Свободные формы в песнях и романсах Мусоргского

• Автор: Степанова, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1981
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 200 c. : ил

Оглавление
Введение .
Глава I
Раздел I. Философскоэстетические и психологические предпосылки музыкального мышления Мусоргского
Раздел 2. Слово, изображение и символ в системе художественного видения Мусоргского .
Глава П

Раздел I. Традиционная форма и степень

отхода от нее ВО

Раздел 2. Контраст и повторность.

Нанровое смешение .

Раздел 3. Тема и развитие. Горизонталь и ЕертиКаль 1

Заключение 1
Список литературы


История литературы. Кино, С. Эйзенштейна Неравнодушная природа, Вертикальный монтаж, Ю. Лотмана Анализ поэтического текста и др. Б.Эйхенбаум. Мелодика русского лирического стиха В. Кирмунский. Композиция лирических стихотворений А. Квятковский. Поэтический словарь сборники Поэзия и музыка, Слово и образ и др. Глава I. Раздел I. Все в жизни есть контрапункт т. М.И. С первых творческих шагов Мусоргского сочинение музыки было для него делом неразрывно связанным с сокровеннейшими процессами в его душевной жизни и сознании. М.Пекелис , . Личность композитора во всех ее проявлениях это такой же уникальный феномен, как и его творчество. Их параллельное рассмотрение могло бы дать интересные результаты для музыкознания 1. В личности и творчестве Мусоргского есть черта во многом определяющая самобытность его человеческого облика и музыкального гения. Это врожденная наклонность к полярным состояниям, на первый взгляд исключающим друг друга. Отечественная музыковедческая литература, к сожалению, почти не располагает подобными работами. Из имеющихся следует выделить снерк о Мусоргском в книге М. Блиновой Музыкальное творчество и закономерности высшей нервной деятельности , а также мало извеотное, но чрезвычайно содержательное исследование профессора И. Лапшина Модест Петрович Мусоргский . И.Лапшин, в частности пишет о свойственной Мусоргскому двуликости. Приведем его рассуждения по этому поводу не исключая и тех мест, которые сейчас могут показаться не совсем верными. Он подчеркивает не двуличность, а двуликость душевного склада , подобная той, которую Переверзев метко уназал у Достоевского Творчество Достоевского. Натура Мусоргского по существу двойственна экзальтированный мечтатель и цинический скептик, человек громадного самолюбия и скромный Мусорянин, как он себя называет, намекая на имя Модест и подчеркивая слово скромный бунтарь, презирающий существующий порядок вещей и исполнительный чиновник, обреченный швырять под суд лесничих нежно любящая и привязчивая душа и натура в то же время способная страстно ненавидеть народолюбец и человек, низко ценящий людскую породу. Душе Мусоргского органически свойственна контрастность переживаний одновременных и последовательных. Мусоргский мог одновременно, как Достоевский, созерцать две бездны веры и безверия. Здесь весьма замечательно указание имеется в виду письмо к Балакиреву И. О. на наклонность к контрастным сопоставлениям идеала и его отрицания Бога и дьявола, Мадонны и Содома черта, характерная для сильно эмотивных натур. Подобными контрастами пронизано и творчество Мусоргского. Так один из них заключен в том, что стимул к созданию произведений у Мусоргского всегда внемузыкален тогда как сам мир от глобальных основ до мельчайших подробностей композитор воспринимает оквозь звуковую призму. ДУХОВНОСТЬ силу ее обобщений. Для всего творческого пути композитора характерно параллельное сочинение произведений противоположных по замыслу средствам воплощения см. Разительный пример почти одновременное сочинение цикла Без солнца и Рассвета на Москвереке. Сказанное дает повод рассматривать контрастность как изначально свойственную Мусоргскому черту личности и художественного мышления черту, нередко принимающую форму парадокса1. На это указывает опять же И. Лапшин, который видит зависимость парадоксов мысли, представлений и чувствований от присущих Мусоргскому парадоксов воли . Правомерность высказанного более полувека назад мнения подтверждается хотя бы тем фактом, что само слово парадокс все чаще встречается в том или ином контексте в последних работах о композиторе. Два показательных микро примера из Полководца изображение грохота битвы Мусоргский основывает на теме Со святыми упокой, а торжественный марш смерти на гимне польских революционеров. ЗдраЕЫЙ житейский ум избрал бы скорее противоположное решение. Как нарочно в те самые минуты, в которые я наиболее был способен сознавать все тонкости высокого и прекрасного, мне случалось делать неприглядные деяния Достоевский Записки из подполья , 9.