Ян Свелинк и его школа: теория и практика музыкальной композиции

• Автор: Попова, Екатерина Олеговна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 289 с. : ил. + Прил. (с.290-588) + Прил.(с.589-921

Содержание
Введение

Способ обозначения цитируемой в работе литературы

Каталог и способ обозначения клавирных сочинений Я. П. Свелинка

Глава 1. Золотой ВЕК ГОЛЛАНДСКОГО искусства Ян Свелинк и его ЭПОХА

1.1. ЗОЛОТОЙ ВЕК СЛАВНОГО ГОРОДА АМСТЕЛЛЕДАМА

1.2. Музыка в голландской реформатской церкви

1.3. . Орган в северной Европе в XV начале XVIII вв.

1.4. Нидерландская инструментальная музыка Золотого века лютня, орган, клавесин

1.4.1. Инструментальная музыка в церкви

1.4. 1.1. Применение церковного органа. Статус и обязанности органиста. Другие инструменты в церкви
1.4. 1.2. Нидерландская традиция псалмовых вариаций
1.4.2. Камерная инструментальная музыка
1.4. 2.1. Музыка голландского быта
1.4. 2.2. Искусство игры фантазии
1.4. 3. Несколько слов о нотации
Глава 2. Творчество Яна Питерсзона Свелинка. Теория и практика композиции на заре Нового времени
2.1. Введение творец органистов школа Магистра Яна
2.2. Правила композиции
2.2.1. История создания и изучения трактата. Рукописи
2.2.2. Строгий стиль или вторая практика
2.2.2.1. Интервалы, их классификация. Консонансы и диссонансы
2.2. 2.2. Ладовая система
2.2. 2.3. Теория каденций
2.2. 2.4. Ключи
2.2. 2.5. Теория фуги. Контрапункт и гармония
2.3. Органисттворец музыкальное творчество Яна Свелинка
2.3.1. Наследие Яна Свелинка. Источники
2.3.2. Иностранные влияния источники и предположительная хронология создания клавирной музыки Я. П. Свелинка
2.3. 3. Духовные вариации
2.3. 3.1. Методика анализа духовных обработок
2.3. 3.2. Первоисточники. Для чего создавались циклы
2.3. 3.3. Истоки стиля и техники
2.3. 3.4. Техники композиции
2.3. 3.5. Принципы построения и объединения цикла
2.3. 3.6. Некоторые выводы
2.3.4. Фантазии
2.3.4.1. Творчество Яна Свелинка и концепция клавирной 0 фантазии на рубеже XVIXVII веков
2.3. 4.2. Монотематические фантазии
2.3. 4.3. Фантазии в манере эхо
2.3. 4.4. Некоторые выводы
2.3. 5. Хроматика и темперация
2.3.6. Предположительное разделение репертуара для органа или клавесина Для чего Свелинк создавал клавирные сочинения Методика преподавания Магистра Яна
2.3.7. Клавирный стиль Я. П. Свелинка. Некоторые выводы
Глава 3. Творчество учеников и последователей Яна Свелинка
3.1. Лютеранский взгляд на музыку. Роль органа и статус немецкого
ОРГАНИСТА
3.2. Непосредственные ученики Свелинка
3.3. Последователи
Заключение
Основные нотные издания
Литература


Этот народ и в наши дни говорит на валлонском диалекте французского языка Напомним, что в ХУХУН веках эти земли входили в состав исторических Нидерландов. Как известно, чем ниже звук органа, тем ббльшую длину должна иметь соответствующая труба что является обшим принципом всех духовых инструментов. Хауптверк, или хофдверк, или хрот мануая нем. НаирГнегк, нидерл. Нооскпегк или Сгоо Мапиаа1 от нем. Лаи главный главный и как правило самый сильный по звучанию хор органа. Арп Шнитгер одна из самых значительных фигур в истории мирового органостроения. Он стал самым прославленным представителем целой династии музыкантов и органостроителей. Шнитгер создал один из классических типов барочного инструмента так называемый северонсмецкий барочный орган. Будучи прямым наследником традиций выдающихся голландских органостроителей XVI начала XVII веков Ван Ковеленса и Нихофов, максимально приблизивших орган к его современной конструкции и семействам регистров см. Шнитгер, подобно своим предшественникам, также совершил ряд революционных преобразований инструмента. Не вдаваясь в технические детали, отметим лишь, что инструменты Арпа Шнитгера и его школы сыграли колоссальную роль в становлении нового органного искусства эпохи барокко во всей Европе, начиная со второй половины XVII века. В частности, огромное влияние звучания этого типа северонемецкого инструмента испытал на себе И. С. Бах. В Нидерландах и северной Германии, где главным образом творил Арп Шнитгер, вплоть до настоящего времени сохранилось огромное количество его всемирно знаменитых органов, большинство из которых находится в хорошем состоянии и действует по сей день. Отметим также, что другой представитель этой династии Франц Каспар Шнитгер перестроил и возвел множество инструментов на севере Нидерландов, особенно в провинциях Северная Голландия и Гронинген. На протяжении XIVXV вв. Нидерландах сосуществовало множество различных школ органостросния, в те времена ещ не получивших столь широкого признания, которое пришло к голландским мастерам уже к концу XV века. На юге страны уже в XIV в. Брюгге, Малине, Генте, Брюсселе, Антверпене. Вообще в это время юг Нидерландов, особенно Фландрия и Брабант5, были основными центрами голландской культуры поэтому неудивительно, что эти регионы были первыми и в органостроении. Несколько позднее в XV столетии известные органные мастера появляются также и в других, более северных голландских землях в Дслфте, Неймегене, Утрехте, Эрсхорте и др. К годам в органостроении на территории Нидерландов происходит размежевание на три основных течения. Мастера южного направления возводили небольшие по размеру органы с отдельными регистрами. Наиболее известные из них М. В. Ланхедул, О. Хестр, несколько позднее Я. Феррит, а также знаменитый Г. Зайс из Кльна, работавший затем и на севере современник Пихофов Ф. Хок, позднее переселившийся в Рейнские земли. В самостоятельную органостроительную школу к XVI веку развился и рейнский регион мастера Ван Элен, Ваньон, династия Хоков, знаменитая семья Нихофов. Но наиболее прогрессивным было северное течение, которое благодаря радикальным усовершенствованиям инструмента уже в начале XVI столетия когда в главных городах на севере Нидерландов в Амстердаме, Утрехте, Дордрехте, Харлеме, Лейдене и Делфте происходит грандиозный взлет органостроения оставляет далеко позади мастеров южного региона. Истоки этой школы представлены такими знаменитыми именами, как Д. Дистелен, X. Граурок, Я. Ковеленс и позднее его ученики династия Нихофов, Де Свартов, и др. Иетабт. Органная игра в ареале творчества этих органостроителей должна была процветать иначе феномен, подобный Яну Питерсзону Свелинку, который вырос на этой традиции, было бы сложно объяснить. П. Вильямс справедливо полагает, что нельзя объединять школы органостроения Семи Соединенных Провинций и шести испанских южных, несмотря на их территориальную близость и постоянное взаимодействие6. Имеется в виду территория современной бельгийской провинции Брабант, а не нидерландской провинции с аналогичным названием Северный Брабант. ШИатз Р. Р. .