Мимодрама Жана Кокто "Юноша и смерть" и ее значение в современной хореографии

• Автор: Шкарпеткина, Ольга Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 183 с. : ил.

1.1. Предпосылки создания мимодрамы Ж. КоктоР. Пети.

Вопрос об авторстве .

1.2. Образы главных героев как центральные в художественном мире Кокто

1.2.1. Образ ЮношиПоэта как персонификация личности художника

1.2.2. Смерть как ключевой образ в поэтике Ж. Кокто

и тенденции его формирования .

1.3. Мимодрама и монодрамы Кокто общность их проблематики и конфликтов .

Глава 2. Приемы сценического воплощения замысла Ж. Кокто и его трансформация в XXI веке

2.1. Пассакалия и фуга до минор И.С.Баха единство музыки и хореографии

2.2. Сценография спектакля как составная часть хореографического текста

2.3. Опорные моменты хореофафии и ее специфика. Хореофафическая кульминация в драматургии спектакля .
2.4. Некоторые сценические версии мимодрамы
и ее исполнители .
Заключение .
Библиография


От работавших с ним артистов Кокто также требовал подобного умения быть политворцом. Он пишет об известном актере и своем близком друге Жане Марэ, который сыграет Орфея Кокто и на сцене, и в кино, и в жизни Жану Марэ присуще умение использовать пустоту, свойственное рисовальщикам, и умение использовать тишину, каким владеют музыканты 6, совмещая в характеристике умения, присущие деятелям различных сфер искусства. Сергей Лифарь в своих мемуарах тоже вспоминает эту черту в отношении Кокто к артистам результатом такого отношения стал сборник Карманный театр. Коктовсегда подчеркивал пластическую черту в характеристике своих персонажей, для него была очень важна телесная вырази тельность актера. По воспоминаниям С. Лифаря, роль Федры в его одноименном балете, как задумал автор декораций и костюмов Кокто, предназначалась Грете Гарбо. Но замысел не реализовался, и главную партию исполнила профессиональная балерина Тамара Туманова, а позже русской Федрой стала Майя Плисецкая. Вот так довольно смело Кокто перекрещивал векторы искусства в своей системе координат. Но, как видим, достойное место в этой системе искусств занимает хореография. Кокто любил танец как один из самых поэтических видов искусства. Кокто Ж. О порядке в обличье хаоса Кокто Ж. Петух и арлекин. СПб. Кок го Ж. Жан Маре Кокто Ж. Тяжесть бытия. СПб. С. 0. В статье, посвященной Юноше и Смерти, Кокто так объясняет свое обращение к танцевальному искусству Балет обладает привилегией говорить на всех языках и устранять барьер между нами и теми, кто говорит на языках, на которых мы не говорим. Внутреннее тяготение к пластическому осмыслению художественного мира и образов явственно присутствует в его творчестве. Свой третий лирический сборник писатель назвал Танец Софокла , , его первый кинофильм Кровь поэта , почти немая хореодрама с пластически выразительным атером в главной роли. И если знакомство с искусством хореографии молодой Кото, одолеваемый жаждой новизны и творческих открытий, начинал с несколько сумбурных, эпатажных опусов, то спустя годы он, уже зрелый мастер, именно через танцевальнодраматическое произведение обозначит один из важнейших конфликтов своего художественного мира в мимодраме Юноша и Смерть противоборство Поэта и Смерти. У Кокто было немного тем, которые он гак пли иначе варьировал в театре, кино и литературе. Юношу и Смерть можно назвать квинтэссенцией его эстетики. Голубым экспрессом завершилось сотрудничество Кото с Дягилевым. И, как пишет Эрик Ашенгрен, Кокто был действительно разочарован результатами трех балетных либретто Синий бог, Парад и Голубой экспресс потому что не смог выразить себя желанным путем в танцевальном искусстве. Лишь Юноша и Смерть тот балет, то пластическое произведение, которое сумело полностью соответствовать его идеям и выразить их, подчеркнул исследователь . V. 2. Итак, Жан Кокто участвовал обозначим это так в создании танцевальных хореографических спектаклей в различных ипостасях. Театр Шатле, Париж, для Русского балета Синий бог i , музыка Рейнальдо Ган , хореография М. Фокин, декорации 1. Бакст, либретто Ж. Кокто. Театр Шатле, Париж, для Русского балета Парад в другом переводе Зазывалы , музыка Э. Сати, хореография I. Мясин, декорации П. Пикассо, либретто Ж. Кокто. Театр Комедии Елисейских Полей, Париж июля Колизеум, Лондон Бык на крыше, или Бар бездельников i i i , музыка Дариус Мийо, декорации икостюмы Рауль Дюфи i, либретто Ж. Кокто. Театр Елисейских Полей, Париж, для i . Новобрачные на Эйфелевой башне i i, музыка Ж. Орик, Ф. Пуленк, Ж. Тайефер, А. Онеггер. Д. Мийо, хореофафия Ж. Берлеи , декорации Р1рена Лагю I , костюмы п маски Жан Гюго, либретто Ж. Кокто. Театр Елисейских Полей, Париж, для Русского балета Голубой экспресс i , музыка Д. Мийо, хореография Б. Нижинская, декорации П. Пикассо, Анри Лоран, костюмы Габриэль Шанель, либретто Ж. Кокто. По материалам . Вес имена и фамилии в русской транскрипции но избежание неточностей даны в именительном падеже. В издании либретто в книге . Жана Кокто см. Р. .