Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО
Савицкая, Елена Александровна
17.00.02
Кандидатская
1999
Москва
282 с. : ил.
Стоимость:
499 руб.
Введение
Содержание
Глава I. Рок-музыка как система стилевых координат
§1. К построению терминологического аппарата
§2. Основные критерии типологизации стилевой системы рок-
музыки. Стилеобразующие факторы
§3. Структура стиля в рок-музыке. Стилеобразующие средства
§4. Основные этапы стилевой эволюции хард-рока
§5. Основные этапы стилевой эволюции арт-рока
Глава II. Саундовый и метроритмический аспекты стиля
Раздел 1. Музыкально-технологические ресурсы саунда
§1. Понятие «саунд» и его структура
§2. Инструментарий и исполнительская техника в рок-музыке
§3. Основные этапы эволюции эстрадной звукозаписи в 60-90-е
годы
§4. Студия звукозаписи как инструмент художественного
творчества
§5. Основные принципы эстрадной звукозаписи и концертного
звукоусиления
Раздел 2. Музыкально-выразительные возможности саунда и ритма
§6. Тембр и частотный баланс
§7. Фактура
§8. Музыкальное пространство рок-произведения
§9. Саунд как воплощение творческой индивидуальности
§10. Метроритмическая и темповая организация
Глава III. Интонационно-лексический и композиционный аспекты стиля
§1. «Интонационные словари» хард- и арт-рока
§2. Ладогармоническое мышление
§3. Принципы изложения и развития тематического материала
§4. Формообразующие тенденции на уровне частей целого
§5. Формообразующие тенденции на уровне целого.
«Концептуальные альбомы»
Заключение
Примечания
Приложения
Приложение I. Дополнения
1. Некоторые примеры построения «звуковых картин» в рок-музыке
2. Некоторые примеры построения «концептуальных альбомов» в рок-
музыке
3. Рок-лирика: избранное
Приложение II. Схемы, таблицы
Приложение III. Нотные примеры
Список аудиопримеров
Список использованной литературы
Аудиоприложение
3-я стр. субобложки
Введение
Культурно-историческое значение того или иного художественного феномена, как известно, может быть в полной мере осмыслено лишь по истечении определенного времени. По отношению к рок-музыке - одному из наиболее ярких, устойчивых, вызвавших массовый общественный отклик культурных явлений второй половины нынешнего столетия - такая дистанция уже пройдена: в конце 90-х гг. XX в. рок-н-роллу «за сорок». Рок вырос из молодежных одежд, область его распространения не удалось ограничить лишь танцплощадками, предсказания о его скором творческом фиаско не оправдались. Факт прочной интегрированности рока в принципиально «пеструю» картину искусства эпохи постмодернизма кажется теперь вполне очевидным. Огромная роль рок-музыки (как с социальноисторической, так и с собственно художественной точек зрения) позволяет говорить о ее значительном воздействии на развитие современного искусства в целом.
Неудивительно, что проблемы рок-музыки вызывают все более глубокий интерес отечественных исследователей - не только историков, социологов и психологов, не только критиков и журналистов, но и культурологов, филологов, искусствоведов, музыковедов. За последние годы увидело свет немало серьезных трудов, защищено несколько диссертаций, дипломных работ /92, 174, 179, 198/, проведен ряд конференций. Не теряют своей актуальности и полемической остроты многие исследования 70-80-х гг., хотя сегодня некоторые их положения кажутся противоречивыми. Тем не менее, явление рок-музыки требует дальнейшего осмысления и изучения. Сегодня все глубже и заметнее становится разрыв между стремительно развивающейся рок-практикой и не поспевающей за ней теорией, между появлением новых музыкально-идеологических движений, стилевых направлений, технологических разработок, с одной стороны, и попытками профессионально проанализировать и систематизировать эти явления, с другой. Очевиден факт дезинтегрированности исследовательских усилий.
онные») имеют большую целостность, обособленность и самостоятельность, чем другие, возникшие как результат слияния уже существующих элементов. Первые можно обозначить как целостные, вторые - как мик-стовые. Целостные стили представляют собой своеобразные «монолиты» (блюз-рок, хард-рок, панк-рок, многие разновидности хэви-метал), тогда как синтетическую структуру микстовых стилей всегда можно разложить на составляющие. Это, бесспорно, не говорит об их вторичности: соединение ставших уже привычными компонентов нередко дает неожиданный по силе воздействия результат; многие из устоявшихся микстовых стилей имеют массовый типовой характер (хард-н-арт, хард-кор, грандж, эсид-джаз). В особую группу можно выделить стили, возникающие путем соединения «роковых» и «внероковых» компонентов: арт-рок, рага-рок, джаз-рок, фолк-рок и т.д. Несмотря на синтетическое происхождение, в рок-среде большинство из этих стилей воспринимаются как вполне монолитные и внутренне целостные, как утратившие свою изначальную гиб-ридность и ставшие, скорее, синкретическими. Данные тенденции весьма характерны для постмодернистского искусства, «преодолевающего границы реминисценций и исторических стилей и превращающего текст, состоящий из лоскутов цитат и аллюзий, в некое метастилевое единство, построенное “на костях” своих составляющих» (Е. Дуков).
По аналогии с джазом, применительно к року также возможно употребление понятия мейнстрим, обозначающего наиболее устойчивые, «коренные» явления, образующие генеральную линию развития рок-музыки. Кроме того, в роке складывается ряд менее ортодоксальных явлений, которые в их крайних проявлениях можно обозначить как авангард. Понятие «авангардный» применимо прежде всего по отношению к различным радикально-экспериментаторским явлениям, нередко смыкающимся с исканиями современной академической музыки - например, к творчеству Ф. Заппы или совместным проектам Р. Фриппа и Б. Ино, реже - к новейшим стилям рок-музыки. Внутри каждого направления и исторического периода можно выделить свой авангард и мейнстрим; то, что два десятилетия назад расценивалось как экстремизм и вызывало бурю споров, возражений
Название работы | Автор | Дата защиты |
---|---|---|
Токкатно-ударная трактовка рояля в фортепианных концертах отечественных композиторов второй половины XX - начала XXI столетий | Симонянц, Елена Михайловна | 2014 |
Проблема анализа оперы Джорджа Гершвина "Порги и Бесс" в североамериканском музыкознании конца XX - начала XXI века | Замятин, Виталий Вадимович | 2013 |
Влияние массовой культуры на современное скрипичное исполнительское искусство | Будагян, Регина Робертовна | 2018 |