Камерно-инструментальная музыка в художественном пространстве Серебряного века

• Автор: Шевченко, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 173 с. : ил

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ОБРАЗНОТЕМАТИЧЕСКИЕ УНИВЕРСАЛИИ

СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА

1. Мотивы Апокалипсиса

2. Грзовое царство.

3. Хранители старины

ГЛАВА II. СИНТЕЗ ИСКУССТВ И СУДЬБА КАМЕРНОИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ЖАНРОВ

1. Межвидовые взаимодействия в культуре

конца XIX начала XX века общая характеристика . 2. Музыка и декоративное искусство

миниатюра модерна

3. Взаимодействие музыки и танца

ГЛАВА III. В ПОИСКЕ УНИВЕРСАЛЬНОГО ЯЗЫКА
ИСКУССТВА
1. Предпосылки формирования и общая характеристика
универсального языка искусства Серебряного века
2. Орнаментальность в искусстве Серебряного века.
3. Орнаментальность в творчестве М. К. Чюрлениса.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Проблема, выдвинутая в диссертации, предопределила синтез методов теоретического музыкознания и их гибкого использования в ходе исследования К ним отнесем методы комплексного, жанровостилевого и сравнительного анализа, сформировавшиеся в работах Л. Мазеля, А. Сохора, М. Михайлова, М. Лобановой, О. Соколова, А. Цукера. В. Холоповой и Л. Казанцевой, также нашли применение в данной диссертации. Междисциплинарный характер исследования позволил заимствовать понятие орнаментальности из области литературоведения и искусствоведения. Его разработка содержится в исследованиях А. Белого, М. Гаспарова, Ю. Научная новизна. Не отрицая сложившегося в музыкознании взгляда на искусство Серебряного века как времени стилевого плюрализма, диссертант выдвигает положение о существовании связей внутри художественного пространства названного периода. Для этого впервые выявлены и подвергнуты специальному исследованию сквозные образнотематические линии искусства рубежа. В работе рассмотрены механизмы появления специфических жанровых образований в области камерноинсгрументальной музыки. Новым следует признать также факт установления и описания особого вида миниатюры, взаимодействующей с декоративноприкладными видами творчества миниатюры модерна, а также особого вида камерноинструментальных циклов, ставших результатом синтеза музыки и танца. Рассмотрение музыкальнохудожественной картины Серебряного века с интеграционных позиций позволило выдвинуть тезис о существовании универсального языка искусства. Структура исследования. Диссертация состоит из Введения, грех глав, каждая из которых распадается на ряд параграфов, и Заключения. Во Введении обосновывается актуальность темы, дается анализ литературы по камерноинструментальному творчеству, ставится проблема, излагаются цели и задачи исследования, аргументируются методологические установки, раскрывается научная новизна. Здесь же оговариваются хронологические рамки работы. Глава I Образнотематические универсалии Серебряного века сфокусирована на сквозных тематических линиях художественной культуры рубежного периода. Глава имеет три параграфа, названия которых отражают содержательный характер названных универсалий 1. Мотивы Апокалипсиса, 2. Грезовое царство и 3. Хранители старины. Вторая глава Синтез искусств и судьба камерноинструментальных жанров посвящена проблеме внугрихудожественных взаимодействий одной из центральных в искусстве Серебряного века. Ее задача определена как рассмотрение способов качественного переосмысления и обогащения жанровой сферы камерного инструментализма изнутри. Глава распадается на три параграфа. Первый параграф, названный Межвидовые взаимодействия в культуре конца XIX первой четверти XX века общая характеристика имеет вводный характер и содержит обзор интеграционных процессов в искусстве Серебряного века. В нем диссертант делает краткий экскурс в область исследовательской литературы по теории художественного синтеза. Второй и третий параграфы Музыка и декоративное искусство миниатюра модернау Взаимодействие музыки и танца рассматривают актуальные для культуры названного периода диалогические пары. Глава III В поиске универсального языка искусства Серебряного века вскрывает некие общие закономерности в построении художественных текстов Серебряного века, принимающие форму универсального языка искусства. В работе он получил название орнаментальности. Предпосылки формирования и общая характеристика универсального языка искусства Серебряного века имеет теоретическую направленность. В нем обоснованы причины возникновения универсального языка и дано понимание автором диссертации понятия орнаментальности применительно к музыкальным текстам. Во 2 Орнаментальностъ в искусстве Серебряного века универсальный язык представлен сквозь призму различных видов искусства. В третьем параграфе, названном Орнаментальность в творчестве М. К. Чюрлниса, предоставляется возможность рассмотрения орнаментальности в творчестве одного Мастера, доказывая наличие неких общих принципов построения художественных текстов в поэзии, живописи, музыке, универсализм языка искусства Серебряного века.