Античность в музыкальной культуре Серебряного века : Музыкально-театральные искания

• Автор: Кривошеева, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 302 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. АНТИЧНОСТЬ В РУССКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ XVIII XIX ВЕКОВ.

1. Античный сюжет в драматическом и музыкальном театре

Эпоха классицизма.

Вторая половина XIX века МП. Мусоргский, С И. Танеев.

Н А. Римский Корсаков.

2. Балетный театр.

3. Истоки антологического романса антологический романс

п творчестве композиторовклассиков.

Глава II. АНТИЧНАЯ ТЕМА В МУЗЫКАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА МНОГООБРАЗИЕ ВОПЛОЩЕНИЙ И ИНТЕРПРЕТАЦИЙ.
1. Основные тенденции и подходы к античной теме на
рубеже Х1ХХХ столетий
Археологические открытия и русское искусство рубежа веков.
Греческая архаика и модерн живопись, театр.
Переводы греческих текстов, драматургия и театр начала века.
Труды Ф. Ницше в России. Историческое антиковсдсние и
другие сферы античных отражении
Греческие пляски А. Дункан и русские школы античной пластики.
Вечера античного искусства.
Искания подлинной Греции в поэзии и пластике. одлинная
Греция в музыкальном искусстве.
2. Античная тема в музыкальных произведениях в сИ связях
со словом, сюжетом
Антологический романе от традиционного к новому
Опера.
3. Пластический образ как основа музыкальных произведений
ро1 раммная инструментальная миниапора.
Балет новый облик античности
4. Символикофилософское осмысление античного образа
в Прометее Скрябина контекст, текст, гипертекст.
5. Античность в условных образах классицизма
6. Операоратория Стравинского Царь Эдип в контексте
русской культуры
Глава III. М.Ф. ГНЕСИН В РАБОТЕ НАД АНТИЧНОЙ ДРАМАТУРГИЕЙ. ТЕОРИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ЧТЕНИЯ В ДРАМЕ.
1. Проблема декламации в театре Серебряного века
М.Ф. Гнссин в Студии В.Э. Мейерхольда.
Экскурс в историю декламации
2. Теория музыкального чтения. Музыка I нес и на к античным трагедиям.
Вопрос о ритме в поэзии Серебряного века
Система рктмичесхо о чтения в теории М.Ф. Гнесина
Интонация в чтении
Музыкальное оформление фрагментов из трагедий Софокла
и Еврипида
3. Живое слово в концертнохудожественной практике Серебряного века
Коллективная декламация, мелодия стиха и другие теории.
Музыка речи I. Сабанеева.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Нотные примеры.
Список литературы


Мусоргский написал для Эдипа увертюру и несколько хоров по воспоминаниям Стасова, до восьми фрагментов. Хор был предназначен для Интродукции и имеет обозначение Сцена в храме. В году он исполнялся в концерте Русского музыкального общества. Музыка хора имеет суровотрагичсский характер. Однако Мусоргский не искал какой бы то ни было стилизации, ему важен был сдержаннострогий тон, максимальная простота, точность и концентрированность музыкальных средств в создании определенного образа. Также прост и чрезвычайно выразителен ритм, передающий чувство страха и настороженности мучительные, как бы затянувшиеся паузы на 2й и 3й долях такта и торопливо скомканный, после трхкратного повтора конец фразы, в который тут же врывается новый вопрос. Далее, в прямом обращении к богам, звучит ритмически растянутый сквозь грани тактов возглас Сжальтесь его интонационное оформление в нисходящем квартовом возгласе одновременно и вторит, и контрастирует начальной восходящей квинте. Инерция нисходящего движения вызывает характерную попевку плача, причета, ставшую впоследствии одной из интонационных примет мелодического стиля Мусоргского. Итак, даже если пьеса Озерова должна была стать сюжетной канвой оперы Мусоргского, факт глубокого изучения композитором софокловон трагедии неоспорим, что сказалось и в последующих его оперных произведениях. На протяжении нескольких лет с до года Мусоргский, по словам Асафьева, упорно цеплялся за музыку к Эдипу, и это касание античности не прошло без следа , . В работе Борис Годунов Мусоргского как музыкальный спектакль из Пушкина Асафьев прослеживает разного рода связи между античной трагедией и оперой Мусоргского значение прорицаний Тирссия и речей Пимена, Шуйский в роли вестника, а главное образ самого преступного царя, его положение перед народом и предчувствие веяния над Борисом неизбежной гибели. Ещ раз подчеркнем, что Мусоргский, обнажая противостояние народа и Бориса, начинает оперу массовой сценой, перепланировав трагедию Пушкина, и аналогия Сцена в храме в Интрадукции Эдипа Сцена перед воротами Новодевичьего монастыря в Прологе Бориса кажется очевидной. Поэтому наличие в онере рассказов, повествований, вестей всего, что будто останавливает действие, а на самом деле повышает его внутренний тонус и возбуждает эмоцию, включено в ход трагедии с органичностью, свойственной античному театру. Это придат всей драматургии Мусоргского без потери ощущения реальности действий и осязаемости исторической обстановки свой особый колорит, совсем не сходный с оперностью XIX века. Только, пожалуй, в Альцесте и Ифигениях Г люка ещ имелись подобные черты, но завуалированные пафосом и костюмерией XVIII века , 8. Напомним, что Мусоргский интересовался онерами Глюка Я прочел Глука Альцесту, Ифигснию в Авлидс и Армиду, писал он Балакиреву в году 4, . Нам представляется чрезвычайно важным, что в опере Мусоргского живет сама идея античного трагического хора, как единой личности, наблюдающей, сочувствующей и выносящей приговор происходящему по законам высшей справедливости. И потому заостряем внимание на многократном включении в хоровую партию интонаций духовных песнопений, понимаемых автором как неотъемлемая часть фундамента народного мировоззрения, как индикаторы нравственного облика поступков и мыслей человека , 5. Аналогии с античной драмой выступают здесь, конечно, глубоко опосредованными, но вместе с тем существенными, основополагающими, ибо входят во внутренний драматургический каркас произведения. Первая в истории отечественного музыкальною театра опера на античный сюжет появилась лишь в конце столетия Орсстея С. И. Ганеева, написанная по трилогии Эсхила . Выбор сюжета показался современникам композитора неожиданным русская опера второй половины XIX века, выполнявшая определнные национальноисторические задачи, развивалась в иных направлениях. И в е годы прошлого столетия музыкальная общественность ещ не могла по достоинству оценить чуткое провидение композитора художественной атмосферы Серебряного века. Античность увлекала С.