Характеристические черты сонатной формы XIX века

• Автор: Баранова, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 226 с.

Содержание
Введение.

Глава I. Трехтональные экспозиции в сонатной форме

Шубертовские трехтональные экспозиции.

Диатоническая терцовая цепь в мажорных сочинениях . XIX столетия.

Особенности экспозиций с тональным планом минорного трезвучия.

Глава II. Некоторые специальные проблемы трехтональных экспозиций.

Функции тематизма трудности определения

Необычные тональные планы о двух шубертовских импульсах

Глава III. Влияние экспозиционной тональной структуры на репризу

Варианты репризных тональных отношений в формах с трехтональными экспозициями.

Об испытании сонатной формы субдоминантовой функцией и о роли Бетховена в этом процессе
Глава IV. Прототипы трехтональных экспозиций
Тональные отклонения внутри побочной партии в музыке классицизма
Роль тонального плана минорного трезвучия в сочинениях И.С.Баха,
Д.Скарлатги, Й.Бенды, М.Клементи, Я.Л.Дуссека.
Трехстадийные экспозиции в сонатах Д.Скарлатги
Глава V. Двойные вариантные экспозиции как средство индивидуализации развития
О внутренних пропорциях сонатной формы.
Тональная вариантность двойных экспозиций 1
Тематическое обновление при повторении раздела.
Глава VI. Об отношении к репризе в сонатной форме XIX века
Сонатные формы со смещенной разработкой в творчестве Брамса
О расколах реприз. Явление элизии
Рассредоточенные репризы.
Поглощение репризы другими разделами формы.
Заключение
Литература


При этом исследователь отмстил не только сходство, но и отличие структур у Шуберта и у Бетховена. Зальцер писал, что применение трехтональных экспозиций осознается как дальнейшее отступление от композиторской техники Ф. Э.Баха, Гайдна, Моцарта и Бетховена там же, 5. Много внимания уделил он самой проблеме модуляции от одной тональности к другой внутри экспозиции так называемой двойной модуляции там же, 8 б3. Трехтональные структуры у Шуберта и отчасти Брамса рассматривает также Дж. Уэбстер . Надо сказать, что при всей ценности многих положений его работы, исследователь анализирует такие формы не слишком подробно и не ставит перед собой задачу обобщенно взглянуть на проблему. Посвящая первую часть своей статьи произведениям Шуберта, Уэбстер специально останавливается на вопросе о его трехтональных экспозициях, даже считая их главным вкладом композитора в сонатную форму. Исследователь разбирает сочинения Шуберта, в которых обнаруживается такая структура прежде всего первые части сонатных циклов5, при этом он делает главный акцент на характеристике побошгых тональностей их близости или отдаленности от главной и выполняемых при этом модуляций. Уэбстер затрагивает также вопрос о футгкциях тематизма внутри экспозиции, поскольку замечает, что начальные тональности побочных партий не всегда устанавливаются прочно там же, и поэтому бывают похожи на связующие разделы. Но в этом вопросе Уэбстер ограничивается лишь рассмотрением нескольких примеров. Подчеркивая, что сонатные формы, в которых имеются трехтональные экспозиции, должны испытывать трудности с репризным проведением тематизма, он пишет о двух возможных тональных решениях этого раздела о транспозиции побочного материала квинтой ниже экспозиционного изложения либо о приведении его к тонике. Анализ зальцеровских рассуждений о двойной модуляции содержится в книге ГансаИоахима Хинрнхсена 7, . Уэбстер известен и как автор статьи о сонатной форме в v ii i ii, где тоже отмечает трехтональные экспозиции в музыке XIX века у Шуберта и Брамса 7, 4. Указания на ряд финалов, в которых принцип трехтональных экспозиций проявляется в условиях рондосонаты, см. Эдварда Коуна 5, 1. Во второй части своей статьи, обращаясь к сонатной форме Брамса, исследователь перечисляет ряд сочинений композитора, где используются трехтональные структуры, и подчеркивает, что весь этот процесс унаследован от шубертовских трехтональных экспозиций 6, II, . Поэтому Уэбстер детально не рассматривает данные сочинения. В своей книге Сонатная форма Ч. Розен отводит трехтональным структурам специальный параграф в главе об экспозиции 0, 6 1. В отличие от других авторов, которые обнаруживают такие формы прежде всего в музыке Шуберта, он замечает, что трехтональные экспозиции появились в последнем десятилетии восемнадцатого века как манифестация расширения всех музыкальных форм того времени там же, 6. Усматривая такие экспозиции в некоторых произведениях Бетховена здесь Розен не избегает ошибок, о которых речь пойдет ниже, автор в конце концов сводит свои рассуждения опятьтаки к анализу нескольких сонатных форм Шуберта. Вообще же надо заметить, что значительную часть этого раздела занимают нотные примеры, а сами аналитические описания не слишком подробны. Розен в своей книге практически упускает из виду и проблему репризы, которая неизбежно должна быть поставлена изза необычной экспозиции. То, что зарождегие интересующих нас структур произошло раньше, чем в творчестве Шуберта, убедительно показывают Рей Лонгиар и Кейт Конвингтон в статье Истоки трехтональных экспозиций 2. Авторы очень точно вводят в название своей работы слово истоки, т. Более подробно о достоинствах и недостатках статьи пойдет речь ниже. Заметим только, что Лонгиар и Конвингтон это единственные авторы, которые попытались системно взглянуть на многообразие изучаемых ими структур, заговорив о питах трехтональных экспозиций. Правда, их типология вызывает ряд вопросов и несогласий. Таким образом, почти во всех работах, посвященных поставленной проблеме, главный акцент делается на сочинениях Шуберта.