Взаимодействие драмы и музыки : Вокальная эстетика оперного спектакля

• Автор: Богатырёв, Всеволод Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 174 с.

Сплав музыки и драмы дат оперному искусству возможности иногда совершенно недоступные в драматическом театре. Конфликт в опере может быть передан как сценическими средствами, то есть в условиях реального сценического действия, так и слухово, при помощи пения. Драматургия оперного спектакля, опирающегося на эту возможность музыкального театра, позволяет эстетике спектакля быть многомерной, неоднозначной, и оперные Барокко, Романтизм или Модерн избирают средства сценической выразительности, сообразуясь со своей эстетической доктриной. Они могут лежать как в плоскости драмы, так и в области музыкальной, не визуальной. Анализ этого феномена составляет одну из главных задач опероведения. Но многомерность оперной выразительности определяет не только выбор художественных средств. Восприятие оперного спектакля визуально и на слух, иллюстрирует и два различных подхода в оценке и восприятии процессов и явлений, образующих сам феномен оперного театра. Хрестоматийно описание оперного спектакля, приведенное Л. Ротбаум Л. Опера и ее сценическое воплощение. М., . Вс это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актров, то смешно за них. Можно предположить, что героиня романа попала на спектакль, лишнный всякого художественного значения, но Они пропели вдвом, и все в театре стали хлопать и кричать. Публика, пришедшая в этот вечер в театр, услышала в пении артистов оперы то, что было недоступно в этот момент Наташе Ростовой. Очевидно, что зрители в этот вечер были слушателями и драматические коллизии спектакля были переданы исключительно пением персонажей оперного спектакля. Эта возможность оперного искусства может быть проиллюстрирована и фрагментом из Дон Жуана Э. Т. А. Гофмана . Донны Анны во втором действии , с виду обращнная курсив мой только к дону Оттавио, на самом деле скрытыми созвучиями, искуснейшими переходами выражает то состояние души, когда на земном счастье поставлен крест. Сопоставляя факт рождения и саму историю оперного театра, необходимо принимать во внимание все вышеприведнные качества и особенности этого вида искусства и признать ii, что во взаимодействии музыки с феноменом драмы рождается новая художественная реальность оперный спектакль. Флорентийской камерата и проблема определения вокальной эстетики оперы XVII века. Толстой Л. Война и мир Собр. Т. 5. Там же. Гофман Э. Т.А. Избранные произведения. М., . Это и невозможность непосредственного ознакомления с вокальным искусством XVII века, и отсутствие чтких и единообразных критериев оценки певческого мастерства разных эпох и стилей с точки зрения современного нам музыкального эталона. В какой степени рождение оперы и дальнейшего е реформирование синхронизировано с историей вокального искусства и вокальной эстетики спектакля и как менялась уже существующая вокальная традиция в связи с появлением нового вида вокальной музыки. Для ответа на этот вопрос необходимо определить само понятие классической вокальной традиции, обозначить время е возникновения и условия, определяющие е изменчивость. Обычно очень легко себе представляют историю возникновения европейской оперы, забывая, что она могла возникнуть только тогда, когда люди научились петь, владея дыханием и грудью именно так, как теперь принято говорить естественно, эмоционально тепло, на диафрагме. Великое движение Ренессанса, создавшее искусство нового человека, провозгласившее право свободного выявления душевности, эмоции вне ярма аскетизма, вызвало к жизни и новое пение, в котором вокализируемый, распеваемый звук стал выражением эмоционального богатства человеческого сердца в безграничных его проявлениях. Попытки связать рождение современного нам метода фонации с тем или иным моментом в истории музыки предпринимаются постоянно. Но точное определение возможных изменений в технологии и эстетике пения наталкивается на факт отсутствия памятников вокального искусства отдалнных исторических эпох. Сегодня известно более двадцати подлинных фрагментов древнегреческой музыки. Они были неизвестны своим подражателям, музыкантам Сашегага а Вагсй. Асафьев Б. Об опере Избранные статьи. Л., .