С.Е. Фейнберг - исполнитель и педагог

• Автор: Когтева, Л.В.
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 239 c. : ил

1. Характер и методы педагогики С.Е.Фейнберга .

2. Особенности работы над звучанием.

3. Принципы построения форгы, фразировка

и агогика .

4. Методы технологической работы исполнителя .

5. Совершенствование аппликатурных приемов , .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ .

ЛИТЕРАТУРА


Фейнберг не прибегал к воплощению программных замыслов. Им написаны две сюиты, две фантазии для фортепиано, Рапсодия на кабардинобалкарские темы, небольшие циклы прелюдий и этюдов. Основные творческие устремления композитора были связаны с сонатной формой. Центральное место среди его произведений занимают три концерта и двенадцать фортепианных сонат. В ранних сочинениях, особенно первых шести сонатах, изданных в предреволюционные годы, воплощаются сложные драматические и трагические коллизии, родственные мятежной, порывистой образности трех первых сонат А. Скрябина, Грозовой и Трагической сонат Н. Метнера. Суровая повествовательность и импульсивная патетика Четвертой и Шестой сонат С. Е.Фейнберга вызывают ассоциации с аналогичными образами раннего творчества Н. Мясковского, особенно его Второй и Третьей сонатами. Не случайно Четвертая соната С. Фейнберга посвящена Н. Мясковскому. Все они нередко встречаются в сочинениях того же периода А. Скрябина, Н. Метнера, С. Прокофьева, А. Станчинского. Несмотря на стилистическую общность с рядом современных сочинений творчество С. Е.Фейнберга вполне самостоятельно по содержанию и фактурным приемам. В его произведениях можно отметить в основном два противоположных по характеру тематических плана Область экспрессивной психологической образности, объединяющую материал патетического, взволнованнодекламационного характера, дополняют ясные по рисунку, четко очерченные, уравновешенные темы, напоминающие о классическом направлении пианизма. Параллельное развитие этих двух линий, их различные мо. Классическая линия ясно прослеживается в Девятой, Одиннадцатой, Двенадцатой сонатах, Втором фортепианном концерте. Романтические экспрессивные черты стиля получили наиболее яркое воплощение в Третьей, Четвертой, Пятой и Шестой сонатах, Первом фортепианном концерте и некоторых ранних миниатюрах. Своеобразие стиля проявляется в активном комплементарном взаимодействии голосов, полифоническом и колористическом насыщении фактуры. Индивидуальной особенностью композиторского стиля С. Е.Фейнберга является гибкая, изобретательная трактовка метроритма, направленная на преодоление периодической акцентности, метричности, квадратности. В этом направлении музыкант очень своеобразно развил некоторые ритмические приемы, встречающиеся в сочинениях Р. Шумана, А. Скрябина. Сложная, многоплановая организация метроритма соответствует изменчивому, трепетному характеру образности С. Е.Фейнберга и приводит к предельной свободе фразировки и агогики в исполнении. Область фортепианной музыки дополняют вокальные сочине
ния. С.Е. Фейнбергом создано около шестидесяти романсов на слова А. Пушкина, М. Лермонтова, А. Блока, В. Брюсова, А. Белого, на стихи из народной поэзии Югославии, около двадцати обработок народных песен для голоса с фортепиано. Тонкий психологизм, колористическая трактовка звучности, последовательно проведенный принцип художественного ограничения в изложении материала сближают вокальные сочинения с фортепианными миниатюрами композитора. Обширную область творчества музыканта составляют транскрипции органных, оркестровых, инструментальных и вокальных сочинений для фортепиано. В них проявились не только понимание технологии творческих процессов, глубокое проникновение в стиль автора, эпохи, но и стремление к индивидуальному истолкованию образности каждого произведения. С.Е. Фейнбергом впервые были сделаны переложения некоторых органных прелюдий и фуг, фантазий, двенадцати хоральных прелюдий, Аа1до из органной сонаты Сст И. С.Баха, концерта ВивальдиБаха а тЧ нескольких пьес Б. Марчелло, А. Корелли, Дж. Фрескобальди, Н. Локателли. Все они, так же как и обработки симфонических, камерных, вокальных сочинений А. Бородина, М. Мусоргского, П. Чайковскоговходили в концертный репертуар музыканта, способствовали обогащению, совершенствованию его пианистического мастерства. Художественные достоинства оригинальных сочинений и транскрипций С. Е.Фейнберга доказывают самобытность и яркость его дарования, свидетельствуют о глубоких внутренних связях с музыкальной культурой своей эпохи.