Труба в эпоху барокко : Инструментарий, репертуар, исполнительские традиции

• Автор: Проскурин, Сергей Георгиевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 210 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава 1. Инструментарий.

1. Вопросы систематизации и терминологии.

2. Разновидности труб

3. Центры изготовления труб и ведущие мастера

Глава 2. Репертуар для трубы использование инструмента

в прикладных и вокальнохоровых жанрах.

1. Прикладные жанры трубной музыки.

2. Труба в духовных кантатноораториальных произведениях.

3. Труба в опере.

4. Использование трубы в вокальноинструментальных жанрах
Г. Генделя и И.С. Баха.
Глава 3. Труба в жанрах инструментальной музыки.
1. Общий обзор инструментальных жанров.
2. Участие трубы в формировании жанра увертюры.
3. Труба в жанрах инструментальной сюиты.
4. Сонаты и концерты для одной и двух труб с органом или бассо коптину о
5. Произведения для трубы, струнных и бассо коптинуо
вторая половина XVII столетия.
6. Произведения для трубы, струнных и бассо коптинуо
первая половина XVIII столетия
Глава 4. Исполнительские традиции.
1. Исполнительство на трубе в эпоху барокко
2. Исполнение трубных партий в барочных произведениях в XIX начале XX в.
3. Поиски и эксперименты г.г.
3. Исполнительство на аутентичных инструментах
4. Проблемы интерпретации и стиля.
Заключение
Список литературы


Фантини, впервые в отечественной литературе проанализированных в данном исследовании, выявляется в контексте того периода, когда труба еще не воспринималась вне своей военноцеремониальной функции с которой непосредственно связано и ее участие в духовнопанегирическом репертуаре. Его пример не прикладного, а чисто художественного использования трубы как солирующего камерноконцертного инструмента нашел свое достойное продолжение лишь спустя лет в творчестве композиторов двух крупнейших школ австрийскочешской и болонской. Поновому посмотреть на роль трубы в формировании жанров кончертогроссо и сольного концерта дает все основания осознание того факта, что в наследии Д. Торелли ключевой фигуры болонской школы трубные произведения не просто занимают значительное место, а преобладают. Сравнительный анализ двух циклов этого автора показывает, помимо прочего, основные варианты соединения в его произведениях трубы со струнным ансамблем оркестром и, главное, появление раннего сольного трубного концерта. Полная объективная оценка роли трубы в становлении жанра сольного концерта требует отдельного исследования. XVIII века. Обзор развития трубного искусства в крупнейших музыкальных центрах Европы призван ввести в отечественный научный обиход данные, собранные зарубежными музыковедами, и подкрепить тезис о выдающемся мес те трубы в барочной культуре. В процессе возрождения барочных произведений в Х1ХХХ веках в диссертации выделяются три этапа, в течение которых появлялись новые исполнительские задачи, уделяется внимание некоторым ведущим современным трубачам, играющим на подлинных инструментах эпохи барокко и их копиях. В опоре на исполнительский опыт автора в данной сфере, определяются главные исполнительские проблемы, и намечается несколько сосуществующих в наше время подходов, позволяющих дать ответ на вопрос как играть. Структура работы. Работа состоит из введения, четырех глав и заключения. Первая глава характеризует музыкальный инструментарий эпохи, его становление и развитие. Здесь, прежде всего, уточняются основные термины, приводятся данные об их происхождении, распространении и времени применения. В этой главе предлагается систематизация разновидностей инструментов труб эпохи барокко по форме и конструктивным различиям. Описанию каждой разновидности сопутствуют сведения об источниках данных трактатов, изобразительного искусства и сохранившихся образцах XVIIXVIII веков. Особое внимание уделяется проблеме спиралевидной трубы и ее соотношения с валторной. Этот вопрос является чрезвычайно актуальным для исследователей и исполнителей музыки И. С. Баха, как и понимание баховских обозначений ii и Сото ii. Если в отношении первого из них достигнута определенная ясность и согласованность мнений ведущих специалистов, то второе остается предметом поисков и дискуссий. В первой главе также характеризуются трубные строи х годов каммартон, кортон или корнетон и другие, приводятся сведения о ведущих центрах изготовления инструментов и лучших мастерах. Во второй главе рассматривается репертуар для трубы соло и ансамбля, анализируется обширный ряд показательных для понимания процесса развития трубного искусства произведений. Обзор репертуара начинается с первых сохранившихся записей трубной музыки, а именно сигналов, прикладных и придворноцеремониальных пьес сонат, содержащихся в манускриптах Г. Любека и М. Томсена, публикациях Бендинелли и Фантини. Развитие этой линии прослеживается па протяжении полутора веков через сочинения для трубных хоров М. Преториуса и Д. Шпеера, замечательные сонаты Г. И. Ф. Бибера отца и К. Г. Бибера сына, вплоть до анонимных произведений из уникальной португальской коллекции, датируемой серединой XVIII века. Далее характеризуется процесс внедрения трубы в крупные вокальноинструментальные и театральные жанры. Особенно ярко эта тенденция проявилась в Германии М. Преториус, Г. Шютц, С. Шейдт, Т. Михаель, Д. Букстехуде, И. Шелле, Австрии К. Штраусс, Швейцарии А. Раух, Швеции А. Хаммершмидт, К. Гейст, а также у работавших в этих странах итальянских композиторов Р. Баллестра, Д. Валентиии.