Диалог Восток-Запад в творчестве европейских композиторов первой четверти XX века : Музыкально-театральные модели

• Автор: Тихонова, Татьяна Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 240 с. + Прил. (168с. )

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. Первые модели диалога в музыкальном театре XX

1.1. Мадам Баттерфлай Д. Пуччини

1. 2. Гизай жертва К. Орфа

Глава И. Поиски принципиально новых моделей диалога

2. 1. Соловей И. Стравинского

2. 2. Чудесный мандарин Б. Бартока

Глава III. Турандот Д. Пуччини как итог диалога

Восток Запад в музыкальнотеатральных произведениях

первой четверти XX века

3. 1. Прочтение сюжета
3. 2. Диалог Восток Запад в музыке оперы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы


В передаче наиболее глубоких чувств особое наполнение мелоса, наркотическая, опьяняющая по силе воздействия мелодика Пуччини сцена появления Баттерфлай в 1 действии , пример 7 две арии Баттерфлай из 2 действия 9 т. Приложении I предсмертное в 3 действии . Ситуативность характеристики гимничность ария Пинкертона из 1 действия, , пример 8 типичные интонации оперных героевлюбовников тематизм Пинкертона в любовном дуэте в конце 1го действия, , пример 9 и ансамблевых сценах. Развитая система лейтмотивов, связанных с образом героини. Отсутствие в опере лейтмотивов, связанных с характеристикой Пинкертона. Пинкертона, но и с японскими обычаями. Так в произведении появляется вторая драматургическая линия, трактованная как конфликт. В музыке оперы конфликт между чувствами Баттерфлай и японскими традициями но существу, конфликт чувства и долга, столь характерный для европейской драматической оперы занимает ведущее положение. Если тематизм Пинкертона не включен в основной интонационный конфликт онеры и образует скорее контраст по отношению к музыкальной характеристике Баттерфлай, то темы, символизирующие японские традиции, активно вторгаются в интонационную сферу главной героини как фатальные, роковые см. Бонзы, 1 д. Японские обычаи, религия, традиционный уклад жизни. Внутренний мир Баттерфлай, ее любовь к Пинкертону, проходящая три стадии счастье, ожидание, катастрофа. Трихордовые интонации в объеме тритона и пентатоники как выражение интонационных особенностей японской музыки. Выразительная мелодика в вокальной партии Баттерфлай, синтезирующая европейские и японские интонации. Общие интонации европейского итальянского оперного стиля XIX века. Активное внедрение фатальных тем связанных с японскими традициями в интонационную сферу Баттерфлай. Взаимодействие интонаций, характеризующих героиню, с фатальными темами. Невключенность тематизма Пинкертона в интонационный конфликт, контраст в сопоставлении с тематизмом Баттерфлай. В раскрытии этого двойного конфликта наиболее важное значение имеют три интонационные сферы фатальные темы, символизирующие японские традиции лейттемы любви Баттерфлай и тсматизм Пинкертона. Бонзы см. Баттерфлай тема житейских превратностей первое действие, 4 тт. Баттерфлай второе действие, пример 5, тема возвращения Пинкертона второе действие, тт. Пример
Темы любви Баттерфлай вторая тема Баттерфлай первое действие, , см. Баттерфлай из любовного дуэта в конце первого действия и двух арий из второго действия и . Здесь и далее приведены цифры при нервом проведении лейтмотивов. Тематизм Пинкертона представлен в основном в арии из первого действия, основанной на теме американского гимна , пример 8, в сцене с Шарплесом, в любовном дуэте в конце первого действия , см. Приложении I. Специфический по своему смыслу драматический конфлиюг действия и контрдействия решается Пуччини типичными средствами европейской драматической оперы. Фатальный тематизм вторгается в лирическую стихию бельканто любовный дуэт в конце первого действия и в сценах с участием Баттерфлай из второго действия. Таким образом, в сюжете и музыкальной драматургии Мадам Батгерфлай не возникает диалога между Востоком и Западом, скорее можно говорить об их конфликте, столкновении, в котором заложена идея невозможности их объединения Запад губит Восток, они являют собой две несовместимые противоположности. Мадам Батгерфлай, корреспондирует с идеями некоторых философов и
культуролог ов начала XX века, в частности, О. Шпенглера, выдвигавшего теорию замкнутых культурных циклов. Характеристики, которыми наделяются Восток и Запад в онере Пуччини, также типологически близки пониманию культуры и цивилизации О. Шпенглером, писавшем о гибели культуры вследствие ее перехода к цивилизации Империализм это чистая цивилизация. В этой непреложной форме проявляется судьба Запада. У культурного человека энергия обращена вовнутрь, у цивилизованного вовне. Лейтмотивы кинжала, проклятия Бонзы и смерти, в начале оперы связанные с конкретными персонажами, впоследствии становятся темамисимволами японских традиций и приобретают фатальное значение в судьбе главной героини.