Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX-XX веков

• Автор: Скворцова, Ирина Арнольдовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 468 с. : ил.

Введение

1. Глава первая

Стиль модерн в русской художественной культуре и музыкальном искусстве рубежа Х1ХХХ веков.

1.1. Общая характеристика стиля модерн.

1.2. Хронология и эволюция стиля модерн

1.3. Стиль модерн и русская музыка .

2. Глава вторая.

Стиль модерн как проекция общей теории художественного стиля.

3. Глава третья

Генезис стиля модерн. Взаимодействие с другими стилями и направлениями.

3.1. Стиль модерн и романтизм

3.2. Стиль модерн и барокко
3.3. Стиль модерн и символизм.
3.4. Стиль модерн и модернизм.
4. Глава четвертая.
Эстетика стиля модерн общая и музыкальная.
4.1. Категория красоты
4.2. Категория времени.
4.3. Синтез искусств.
4.4. Театрализация действи тельности.
4.5. Новаторство модерна.
4.6. Ассимиляция культурных традиций прошлого в модерне
4.7. Декоративность как видовая черта стиля модерн.
5. Глава пятая.
Обшсхудожествениая и музыкальная иконография
6. Глава шестая
Типологические черты музыкального модерна
6.1. Декоративность музыкального модерна.
6.2. Орнаментальное ь.
6.3. Артикуляционные средства .
6.4. Особый тип модерновой линии.
6.5. Особенности фактуры в произведениях стиля модерн
6.6.1 ринцип соотношения рельефа и фона.
6.7. Новизна средств музыкального модерна
6.8. Эмансипация средств.
6.9. Принцип многостильности в одном произведении. Стилизация
6Категория времени музыкального модерна
Статичность как характерная черта модерновых произведений.
7. Глава седьмая
Скрябин и стиль модерн
Заключение
Литература


Мы можем обнаружить этот процесс, к примеру, в самых последних сочинениях Скрябина х опусах, которые характеризует симметрия, квадратность построений, строгость, графическая четкость мелодических линий, а в фактуре аскетизм простого аккордового четырехголосия. Жесткий каркас проступает и в расположении аккордов, основанном на остром сопряжении широких интервалов в близком, полутоновом соотношении, например, поэмы ор. К пламени. Турчин . Там же. С. . Символ перехода от модерна к кубизму олицетворяет собой Весна священная Стравинского. На смену стилю модерн в музыкальном искусстве пришли разнообразные авангардные направления и стили. Результат эволюции движение от декоративности к конструктивизму и авангардному лаконизму. В искусствоведческих работах о модерне, в частности в исследованиях об архитектурном модерне, отмечается, что в конце модерна, на его завершающемся этапе, процесс стилеобразования начинает связываться с развитием техники и технологии. Это замечание имеет отношение и к музыке. Технология на определенном этапе развития музыкального мышления становится основным движущим принципом создания музыкального произведения. Что такое серийная техника и серийность, доведенная до додекафонии, как не торжество технологии в музыке . Однако все эти явления возникли уже за рамками модерна. Стиль модерн и русская музыка. Стиль модерн, став стилем эпохи рубежа веков, объединив единым художественным духом, единой эстетикой разные искусства, выработал стилистику, на короткое время ставшую общим наречием различных искусств, в том числе и музыки. Курсив мой, И. Новое искусство с самого начала было претенциозным и самовлюбленным. И в период постмодернизма проблема выбора техники в том или ином произведении подчас становится основным вопросом и критерием, и художественным результатом музыкальной композиции. Современный композитор, находящийся в пространстве постмодернизма, в каждой следующей своей композиции моделирует специально выбранную и более того специально разработанную для этого произведения технику. Яркий пример такого рода подхода творчество В. Тарнопольского. Подробно об этом см. Тарнопольский В. Мост между разлезающимися ГалактикамиМуз. Бсссда 2, с И. Скворцовой. Коробова А. Пасторальные маски музыкального модерна. О некоторых страницах фортепианного творчества В. И.Ребикова Музыкальная академия. Имеет ли это достаточно резкое высказывание Ван де Вельде отношение к русской музыке В определенной мере да. Отмеченные черты претенциозность, преувеличения и экстравагантность, творческий индивидуализм хорошо заметны и в русском музыкальном искусстве этого времени, хотя сразу же подчеркнем, их проявление выглядит гораздо более деликатным и затушеванным, нежели в других видах искусств. Как это ни парадоксально звучит, стиль модерн привлек всех без исключения русских композиторов, живущих на рубеже веков, и тех, кто мыслил новаторски и громогласно об этом заявлял, и тех, кто воинствующе отстаивал академичные взгляды, и тех, для кого традиция составляла мерило ценности. Фактически не было художника, чье творчество не поразил бы своими флюидами стиль модерн. Другой вопрос, в какой мере русские композиторы соприкоснулись с эстетикой и художественными особенностями модерна, и какие типологические черты стиля отразились в творчестве каждого из них. Сосуществуя в полифоническом сплетении с множеством иных направлений рубежа веков, стиль модерн частично и избранно отразился в индивидуальных творческих стилях. У одного и того же автора проявления модерна могли целиком охватывать одни произведения и полностью отсутствовать в других. Это общее положение, характеризующее стиль модерн во всех видах искусств. Например, в живописи смешение стилей, но в том числе и отдельные проявления принципов стиля модерн, мы находим у таких разных художников, как В. Серов, А. Бенуа, И. Билибин, В. БорисовМусатов, . Бакст, К. Сомов, Е. Лансере, 3. Серебрякова и др. Исследователи архитектуры стиля модерн в свою очередь отмечали Очень немногие архитекторыноваторы оказались вполне последовательными в своих стилистических поисках. Турчин . По лабиринтам аванарда.