+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Принципы стилеобразования в рок-музыке : На материале зарубежного хард- и арт-рока 60-70-х годов

  • Автор:

    Савицкая, Елена Александровна

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1999

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    282 с. : ил.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

Введение
Содержание

Глава I. Рок-музыка как система стилевых координат
§1. К построению терминологического аппарата
§2. Основные критерии типологизации стилевой системы рок-

музыки. Стилеобразующие факторы
§3. Структура стиля в рок-музыке. Стилеобразующие средства
§4. Основные этапы стилевой эволюции хард-рока
§5. Основные этапы стилевой эволюции арт-рока
Глава II. Саундовый и метроритмический аспекты стиля
Раздел 1. Музыкально-технологические ресурсы саунда
§1. Понятие «саунд» и его структура
§2. Инструментарий и исполнительская техника в рок-музыке
§3. Основные этапы эволюции эстрадной звукозаписи в 60-90-е

годы
§4. Студия звукозаписи как инструмент художественного

творчества
§5. Основные принципы эстрадной звукозаписи и концертного

звукоусиления
Раздел 2. Музыкально-выразительные возможности саунда и ритма
§6. Тембр и частотный баланс
§7. Фактура
§8. Музыкальное пространство рок-произведения
§9. Саунд как воплощение творческой индивидуальности
§10. Метроритмическая и темповая организация
Глава III. Интонационно-лексический и композиционный аспекты стиля
§1. «Интонационные словари» хард- и арт-рока
§2. Ладогармоническое мышление
§3. Принципы изложения и развития тематического материала
§4. Формообразующие тенденции на уровне частей целого
§5. Формообразующие тенденции на уровне целого.
«Концептуальные альбомы»
Заключение

Примечания
Приложения
Приложение I. Дополнения
1. Некоторые примеры построения «звуковых картин» в рок-музыке
2. Некоторые примеры построения «концептуальных альбомов» в рок-

музыке
3. Рок-лирика: избранное
Приложение II. Схемы, таблицы
Приложение III. Нотные примеры
Список аудиопримеров
Список использованной литературы
Аудиоприложение
3-я стр. субобложки
Введение

Культурно-историческое значение того или иного художественного феномена, как известно, может быть в полной мере осмыслено лишь по истечении определенного времени. По отношению к рок-музыке - одному из наиболее ярких, устойчивых, вызвавших массовый общественный отклик культурных явлений второй половины нынешнего столетия - такая дистанция уже пройдена: в конце 90-х гг. XX в. рок-н-роллу «за сорок». Рок вырос из молодежных одежд, область его распространения не удалось ограничить лишь танцплощадками, предсказания о его скором творческом фиаско не оправдались. Факт прочной интегрированности рока в принципиально «пеструю» картину искусства эпохи постмодернизма кажется теперь вполне очевидным. Огромная роль рок-музыки (как с социальноисторической, так и с собственно художественной точек зрения) позволяет говорить о ее значительном воздействии на развитие современного искусства в целом.
Неудивительно, что проблемы рок-музыки вызывают все более глубокий интерес отечественных исследователей - не только историков, социологов и психологов, не только критиков и журналистов, но и культурологов, филологов, искусствоведов, музыковедов. За последние годы увидело свет немало серьезных трудов, защищено несколько диссертаций, дипломных работ /92, 174, 179, 198/, проведен ряд конференций. Не теряют своей актуальности и полемической остроты многие исследования 70-80-х гг., хотя сегодня некоторые их положения кажутся противоречивыми. Тем не менее, явление рок-музыки требует дальнейшего осмысления и изучения. Сегодня все глубже и заметнее становится разрыв между стремительно развивающейся рок-практикой и не поспевающей за ней теорией, между появлением новых музыкально-идеологических движений, стилевых направлений, технологических разработок, с одной стороны, и попытками профессионально проанализировать и систематизировать эти явления, с другой. Очевиден факт дезинтегрированности исследовательских усилий.
онные») имеют большую целостность, обособленность и самостоятельность, чем другие, возникшие как результат слияния уже существующих элементов. Первые можно обозначить как целостные, вторые - как мик-стовые. Целостные стили представляют собой своеобразные «монолиты» (блюз-рок, хард-рок, панк-рок, многие разновидности хэви-метал), тогда как синтетическую структуру микстовых стилей всегда можно разложить на составляющие. Это, бесспорно, не говорит об их вторичности: соединение ставших уже привычными компонентов нередко дает неожиданный по силе воздействия результат; многие из устоявшихся микстовых стилей имеют массовый типовой характер (хард-н-арт, хард-кор, грандж, эсид-джаз). В особую группу можно выделить стили, возникающие путем соединения «роковых» и «внероковых» компонентов: арт-рок, рага-рок, джаз-рок, фолк-рок и т.д. Несмотря на синтетическое происхождение, в рок-среде большинство из этих стилей воспринимаются как вполне монолитные и внутренне целостные, как утратившие свою изначальную гиб-ридность и ставшие, скорее, синкретическими. Данные тенденции весьма характерны для постмодернистского искусства, «преодолевающего границы реминисценций и исторических стилей и превращающего текст, состоящий из лоскутов цитат и аллюзий, в некое метастилевое единство, построенное “на костях” своих составляющих» (Е. Дуков).
По аналогии с джазом, применительно к року также возможно употребление понятия мейнстрим, обозначающего наиболее устойчивые, «коренные» явления, образующие генеральную линию развития рок-музыки. Кроме того, в роке складывается ряд менее ортодоксальных явлений, которые в их крайних проявлениях можно обозначить как авангард. Понятие «авангардный» применимо прежде всего по отношению к различным радикально-экспериментаторским явлениям, нередко смыкающимся с исканиями современной академической музыки - например, к творчеству Ф. Заппы или совместным проектам Р. Фриппа и Б. Ино, реже - к новейшим стилям рок-музыки. Внутри каждого направления и исторического периода можно выделить свой авангард и мейнстрим; то, что два десятилетия назад расценивалось как экстремизм и вызывало бурю споров, возражений

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.171, запросов: 964