Генезис жанра колядки и его взаимодействие с другими народнопесенными жанрами (на материале украинского музыкального фольклора)

• Автор: Якименко, Нина Дмитриевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 171 c. : ил + Прил. (119 с.: ил.)

ВВЕДЕНИЕ
ПЕРВАЯ ГЛАВА Генезис жанра украинской колядной песни Раздел I. Календарный обряд колядования.

Общая характеристика текстов.

Формы стихосложения

Раздел 2. Соотношение мелодии и текста.

Попевкиформулы .

Раздел 3. Исследование ритмических закономерностей строения колядок.

Процесс и результаты миграции

Раздел 4. Основные типы украинрких.коляднкх песен

и колядки других вооточнославянских на

родов.
Раздел 5. Исторические корни колядной песни. .
ВТОРАЯ ГЛАВА Взаимодействие колядных песен с другими
украинскими народнопесенными жанрами. .
Раздел 6. а колядки и щедровки
б колядки и веснянки.
в соотношение колядок с другими
календарнообрядовыми песнями
Раздел 7. Взаимодействие колядок и свадебных
Раздел 8. Взаимодействие колядки с жанрами необрядового песенного фольклора
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.
ВВЕДЕНИЕ
Настоящая работа посвящена проблеме становления украинской народной колядки. Автор считает своей задачей по возможности полное раскрытие основополагающих признаков данного жанра специфического круга образов, главных сюжетных мотивов принципов текстового и мелодического строения выявление основ метроритмической организации и соответственно традиционных ритмоформул. Особое внимание уделено характеристике закономерностей связи текста и мелодии. Сделана попытка выявить главные генетические корни жанра, охарактеризовать процесс формирования традиционных сюжетов и формструктур, проследить процессы дальнейшего их развития, степень связи с другими жанрами, т.е. ответить на вопрос, каково место колядки среди других жанров украинского песенного фольклора.
Актуальность


Крупнейшие исследователи украинской колядки А. Потебня, К. Квитка, Ф. Колесса, В. Гошовский признавали такое построение основополагающим для данного жанра. За стихом следует рефрен. Наличие рефрена также является отличительным признаком данного жанра. Затем в колядных песнях может следовать более или менее распространенный припев, однако наличие припева не является обязательным. На основе названных принципов организации текста образуется целый ряд разнообразных структур колядных песен. Десятислоговое строение стиха не является единственно возможной структурой стихосложения в колядках. Естественно, что в процессе развития данного жанра, взаимодействия его с другими жанрами образовались и другие структуры существуют колядки, построенные как , иногда встречается строение стиха , , но эти случаи крайне редки иное строение стиха, хотя и существовало, не стало закономерностью. Потебня . Объяснения малорусских и сродных народных песен. Варшава, , П, с
именно колядки с десятислоговым стихом . Предварительно можно заключить, что рефрен колядок содержит обычно 3 или 4 слога Если в песне есть припев, то в большинстве случаев он структурно повторяет предшествующее построение. В целом колядки с десятислоговым стихом можно разделить на 2 группы колядки без припева и колядки с припевом. Структура колядки с припевом является более сложной. Каждая из этих групп содержит ряд вариантных структур, представленных в существующих записях большим или меньшим количеством примеров. К I группе песен относим те, текст которых строится как десятислоговый стих с рефреном. Подобное строение стиховторной строки определяют как однострочную строфу Ф. Колесса, либо как нестрофический стих В. Гошовский. В ряде примеров колядок можно наблюдать внутристиховые структурные изменения, в них происходит отклонение от основной структуры в сторону увеличения или уменьшения количества слогов во всех частях построения. В результате чего образуется несколько групп вариантов такстовых структур колядных песен. Расположение стихотворного материала выражаем схемой абр. Примеры песен подобной структуры и производных от нее представлены в таблице I. В этой и следующих таблицах варианты основных текстовых структур колядок разделены на три группы соответственно факторам изменения I гр. П гр. Ш гр. Силлабическое . Синтак. О, 5 о о Риса я р. Ь 4 , ГН тр дмм иш а РМЛтР м Р г й х х3апись более крупными длительностями и т. ЖЛ. Из сравнения приведенных в таблице I примеров видна явная подчиненность вариантных структур исходной. В первой группе вариантов увеличение или уменьшение количества слогов происходит за счет дробления основных единиц ритмоформулы, лиоо за счет их объединения. Таким образом, общие контуры структуры местоположение ударных слогов, цезур, масштабное соотношение отдельных структурных элементов остается неизменным. Прибавление новых элементов в стрдетуру однострочной строфы колядки третья группа вариантов не приносит новых ритмоструктурных черт. Новые слогочисловые группы, возникающие до рефрена, как правило, по ритмоструктуре идентичны предшествующим полустишиям, а прибавленные к рефрену элементы дублируют его по ритму. В некоторых вариантах I и Ш групп, представленных в таблице I, наблюдается преемственность в них проявляется взаимодействие одновременно нескольких факторов изменения. В группе колядок без припева весьма распространенной является другая структура текста, родственная уже названной. В тексте этих песен за рефреном повторяется второе полустишие . Варианты данной структуры расположены в таблице 2. Также как и в предыдущей, они объединены соответственно факторам изменения. Расположение стиховторного материала в данной структуре выражаем схемой ав в. Среди украинских колядок существуют примеры, в которых за рефреном следует не второе полустишие, а новое текстовое образование. Я.Сенчиком на Холмщине в с. Своры Мелод укранських народних псень з Подлля Холмщини збран Л. Плосайкевичем Я. Снчиком. Львв, , Б. Силлабиче сков К2 . Силлабомелодический
.