Всероссийское хоровое общество в истории отечественной музыкальной культуры второй половины XX столетия

• Автор: Щапова, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 301 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. История Всероссийского хорового общества в документах эпохи

1.1. Источники

1.2 Рождение организации (1957-1959)

1.3. Между Учредительным и II съездами

(1959-1971). Укрепление позиций ВХО

1.4. От II к IV съездам (1971-1983).

Пора зрелости ВХО

1.5. Последние годы работы ВХО (1983-1987)

1.6. Причины и последствия реорганизации ВХО
во Всероссийское музыкальное общество
ГЛАВА II. Феномен ВХО в музыкальной культуре советской эпохи
2.1. ВХО - феномен советской эпохи. Структура и лидеры
2.2. ВХО - инструмент популяризации хорового искусства
2.3. ВХО - инструмент музыкально-эстетического воспитания
2.4. ВХО в деле формирования хорового репертуара
2.5. Исторические уроки и новые перспективы ВХО
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Введение
В истории развития отечественной музыки есть немало страниц, которые требуют своего прочтения сегодня. Среди них особого внимания заслуживает история Всероссийского хорового общества (1957-1987), в целенаправленной системной деятельности которого нашли отражение многие стратегически важные вопросы развития отечественной хоровой культуры второй половины XX столетия.
Уникальность Всероссийского хорового общества (ВХО) как явления культуры советской эпохи выражалась в охвате многообразия форм деятельности, благодаря которым российское музыкальное искусство обогатилось выдающимися профессиональными, любительскими, детскими хоровыми коллективами, а хоровое движение приобрело массовый характер. ВХО содействовало обновлению хорового репертуара и возрождению старинной русской духовной музыки, стимулировало развитие детского хорового искусства, помогало улучшению системы народного музыкального образования и просвещения, тесному взаимодействию и взаимообогащению русской хоровой культуры с музыкальной культурой других народов, расширению социального слоя ценителей музыки, музицирующих любителей и пропагандистов-просветителей, способствовало популяризации и широкому развитию хоровой и других видов художественной самодеятельности.
Очевидно, что явления подобного рода должны быть осмыслены, не только сами по себе, но и в их отношении к отечественной хоровой, и шире, музыкальной культуре. Именно тогда можно дать объективную историческую оценку результатам функционирования ВХО в отечественной музыкальной культуре, продуктивно обсуждать вопрос о возможности и необходимости его воссоздания в новейшей социокультурной ситуации современной России.
Актуальность исследования обусловлена тем, что в музыкознании нет специальных работ, посвященных осмыслению всей совокупности художественных целей и установок, просветительско-познавательных средств,

методов и приемов практико-преобразующей деятельности ВХО, его конструктивной работы. Предпринятое исследование призвано восполнить данный пробел. В нем особое значение придается комплексному анализу деятельности ВХО, что способствует целостному восприятию и осмыслению панорамы хоровой традиции с точки зрения культуры переходных периодов (от эстетики социалистического реализма к культурному плюрализму, вплоть до кризисных явлений, наблюдаемых в культуре начала XXI века).
Объектом исследования является деятельность Всероссийского хорового общества (общественно-организационная, учебно-методическая и творческая), впервые осмысленная как целостное явление.
Предметом исследования выступает содержание, формы и методы работы Всероссийского хорового общества, благодаря которым возникли и оформились новые направления в развитии отечественной музыкальной культуры.
Хронологические рамки исследования охватывают весь период истории функционирования ВХО с 1957 по 1987 годы. Выход за обозначенные хронологические рамки обусловлен стремлением проследить цепь исторической преемственности в деятельности общественных музыкальных организаций дореволюционной и современной России.
Источниковую базу исследования составили материалы Российского государственного архива литературы и искусства, Государственного архива Российской Федерации, архивы частных лиц (В.Г. Вулькина и О.И. Аверьяновой), Научной музыкальной библиотеки имени С.И. Танеева, Российской государственной библиотеки. Автором проведены записи бесед с представителями руководящего состава и членами ВХО. В исследовании использовались основополагающие документы ВХО - постановления, материалы съездов, труды по вопросам хоровой культуры того времени, статистические, методические, нотные издания и периодическая печать.
Массив документальных и нотных материалов раскрывает:
содержание и особенности практики функционирования ВХО — «добровольной массовой организации» (Устав 1959 г.), уставными задачами

профессиональных и любительских хоровых коллективов профсоюзов различных ведомств. Создавались условия для того, чтобы художественная самодеятельность также пополнялась все новыми участниками из рабочих, крестьян, учащихся, служащих, представителей интеллигенции.
Повсеместно велась масштабная работа по пропаганде новой общественной хоровой организации, к которой привлекались средства массовой информации.
Массовые просветительские мероприятия, творческие встречи с ведущими профессиональными хоровыми коллективами проводились при слаженной работе оргкомитетов ВХО с дирекциями филармоний, предоставляющих льготные билеты на эти мероприятия. В таких встречах, развернутых в масштабе страны, принимали участие ведущие коллективы регионов (Ансамбль песни и пляски Марийской АССР, Сибирский народный хор, Ансамбль песни и пляски Сибирского военного округа, хор студентов Новосибирской консерватории) и др.
Оргкомитеты, опираясь на добровольную помощь общественников-профессионалов и любителей певческого искусства, вели обучающую, просветительскую, концертную работу. Представители оргкомитетов выезжали в заводские цеха, колхозы, на предприятия, выступали на областных комсомольских конференциях (подобно XV Ленинградской), проводили собрания в педагогических коллективах, беседовали с певцами профессиональных хоров. Они агитировали, убеждали, знакомили с положениями и уставом ВХО, проводили конкурсы детских и взрослых любительских хоровых коллективов, создавали песенные колонны ВХО для участия в демонстрациях.
Бесспорно, наибольшую роль в желании стать членом хорового общества играла любовь к пению, рождающая в творческих натурах личную заинтересованность реализовать музыкальные таланты и проявить свою творческую индивидуальность. Общественность с нетерпением ждала и широко приветствовала появление новой организации, открывающей возможность принимать участие в творческой жизни общества, обучаться музыкальной грамоте, совершенствовать свои певческие навыки под руководством опытных