Серийная музыка : Вопросы истории, теории, эстетики

• Автор: Курбатская, Светлана Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1996
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 394 с. : ил.

1БВН 5477.
Впервые на русском языке предлагается сводная моногра по такой обширной теме, как серийная музыка. Дана истории кая периодизация серийности и уточнен смысл основных по тий и терминов. В последовательном и систематизированном в раскрыта основная музыкальная проблематика серийности 0 дивидуаль ностиле вые трактовки и эволюция серийного мыш ния мелодика, гармонические и фактурные формы, кортрапун принципы музыкальной формы, а также предложен метод ц ностноэстетического анализа серийного произведения.
Теоретические положения обильно проиллюстрированы а лизом музыки Веберна, Берга и Шенберга, Кляйна, Хауэра, Ст винского, Даллапикколы, Булеза, Штокхаузена, Денисова, 1 ретникова и др.
Книга предназначена для музыкантовпрофессионалов, за мающихся современной музыкой, студентов музыкальных уч ных заведений, а также достаточно подготовленных и заинте сованных любителей.
I 546
Курбатская,

Посвящается моей семье

ПРЕДИСЛОВИЕ
Более лет отделяют нас от с а м о г о раннего опыта ийной организации музыкального материала в Струнном ртете СкСЕ А.Веберна, г.. К настоящему времени нятие серийность охватывает обширнейший круг явлений, огие из которых при непосредственном сопоставлении сутся настолько несходными, как будто принадлежат к разным ковым мирам. Так, мы говорим о серийности Стравинского серийности Булеза, но в обоих случаях за одним и тем же нятием стоят не только абсолютно индивидуальные мпозиционнотехнические методы, но и яркосамобытные, в ем роде уникальные концепции музыки со всеми одящими компонентами, както музыкальное содержание и ализуемые в нем духовные и эстетические установки, сам матеал музыки с его свойствами, система художественного шления, принципы звуковой логики и тд. . Именно стремлеем воссоздать повозможности полную музыкальную ртину серийности обусловлен замысел данной книги.
В литературе накоплен достаточно объемный материал по рийной музыке. Это монографии об отдельных композиторах направлениях и учебники по серийной серийнододеканной технике, капитальные теоретические труды и статьи по нкретным проблемам, подробные анализы произведений и раты справочноинформативного характера. Несомненный чиснный перевес зарубежных исследований объясняется хорошо вестными печальными обстоятельствами советской эпохи, когда еологический диктат в музыкальной науке долгое время серьезно пятствовал целенаправленному изучению серийной как и бой другой формалистической, непонятной народу музыки.
До начала х гг. публикации по проблемам двенадцатитоновое серийности были крайне редкими, единичными не всегда д удавалось называть вещи своими именами, пример Оче современной гармонии Ю.Холопова, г. . Иногда ме написанием работы и появлением ее в печати проходило нескол лет, что нельзя объяснить только издержками издательск процесса так, крайне ценная для своего времени ста Э.Денисова Додекафония и проблемы современной ком зиторской техники с тщательно разработанной истори теоретической базой и массой нотных примеров была опуб кована лишь спустя шесть лет после создания, в г..
С выходом в свет Заданий по гармонии Ю.Холоп и Введения в современную гармонию Н.Гулянищ , содержащих специальные разделы по тоновости серийной технике, а также монографии об А.Веберне В. и Ю. лоповых изменилось положение, при котором серий додекафония была как бы ii или i , отечественного музыкознания. Тем не менее и сейчас, когда зап ты сняты, многие аспекты тоновой и серийной музы остаются мало или вовсе не изученными. Непроработанность эт темы очевидна при сравнении с тем огромным арсеналом разн рода работ, который имеется в отечественной науке о тональн музыке XVIIIXIX и начала XX вв.
Давно назрела необходимость в целостном подходе к п блеме. Поскольку в композиторском творчестве серийность многие десятилетия прошла, фактически, полный круг эв люции, постольку в музыкальной науке представляется возмо ным сделать некоторые обобщения, касающиеся вопросов истор теории и эстетики серийной музыки. Бесспорно, эта ответ веннейшая задача не может быть полностью решена в рам одной книги с ее ограниченным объемом. Цель автора и следовать серийную музыку как некую художественную область различных аспектах содержательном, музыкальнологическо техническом, эстетическом. Рассматривая отдельные сторон музыки мелодику, гармонию, фактуру и т.д. сквозь призму с рийности, мы имеем возможность выявить не только некотор общие закономерности, но и широкий спектр их индивидуальн реализаций.
Автор считает приятным долгом выразить искреннюю бл годарность доктору искусствоведения, профессору Ю.Н.Холопов
хновившему на создание книги и оказавшему большую помощь аботе над ней кандидату искусствоведения И.К.Кузнецову и З.Петрусевой за предоставленную возможность ознакомиться с публикованными материалами по интересующей блематике композитору Э.ВДенисову за обеспечение необхогыми для работы изданиями его сочинений.
В книге десять глав, Введение и Заключение, а также семь иложений. В каждой главе имеются ссылки на существующие оты по данным темам, поэтому автор считает возможным не носить обзор литературы в специальный раздел Введения. При шке на источник, содержащийся в списке использованной лиатуры Приложение 7, указываются фамилия автора, год изшяи номер страницы например Веберн, с. Веберн А. кции о музыке.Письма. Сост. и ред. МДрускина, А.Шнитке. ., с.. Аббревиатура МЭС означает Музыкальноэнцикпедический словарь при необходимости указывается фамилия тора статьи . При отсылке сразу к нескольким источникам их рядок обусловлен хронологией выхода в свет. Ссылка на залежные источники дается на языке оригинала. Примечания к ксгу в конце каждой главы. Нотные примеры и схемы имеют юзную нумерацию и введены в текст.
ВВЕДЕНИЕ


Свободная атональность особый т высотной организации, не подчиняющийся как нормам класс ческой мажорноминорной тональности, так и, в целом, центр лизующему действию единого устоя. Новые структурные закон мерности гармонии основаны на равноправии всех высот эмансипации диссонанса. В качестве образцов приведем Ох дание А. Шенберга, Пять песен на сл. Ст. Георге и инструме тальные циклы ор. А.Веберна. Принципом атона ной гармонии, например, в ор. Веберна является гемитони полутоновость, структурированная методом симмстричн интервальных групп2. Техника звукового центра образование схемы функциональных связей между диссонантными звувыми элементами на основе индивидуально избираемого соучия. Одним из примеров такой высотной системы является ссонантная тональность в произведениях позднего Скрябина с . Техника синтетаккордов термин Рославца разновидность техники центра, где в качестве исто ника вертикали и горизонтали в произведении или его част выступает группа звуков. Это предформа додекафонной сер отличающаяся от нее меньшим, чем , числом звуков возмо ностью октавных удвоений возможностью смены синтетакко дови на протяжении пьесы Н. Рославец. Три композиции д фортепиано, вокальный цикл Грустные пейзажи. А. Берг. Пять оркестровых пег ор. А.Веберн. Оркестровая пьеса ор. Техника тоновых рядов. Ряд гор зонтальное последование неповторяющихся высот или с мш мальными повторениями, которое используется как мелодия ское построение и не является единственным источником звуко ткани3. Приведем ступенные ряды в последней из Ш оркестровых песен ор. А.Берга, из Полифоническ тетради Р. Щедрина, Четырнадцатой симфонии Д. Техника тонов ых полей Н. Обухов. К.Бальмонта А. Веберн. Шесть бателей ор. Холопов1, с. Речь идет об бом типе ступенной гармонической системы, где звуковые . Приведем начало Багатели ор. Техника тропов в музыкальнотеоретической стеме Й. Серийная ганика один из видов сов менной музыкальной композиции, где вся ткань выводится единого инвариантасерии путем его непрерывных повторений основной и производных формах. В данном определении серии учитываются оба смыс понятия, раскрывшиеся в ходе эволюции серийного мышлен см. Серийность узкий серия только как основопол тающая высотная структура широкий серия как инварианты модель звукового порядка на различных или на всех уровг музыкального целого. Говоря о высотной серии, необходи отметить два важных момента. Вопервых, принципиальное знач ние для процесса и результата композиции имеет не столь начальный линейный порядок высот, сколько составляющие е интервальные отношения. Именно они реализуются в звучащ ткани, составляя фундамент высотной логики и, в большой с пени, музыкального смысла в серийных произведениях. Вов рых, по мере развития серийной техники потерял актуальное принцип регулярного повторения полной серии сущсственнь например, для строгой додекафонии шенберговсковеберновско типа стало возможным выведение всей ткани из начальной сер другими способами в частности, путем повторения мелких сер иных сегментов или других интервальных структур, генетичес связанных с серией, но не сводимых к ней. Горизонтально изложенная серия имеет вид ряда как теме Вариаций для фортепиано Э. Отсюда некоторые определения серии через ряд см. Однако принципиальная разница состоит в м, что серия не является, подобно ряду, только лишь фактурным ементом, а определяет весь облик звуковых соотношений в низведении. Додекафония вид серийной техники, при кором вся ткань произведения выводится из звучной серии8, одекафония от греч. Перед нами известная тернологическая проблема разведения смыслов двух понятий, акальная не только для русскоязычных исследований. Так, в ностранной теории существуют пары соответствующих терминов i и i нем. Сошii и англ. Вполне логично разграничение двух понятий в течественной терминологической системе взамен ОТОЖДСТения через дословный перевод двенадцатитоновость как стема мышления додекафония как метод композиции, нованный на синтезе тоновости с серийностью. В качестве римера выведения музыкальной ткани из начальной звуковой рии путем ее видоизменений приведем начало одной из Трех есен на сл. Х.Йоне ор.