Арво Пярт. Tintinnabuli: техника и стиль

• Автор: Токун, Елена Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 272 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1 ПРИНЦИПЫ ТЕХНИКИ III

1.1 В поисках iiiзвучания

1.2 Спектр значений термина iii

1.3 Принципы техники iii

Глава 2 О НЕКОТОРЫХ СВОЙСТВАХ СТИЛЯ III

2.1 Акустические особенности iiiмузыки

2.2 Возрождение древнего контрапункта

2.3 Роль слова в iiiмузыке

Глава 3 ЧИСЛОВАЯ СТРУКТУРА МУЗЫКИ III

Глава 4 1ЮРЯДОК И СВОБОДА В СТИЛЕ III

Глава 5 К ВОПРОСУ О МИНИМАЛИЗМЕ И РЕПЕТИТИВНОСТИ В СВЯЗИ С 6 МУЗЫКОЙ III
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


В нашей работе под этим термином мы подразумеваем набор основных правил, входящих в алгоритм и выраженных на языке символов. Нельзя не признать некоторую узость принятых нами условных обозначении и невозможность охватить в формульном виде все стороны музыкального алгоритмического процесса, поэтому мы вынуждены прибегать к дополнительным словесным характеристикам его деталей. В отличие от математического алгоритма последовательность действий остается за пределами слушательского внимания, и нам предлагаются звуковые результаты преобразований в каждом конкретном такте. В то же время под формулой понимается нами инвариант высотных структур, потенциал которого выявляется по правилам, составляющим заданный алгоритм, в системе статистически возможных гармонических соединений. Эквивалентами формулы выступают в рамках нашей работы такие термины, как структурная формула, структурное ядро. Термин структурная формула позаимствован из химии, где это понятие подразумевает характеристику расположения атомов в молекуле. Таким образом, алгоритм однозначно определяет последовательность преобразований звукового текста. Каждая формула и ее реализация неповторимы для каждого конкретного сочинения. Этот путь аналитического проникновения в сущность iiiмузыки позволяет обнаружить новации высотной системы Пярта особое двуединство и контраст М и Ттонов на атомарном уровне строения музыкальной материи. Кареда приходит к изучению ядра стиля iii двузвучию М и Ттонов не из недр музыкального контрапункта, а из сферы музыкальной эстетики, тем не менее сама постановка этой проблемы исследование закономерностей особого наномира iii имеет первостепенное значение для дальнейшего развития теории. Болес того, музыкальноэстетический подход Кареды оправдан, так как двуединство М и Ттонов ключевое понятие для композитора вбирает в себя не только сугубо музыкальный смысл, но и чисто эстетические характеристики. Термин инвариант следует трактовать в значении, применяемом в структурной лингвистике, как абстрактную единицу языка, обладающую совокупностью основных признаков всех сс конкретных реализаций н тем самым объединяющая их. Пярта, которые черпает в процессе личного общения с композитором. Самая большая тайна сокрыта в силе притяжения между частичками, чем ближе к ядру, тем больше потенциал. Как бы под напором скачкообразного движения Тголоса Мголос превращается в гаммообразную линию. Оба голоса М и Т. Т. так сильно привязаны друг к другу, как в случае эффекта магдебургских полушарий, которые практически неразделимы за счет вакуума между обеими частями. Уникальность iiiмузыки в понимании Саале Кареды заключается в. Голоса противопоставлены и одновременно тесно связаны друг с другом микронапряжения в подвижном Мголосс вступают в противоречие с оцепенением Тголоса. За счет этого возникает напряжение между динамикой и статикой, интенсивность которого и есть сильнейшая движущая сила музыки iii. Эту. Карсда выражает уравнением 1 и 1 х, при этом х не есть 0. Слагаемые 1 и 1 подразумевают М и Тголоса два полюса этой бинарной системы, а х и в1 этом, по мысли Кареды, таится вызов стиля iii заключает в себе уже целую систему. Главные понятия, с помощью которых Пярт характеризует принципы своего композиционного процесса, это формула, число, единица. Саале Кареда сравнивает творческие поиски Пярта с исканиями в области современных естественных наук, например, физики элементарных частиц, астрофизики или генетики. Подобно тому, как физики сегодня в гигантских ускорителях адронных коллайдерах исследуют элементарные частицы, в самом центре ядра которых находятся следы доисторического взрыва, возникновения материи в пространстве, так и Пярт занимается мельчайшими атомными частицами. Его усилия направлены на то, чтобы найти ядро, в котором содержится все наиважнейшее. Пярт говорит Я абсолютно не заинтересован в том, чтобы отправиться в полет по бесконечному космосу. Совсем наоборот, я направился бы лучше навстречу первовзрыву, что для меня гораздо более интересно, так как там соединились все силы, возможно даже в одной единственной точке. Все три высказывания пит. Ii. Цит. Ii.