получил в Мюнхене, Берлине где учился у Флейшсра и Фридлендера и Лейпциге у Римана. После возвращения в Россию жил в Москве, где многие годы был музыкальным рецензентом . Впоследствии уехав после революции из России он немало сделает для пропаганды русской музыки на Западе переведет на немецкий Летопись Н. А. РимскогоКорсакова iii, , напишет книгу о Мусоргском , . Мы еще не раз встретимся с этим музыкантом на российских пугях Гандшина.