Джаз в произведениях европейских композиторов первой половины XX века: к проблеме влияния джаза на академическую музыку

• Автор: Светлакова, Наталья Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ЭВОЛЮЦИЯ ДЖАЗА И ЕЕ ОТГОЛОСКИ В ИСТОРИИ ЕВРОПЕЙСКОЙ МУЗЫКИ

1.1 Джаз в Европе появление и развитие

1.2 Периоды раннего и традиционного джаза и его отражение в музыке композиторов академического направления.
1.3 джаз, свинг и другие джазовые направления второй четверти XX века у европейских композиторов
ГЛАВА II. РЕГТАЙМ И ДРУГИЕ ТАНЦЫ АМЕРИКАНСКОЙ ЭСТРАДЫ В ИНТЕРПРЕТАЦИИ АКАДЕМИЧЕСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

2.1 Французская линия реггайма Дебюсси, Равель, Мийо, Сати, Онеггер.

2.1.1 Регтайм и кекуок в пьесах Дебюсси

2.1.2 Регтсмы в фортепианных концертах Равеля.

2.1.3 Жанр регтайма у Мийо.

2.1.4 i x Сати.

2.1.5 Эстрадноджазовые элементы у Онеггера
2.2 Джаз и творчество немецких композиторов Хиндемит, Хартман,
Шульхофф.
2.2.1 Регтайм, шимми и вальсбостон у Хиндемита
2.2.2 Джазтокката и фуга Хартмана.
2.2.3 Эстрадноджазовые танцы в творчестве Шульхоффа.
2.3 Регтайм в музыке Стравинского
2.4 Шостакович и эстрадноджазовые жанры.
ГЛАВА III. ЛАТИНОАМЕРИКАНСКИЕ ТАНЦЫ В ДЖАЗОВОМ РЕПЕРТУАРЕ И ИХ НОВОЕ ЗВУЧАНИЕ В СОЧИНЕНИЯХ АКАДЕМИЧЕСКИХ КОМПОЗИТОРОВ
3.1 Самба, танго и другие латиноамериканские танцы у Мийо
3.2 Танго у Шульхоффа
3.3 Черты танго в произведениях Стравинского.
ГЛАВА IV. БЛЮЗОВЫЕ СТРАНИЦЫ АКАДЕМИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ И СВИНГ.
4.1 Блюз у Равеля
4.2 Блюзовые черты у Мийо.
4.3 Блюз у Стравинского
4.4 Блюзфокстроту Шостаковича.
4.5 Свинг и блюз у Шульхоффа.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Конечно, в то время джаз существовал в фольклорном варианте, и до конца XIX века сам термин джаз нигде не применялся. Ерохин В. Германия . М., . С. 1. ФсЙсртаг В. Б. Музыкальный энциклопедический словарь. М., . Озеров В. Эстетика. Словарь. М., . Коллиер Дж. Становление джаза. Словарь специальных терминов пер. Озерова В. Ю М . В. v ii . В эстетическом плане джаз чрезвычайно многолик, что обусловлено особенностями социокультурной среды, в которой происходило его развитие, обращенностью к различным типам аудитории ог социальных низов например, представителей афроамериканского гетго до широких демократических слоев общества. Именно это обстоятельство во многом определило стилистические особенности джаза определенную простоту восприятия, и одновременно исполнительскую изобретательность. Специфика джаза связана с особенностями его исполнения экспрессивность, особые способы разработки звукового материала, импровизационная природа музыкального высказывания, системой художественного языка использование музыкальных идиом стереотипных элементов, оборотов, фигур, преимущественно афроамериканского происхождения, выразительными средствами, инструментарием культивирование определенных сочетаний инструментов, типов ансамблей, распределение функций между инструментами в сольной и групповой игре. Специфичны и формы бытования джаза, который мог исполняться и на улице, и на концертной площадке, и в качестве фона к действию в кино, и в качестве развлекательной музыке в кафе, ресторанах и танцплощадках. Своеобразие восприятия джазовой музыки связано с такими особенностями джаза, как повышенная коммуникативность, прямая зависимость от живой реакции зала, открытая эмоциональность музицирования, сочетание средств собственно музыкальной экспрессии с воздействием на биодинамическую и сенсомоторную сферу психики слушателя, например, путем усиления ударных качеств звучания джазу присуще стремление к максимальному выявлению выразительных возможностей ритмического движения, ритмопластики, звуковой энергетики. Все вышеперечисленное привело к тому, что с момента своего появления джаз стал резко выделяться среди других музыкальных направлений. Развитие джазовых ансамблей во многом способствовало распространению джаза за пределами южных штатов родины джаза. Так в начале XX века джаз получил широкую популярность и на севере США, а затем постепенно начал проникать в Европу, что стало новым импульсом для развития европейской музыкальной культуры. С наиболее ранней разновидностью джазовой музыки спиричуэлом европейцев познакомил коллектив i i i из города Нэшвилл штат Теннеси. Известно, что в году ансамбль выехал на гастроли в Европу, где дал несколько концертов в Англии, Бельгии, Германии, Голландии, России, Франции и Швейцарии. Решающую же роль в распространении джаза сыграли джазбанды или джазбэнды. Чернокожие джазбэнды появились в НыоИорке еще в году, а затем в году в Чикаго стали выступать джазбэнды, состоявшие из белых музыкантов. Особенно большой резонанс получил аналогичный ансамбль под названием ii ixi , давший свой первый концерт января года в кабаре Райзенвебера в НьюЙорке. Этот момент ознаменовал собой рождение эпохи джаза. Именно ii ixi познакомил европейцев с настоящим диксилендом и стилем традиционного джаза в году его игра была записана на первые джазовые грампластинки, а спустя два года коллектив выехал на гастроли в Лондон. Джазбэнд стал ярчайшим выразителем новых эстетических тенденций послевоенного поколения в США. Он поглотил и вытеснил на время все прочие формы городской бытовой музыки, перенял и преобразовал наиболее характерные черты регтайма и блюзов. Именно в репертуаре для джазбанда окончательно сложился современный джазовый стиль. Появившись в Европе, джазбэнды сразу же стали пользоваться широкой популярностью. Известно, что в году на Всемирной выставке в Брюсселе группа негритянских танцоров из США познакомила европейскую публику с новейшими американскими танцами. В году в Бельгии побывал оркестр Луиса Митчелла i , первый американский джазбэнд, посетивший Европу.