Динамика восприятия повтора в музыкальном произведении : на материале остинатных форм композиторского творчества XX века

• Автор: Молчанов, Андрей Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 241 с. : ил.

Введение

Глава I Теоретические аспекты изучения принципа повтора

1 Понятие повтора и его диалектическая сущность.

2 Действие принципа повтора в художественной структуре

3 Действие повтора в музыкальном искусстве

Глава II Психологические аспекты восприятия повтора в музыке

психологических функциях повтора.

2 Категоризация как аспект восприятия

3 Повтор в контексте психологических моделей восприятия и мышления.

Глава III Остинатный повтор в различных видах музыкальных композиций XX века.

1 Остинатные формы эпиоднотоккатного типа.

2 Повтор в условиях статической музыкальной композиции.
3 Повтор в композициях на один звук.
Глава IV Экспериментальное изучение механизмов восприятии повтора в музыке
1 Теоретические концепты экспериментального исследования.
2 Эксперимент 1 Слуховое опознание различных видов повтора.
3 Эксперимент ЛЬ2 Музыкальное прогнозирование
4 Эксперимент 3 Маршруты слухового внимания
Заключение
Библиография


Первая уже хорошо нам знакомая механическая, обеспечивающая частоту и точность появления тождественных моментов. Вторая духовное повторение, внутреннее, предстающее как имманентное их движение в пространстве и времени. Они различаются сущностно. Первая есть своего рода внешняя оболочка вещей она статична, экстенсивна, представляет форму движения по кругу, критерий которого точность. Вторая особый субъект первой, ее внутренняя жизнь. Повторение здесь динамично, интенсивно. Оно как бы скрыто под маской. Его сущность в понятии подлинность. И именно это духовное повторение направлено к тому, чтобы обозначить различие, или как пишет Ж. Делз выманить различие у повторения. Вовторых, в обозначенной системе связей интересным кажется внимание французского философа к психологическому явлению памяти, которая служит обоснованием самого времени. Память заставляет проходить настоящее и становиться другим, дробит линейную шкалу на дискретные промежутки, где совмещаются различные времена. Возникает эффект сжатия, обеспечивающий синтез времени прошлое через его удержание путем повторения будущее через ожидание, предвосхищение настоящее как момент осуществления этого сжатия. Времена могут и совмещаться. При этом синтез может быть как пассивным, так и активным. Первый идет в сознании на уровне перцептивных сигналов от прошлого к будущему, от частного к общему, фиксируя определенный вектор прохождения информации. Активный же синтез это качественное впечатление, которое воспроизводит память, превращая прошлое в отражение, а будущее в предвидение. И именно взаимодействие интерференция этих синтезов как раз и определяет то, каким образом участвуют различные процессы, события в повторении. Ж. Делз включает сюда ощущение и восприятие, потребность и последовательность, обучение и инстинкт, рассудок и память, виртуальное и реальное, то есть довольно различные по своему значению параметры, которые распространяются на человека, жизненные процессы и даже являются социально значимыми в обществе. Втретьих, актуальность заявленной темы подтверждается у Ж. Делеза вполне очевидным соответствием философских исканий и сферы искусства, которое обозначает силу повторения в многообразии его форм. Мы ощущаем смысловое отражение повтора на уровне языка, конструкции художественных произведений, и с точки зрения их восприятия, сознательно и бессознательно, в мыслительном активном синтезе, направленным вглубь художественной структуры. XX века. Начиная с х годов . Проявляются поля неопределенности, в которых прочность общей конструкции ослабевает, а недетерминированность играет роль одного из важнейших компонентов общей структуры. Вопрос о взаимодействии детерминированного и свободного, фиксированного и мобильного, необходимого и случайного впервые в музыке поднимается на уровень важнейшей композиционной проблемы , с. Анализируя vi XI К. Штокхаузена Эдисон Денисов отмечает, что произведение, в котором предписана повторность в виде определенного набора четко фиксированных структур, фактически оказывается обращена к различию, где константность постоянно преодолевается вариативностью исполнения, что приводит к преодолению тождества в авторском, исполнительском и слушательском трие динстве. Это определенная игра, но контролируемая, логически выстроенная и вместе с тем интересная, увлекательная это радуга повторяющеюся многообразия. Не есть ли в данном смысле акт исполнительского воплощения определенный, как называет его Ж. Делез, онтологический бросок Не в этом ли сила возвращения, когда повторность предписана, но разорвана различием, прогнозируема потенциально, но не реально Не в этом ли ценность остинатной фигуры, которая становиться фундаментом для выявления различия Не маскируется ли в алеаторике реальное повторение, не прячется ли оно в разбросанных пуантилистических точках и в полифонических приемах преобразования темы Думается, что в таком многообразии имеют место все аспекты взаимодействия повторности и ее противоположности, поскольку они реально отражаются в искусстве, становясь тем необходимым методологическим основанием художественного опыта.