Джон Кейдж: жизнь, творчество, эстетика

• Автор: Переверзева, Марина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 272 с. : ил.

1. В зеркале восточной культуры

1.1. Натуральная музыка природы

1.2. Кейдж в перспективе дзэнбуддизма

1.3. Ничто и Нечто

1.4. Индетерминизм как творческий принцип

1.5. Гармония сатори

1.6. Концепция взаимопроникновения

1.7. Учение о пустоте

1.8. Полюсы притяжения Витгенштейн и Экхарт

2. В зеркале американской культуры

2.1. Трансцендентализм Торо

2.2. Джойс
2.3. Стайн, Паунд, Каммингс
2.4. Тенденции американской живописи середины и второй половины XX века
2.5. Дадаизм н Кейдж
2.6. Модуляция дадаизма в попарт
2.7. Хэппенинги и перформансы от акций к концепциям
2.8. Течение флаксус
2.9. В экспериментальном направлении
Глава III. ТЕХНИКИ КОМПОЗИЦИИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФОРМЫ
3.1. Серийная техника и сериальные принципы
3.2. Техника остинато и остипатиых ритмических фигур
3.3. Новая модальность
3.3.1. Сонорная модальность
3.3.2. Сонорнстическая модальность
3.4. Ритмические структуры как новели принцип организации формы
3.5. Сонорика
3.6. Метод случайных действий
3.7. Индетерминизм как принцип композиции
3.8. Техника коллажа
3.9. Техника временных пределов
3 В поисках уграчеппой тишины
Вместо заключения. Эгот прекрасный и необычайный звуковой мир Кейджа.
Литература


Влияние фактора случайности, вопервых, отличало эксперимснталистов от приверженцев додскафонного направления, вовторых, ярко проявилось в живописи и других видах искусства США. Познакомившись в году с творчеством талантливейшего американского художника Р. Раушенберга, Кейдж посвятил ему несколько статей. Лесли . Попарт. С. . ИЦшп китайская Книга перемен с гексаграммами, которым соответствуют описания возможных событии. Гадают по Книге перемен с помошыо подбрасывания монеток. В США ИЦзин была опубликована в е голы. Феномен расширения музыкального пространства, характерный для творчества Кейджа, проявился на всех его уровнях от идейного содержания произведений до конкретной его звуковой реализации в формах и жанрах. Двигаясь по направлению к природе, противопоставляя индивидуальный личностный мир окружающей среде, достойным внимания художника композитор считал объективное начало как источник красоты и совершенства. В i творчестве все отчетливее обнаруживается тенденция использования в музыкальных произведениях звуков природы и погодных явлений, криков животных, шумов уличного транспорта, звуков булькающей воды и мнущейся бумаги. Так, в Музыке воды звуковые события возникают независимо друг от друга в определенные моменты времени исполнитель переливает воду из одной емкости в другую фрагмент 5. Музыка Кейджа охватывает собой непосредственный жизненный процесс, вбирая в себя все события и феномены реальности и превращаясь в искусство окружающей среды vi . В колледже Блэк Мауитсн, куда его снова пригласили преподавать летом года, Кейдж осуществил Неназванное событие синкретический мультимедийный перформанс, основанный на спонтанно происходящих художественных событиях. Ог лат. Упоминание об этой Безмолвной молитве см. Кейджа Признания композитора, опубликованной в кн. Подробнее о 4 см. Главе 1. Тюдор, грамзаписи и лекция в исполнении автора, происходил показ картин Раушенберга, хореографической композиции Каннингема, слайдов, а также другие действия. Участники находились в разных точках зала вокруг аудитории. Это минутное действо позднее назовут первым хэппенингом в духе искусства действия, а концепция искусства как театра реальных событий вызовет большой резонанс среди творческой молодежи США и Европы. Исторически важные художественные явления 4, первая пьеса Кейджа для магнитной ленты Воображаемый пейзаж 5 и первый хэппенинг отметили своеобразный центр биографическотворческой симметрии . В году Кейдж написал графическую партитуру Музыки для колоколов 1 также с использованием случайных действий фабричные дефекты листа бумаги пятнышки, точки, царапины, вмятины композитор перевел в нотные знаки при записи произведения. Лето года Кейдж провел со своими друзьями в поселении художников Роклэнд Кантри, близ НьюЙорка, расположенном у леса в сельской местности и основанном преподавателем колледжа Блэк Маунтен П. Уильямсом. Каннингем и Кейдж, Линкольнцентр НьюЙорк начало глубокому изучению им грибов и фото из книги i . Концертное турне Кейджа и Тюдора по Европе в году получило живой отклик в прессе. Прозвучавшие на этих концертах алеаторические произведения композитора оказали воздействие на авангардную музыку Старого Света. Кейдж и Тюдор выступили в Кльне, Париже, Брюсселе, Стокгольме, Цюрихе, Милане, Лондоне и впервые на фестивале в Донауэшингене. В октябре года в НьюЙорке прошел большой концерт из музыки Кейджа с хореографией Каннингема. В процессе создания Воображаемого пейзажа 5 Кейдж использовал магнитные ленты с фрагментами граммофонных записей, разрезанные на части и склеенные в единое целое по методу случайных действий. В партитуре, представляющей собой таблицу, в горизонтальных графах указано время, в вертикальных количество участвующих звуковоспроизводящих устройств 8 моменты звучания обозначены прямоугольниками, по длине которых определяется время звучания. Два года спустя, в и годах возникли первые европейские алеаторические произведения Третья фортепианная соната П. Булеза и vi XI К. Штокхаузена. Музыкальная жизнь Европы в голу была богата яркими событиями, свидетелем которых мог быть Кейдж.