Палимпсест в музыке Паскаля Дюсапена

• Автор: Гарбуз, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 396 с. : ил.

Содержание
Концепция творчества Паскаля Дюсапена в контексте тенденций музыкального искусства последней трети XX начала XXI века
1.1. Исторические предпосылки к формированию парадигмы палимпсеста в современной культуре

1.2. Музыка в объективе постмодерна

1.3. Творческий метод Паскаля Дюсапена Проблемы музыкальной композиции Паскаля Дюсапена. Камерноинструментальные жанры

.1. Струнное трио Ускользающая музыка

.2. Этюд для фортепиано 2

И.З. Струйный квартет 5 Мерсье и Камье

О специфике музыкального языка

Паскаля Дюсапена. Оркестровые жанры

III. 1. Индивидуальная ладовая и гармоническая система

1.2. Соло для оркестра
Ш.З. О некоторых алгоритмических принципах композиции
Обзор оперного творчества Паскаля Дюсапена
IV. 1. Ромео и Джульстга
1У.2. Медеяматериал
1У.З. Предназначено для пения
1У.4. Перела, Человек дыма
IV.5. Фауст, последняя ночь
1У.6. Пассион
1У.7. Опера огня
ЗАКЛЮЧЕНИЯ.
ЛИТЕРАТУРА


М. Научноиздательский центр Московская консерватория, . С. . См. РокмакерХ. Современное искусство и смерть культуры. СПб, . Бсккет С. Никчемные тексты. СПб, . С. 3. Стоит заметит,, что складка понятие классической и современной философии от Лейбница до Фуко обретает в эпоху постмодерна ключевой статус. В контексте утратившей линейное развитие истории, процесс сгибаиияскладывапия отражает взаимодействие текстов культуры, их игру и диалог. Так, в бесконечном развртывании плиссировок материи происходит становление новых смыслопорождающих миров, производящих новые складки и новые реальности, подобно формированию фигурок оригами, чьи сгибы наполнены линиями, скрывающими неведомые узоры и иные поверхности. См. Делез Ж. Складка. Лейбниц и барокко. М., . К этой концепции мы вернмся в Главе III нашего исследования. Отмеченная парадигма творчества заставляет вспомптъ роман Германа Гессе Игра в бисер . Под игрой автор понимает изощрнное соотнесение структур, извлечнных из разных наук и искусств, чему предаются жители фантастической Касталии. И, если их выбор является проявлением личной воли автора, то способы их организации могут обнаруживать определенные закономерности. Ниже мы предлагаем нашу классификацию палимпсестов в музыке последней трети XX начала XXI века но способу объединения текстовых слоев в плане времени, пространства и структуры. Интеграция различных исторических эпох в рамках одного произведения искусства представляет собой наиболее частый случай в музыке последней трети XX века. Композитор свободно оперирует всем арсеналом стилей и техник, погружаясь в глубинные пласты времени, до дна исчерпывая смысл их сопоставления и взаимодействия. Особый интерес, в этом контексте, проявляется к теме памяти, а также к связанным с ней темам времени и забвения. Приведм в хронологическом порядке лишь некоторые сочинения ПамятьЭрозия Тристана Мюрая, Подземные памяти Клода Лефебвра, Память Алэна Банкара, Голос памяти Алэна Госсена, Эхо памяти Рене Ганьо, Память белой двери Поля Мефано, Первая симфония время без памяти Костэна Мьсреашо, Память ангелов Андре СэрМилана, Память волны Дениса Коэна, Сотканные памяти Франсуа Буша, Вспышки памяти Оливье Тульмонда, Музыка памятей Клэр Рснар, концерт для памяти и актра Андре Либеровичи, Память звука ЖанаЛуиса Дэрми, Память мечты Грасиаиа Финци, По ту сторону памяти Тьерри Пеку, Память Паскаля Дюсапена. Время подтвердило прозорливость романистафилософа. Осмысление спрессованной в настоящем моменте истории находит отражение в концепциях Владимира Мартынова, Ивана Соколова, Альфреда Шнитке. Так, оперный проект Мартынова Новая жизнь Vi v, предлагает обзор истории жанра от Монтеверди до Берга. Концерт для скрипки и цимбал Соколова, согласно замыслу композитора, являет собой портрет музыкальной истории за двадцать веков, уложенной в двадцать минут. Обсртоновый звукоряд, содержащий всю европейскую музыкальную историю, представляет в Третьей симфонии Шнитке метафору апокалиптического времени, сжатого в мгновение. Мастера средних веков Перотин и Орландо Лассо вдохновляют Бетси Жоласа и Стива Райха. В сочинении Ричеркары Жолае заимствует мелодические, гармонические и ритмические элементы ричеркаров Лассо. Руководствуясь переводом слова ит. Модель органума Псротина с последовательностью из одиннадцати аккордов в качестве кантус фирмуса применяется в Музыке для музыкантов Райха. Ренессансная техника гокета находит отражение в сочинениях Лу Андрнсссна и во второй части Концерта для скрипки Дьрдя Лигети. Шансон Окегема цитируется в третьей части струнного квартета Луиджи Ноно Фрагмснтьттишина. К Диотимс . Барочные аллюзии характерны для стиля Леонида Десятникова и Владимира Мартынова, отчасти они встречаются в Третьей симфонии Хенрика Гурецкого . Фрагменты Орфея Монтеверди цитируются в третьей части Симфонии для восьми голосов и оркестра Лучано Берио. Отдельного внимания заслуживают сочинения для барочного состава. Таковы опера Медеяматериал Паскаля Дюсапена и Псалом 0 Филиппа Эрсапа.