Драматургия Сэма Шепарда и некоторые проблемы постмодернистской эстетики

• Автор: Новикова, Катерина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 157 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I.

Ранняя драматургия Сэма Шепарда

Глава II.

Семейная трилогия Сэма Шепарда

.0

Театральная практика х годов

Театральный контекст творчества Шепарда

Современный спектакль

Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ


К сожалению, постмодернизм термин годный а
i пишет Умберто Эко в Заметках на полях Имени Розы . Слово постмодернизм у нас не расшифровывают и не пытаются объяснить. Впрочем, и на Западе нет единого мнения. Одной из причин чему то, что как считает ряд критиков Бертанс, Хоффманн, Брадбюри Постмодернизм не есть монолитное явление. Умберто Эко даже сомневается, не является ли вообще постмодернизм ЛИШЬ ВИДОМ маньеризма, свойственного каждой эпохе. Основываясь на этом предположении итальянского писателя, некоторые критики стали развивать теорию о том, что постмодернизм и авангард есть два пути движения и развития культуры и искусства. Когда Новое искусство полностью отвергает принципы, идеалы и образы предшествующего стиля, то это авангард, а когда Новое искусство лишь ассимилирует идеи прошлого, цитирует их посвоему в новом контексте, то тогда это постмодернизм. Однако такая трактовка постмодернизма не кажется мне достаточно основательной. В ней постмодернизм рассматривается слишком узко. Тогда как ясно, что в современном языке слово Постмодернизм стало обозначать некое Новое глубинное явление, затрагивающее в первую очередь основные вопросы метафизики, о бытие, о действительности, о месте человека в этом мире Мераб Мамардашвили в статье Вена на заре XX века выразил мнение, что сейчас очень модно употреблять слово постмодернизм. Эко У. Заметки на полях Имени Розы Иностранная литература. С. 1. Это вечность, динамическая вечность, а не какойто предмет, пребывающий во времени и как бы плывущий по волнам времени и не меняющийся ив этом смысле вечный. Такого предмета нет. И иосвоему он, конечно, прав, термин, по сути, тавтологиченл Но если родилось слово, то должно оно обозначать и какоето явление. Определенную помощь в понимании того, что же такое Постмодернизм, может оказать попытка чисто хронологически проследить становление этого термина. В первом номере журнала Иностранная литература за год опубликована целая подборка материалов о постмодернизме. Там среди прочих статей можно прочитать отрывки из книги Ф. Лиотара Постмодернистское состояние . Именно после выхода этой книги в году в Европе стали серьезно обсуждать феномен Постмодернизма не как архитектурного стиля или литературного течения, но как появление своеобразного мировоззрения Новейшего времени. Естественно, что сегодня мы уже не вкладываем в него тот смысл, который вкладывали в него искусствоведы в тридцатые и сороковые годы Фредерико де Ониз розитюегтБто , Дадли Фитс роэМос1ет. Американский поэт Рэндал Джсрелл употребил термин постмодернизм в году для обозначения особого стихотворного стиля, к которому отнес сочинения Роберта Лоуэлла. Вообще долгое время постмодернизм считался исключительно американским явлением. Именно так уже в конце пятидесятых начале шестидесятых рассматривали его американские критики Ирвинг Хоуэ и Харри Левин. Мамардашвили М. Вена на заре XX века Мамардашвили М. Как я понимаю философию. М.,
. См. Иностранная литература. Сюзан Зонтаг, для которых постмодернизм означал не просто отход, но и полный разрыв с Модернизмом, тяготеющим к элитарности и интеллектуализму, видели в этом исключительно положительные стороны. Постмодернизм воспринимался в те годы в контексте общего протеста американской контркультуры х против сексуальных, социальных и интеллектуальных запретов. Творчество постмодернистов рассматривалось как чисто интуитивное отрицание ценностей и идей Модернизма. Сейчас под влиянием философских трудов таких мыслителей, как Деррида, Бодрияр, Лиотар, постепенно забывается об изначально американском происхождении этого явления. Можно услышать мнение, что как искусство усталости и истощения Постмодернизм не мог появиться нигде кроме, как в Европе. Между тем, интересна и другая точка зрения, которую высказывает, в частности, немецкий критик Андреас Гюйссен. По его мнению, Постмодернизм не мог развиваться в Германии, потому что Германия в послевоенные годы пыталась восстановить подавленный модернизм. Во Франции же Постмодернизм развивался в тесной связи с модернизмом, не противопоставляя себя ему.