Современная советская проза на сцене. Принципы театральной трансформации произведений разных повествовательных жанров

• Автор: Чепуров, Александр Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 236 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ 3

Глава первая

РАССКАЗ В СТРУКТУРЕ СЦЕНИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ

Глава вторая

ТЕАТРАЛЬНОЕ ПРЕОБРАЖЕНИЕ ПОВЕСТИ

Глава третья

ПУТИ ИНСЦЕНИРОВАНИЯ РОМАНА 1

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 6

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Вместе с тем, театральная интерпретация драмы тем более романа, повести, поэмы это в значительной мере но
вое произведение. Оно способно обогатить оригинал, если в нем появляются содержательные пласты, которых вовсе нет в инсценируемой вещи. Обращаясь к прозе и проявляя при этом творческую инициативу, автор инсценизации, режиссер и театр стремятся создавать новые, непривычные формы спектакля, дабы воплотить различные слои проу заического произведения не только в диалогах мевду действующими лицами, но используя все разнообразие выразительных средств, доступных современной сцене, накопленных ею как при постановке произведений собственно драматургии, так и прозы. Особое значение приобретает для инсценизации наличие в них подтекста и сквозного действия. Основываясь на идеях К. С.Станиславского и Вл. И.НемировичаДанченко, современное театроведение все более настойчиво подчеркивает определенный разрыв, существующий между текстом драмы и. В пьесе подтекст как бы уже заложен драматургом не только в тексте, но и в ее, по обозначению К. Карягин А. Драма как эстетическая проблема. М. Наука, , с . Хализев В. ДваТекста. Театр, , 6, с. Хализев В. Драма как явление искусства. М. Искусство, , с 1. Перед автором инсценизации, когда он ориентируется на требование современного театрального представления, естественно, возникает необходимость создания подтекста и сквозного действия, используя для этого не только диалоги героев, но и комментарии повествователя, интонационный строй как всего прозаического произведения, так и каждого из его эпизодов. Мы стремимся показать, что в лучших инсценизациях действие строится на основе не одного лишь голого диалога. В таких инсценизациях огромное значение приобретают явные и неявные связи между персонажами, чувства и мысли, получающие исчерпывающее выражение в слове, но и не получаюцие такого выражения и воплощаемые в самой атмосфере того или иного эпизода, в характере сцеплений, стыковок эпизодов, в наплызахвоспоминаниях как это имело место, например, в спектакле АЕДТ им. М.Горького Тихий Дон или Братья и сестры на сцене ЛГИТМиК. В году М. Рогачевский сетовал на отсутствие даже попы
ток изучения поэтики инсценировок. Теперь такое изучение идет весьма интенсивно. В последние годы появился ряд исследований, посвященных изучению опыта инсценирования прозы. Это, в первую очередь, содержательная книга Рудницкого Проза и сцена, к которой мы будем неоднократно обращаться в ходе развития нашей темы книга В. Халипа, посвященная театральной интерпретации белорусской прозы исследование О. Сокуровой Роман и театр. См. Осовцов С. М. Драматическое слово и сценическое действие. В сб. Пьеса и спектакль. Л. ЛГИТМиК, . Рогачевский М. А также инсценировки Театр, , 5, с. В.Козлова, анализирующая основные проблемы инсценирования прозы в е годы. Большой интерес вызывает исследование О. Сокуровой. Концентрируя внимание на структурных и пространственновременных поисках театра XX века, исследовательница ищет в первую очередь аналогий и параллелей между сценой и романом в способах воплощения меняющихся взаимосвязей человеческой личности с общественным и социальноисторическим космосом. Здесь ценно стремление рассмотреть процесс сближения прозы и сцены разносторонне. СоДурова видит в самой прозе движение к драматизации и даже театрализации. Однако она не затрагивает специальные проблемы перестройки повествовательной структуры для нужд и целей театра. В.Козлов в своем исследовании стремится выявить те структурнопоэтические элементы, которые дают основания сопоставлять прозу с ее сценическим воплощением. Этим данная работа интересна прежде всего. Но решительное возражение вызывает мысль Козлова, будто основным критерием оценки той или иной инсценизации явля
ется ее эквивалентность прозаическому оригиналу. Рудницкий К. Проза и сцена. М. Знание, Халип В. Строка, прочтенная театром. Минск Наука и техника, Сокурова 0. Роман и театр. Проблемы сближения и взаимодействия. Автореф. Л. ЛГИТМиК, Козлов В. Основные проблемы инсценирования прозы в советском драматическом театре. Автореф. М. ГИТИС им. Луначарского, . Козлов В. Указ.