Театр Юджина О`Нила и американская режиссура 1920 - 1930-х гг.

• Автор: Клейман, Юлия Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 184 с.

Введение

Глава I. Американский театр х гг.

Становление американской режиссуры и ранний период творчества Ю.ОНила.

Глава II. Театр Гилд. Странная интерлюдия и

Динамо.

Глава III. Трауручасть Электры, Ах, пустыня и Дни без

Заключение

Список использованной литературы

Разработка световой партитуры становилась следующим после создания макета и важнейшим этапом работы над спектаклем в своих воспоминаниях режиссер называл этот этап наиболее интересным. Экспериментируя с различными фильтрами, Беласко и его технический персонал добивались впечатляющих закатов и восходов, характерных именно для того времени года и той местности, о которых шла речь в пьесе. Так, однажды режиссер пытался в течение трех месяцев добиться воспроизведения заката над СьерраНевадой для постановки собственной пьесы Девушка с Золотого Запада 3. Iii, i , I, . Ii. В Дж. Пуччини написал i на этот мелодраматический сюжет. В дальнейшем визуальная яркость спектаклей Веласко, аутентичность деталей в сочетании с мелодраматическим сюжетом перейдет в голливудские фильмы. Таковы, например, Унесенные ветром , реж. Виктор Флеминг или Дуэль под солнцем , реж. Кинг Видор. Световые эффекты иронически перечислял в описании спектакля Веласко критик Дж. Дж. Натан В течение Прекрасного Солнечного Светового Эффекта Веласко . Чудесный Бордовый Вечерний Световой Эффект Веласко1. В то же время К. С.Станиславский относился к постановочным принципам Веласко всерьез нельзя не увидеть здесь следов его увлечения творчеством мейнингенцев роскошнейшая постановка, какой мы не знаем. Плюс изумительное освещение, о котором мы не имеем представления2. Освещенные столь чрезмерным образом декорации спектаклей Веласко были фотографически точны. На смену писаным задникам и бутафории романтического периода пришли подлинные декорации и реквизит. Для постановки исторической мелодрамы Дю Барри собственного сочинения режиссер, дабы потом точно воспроизвести на сцене эпоху Людовика XV, отправлял сотрудников во Францию, а для покупки костюмов и реквизита для ориентальной мелодрамы Дж. Лонга Любимица богов в Японию. Стремление к жизненодобию привело Веласко к необходимости целиком выкупить обстановку дешевой меблированной комнаты для постановки пьесы . Уолтера Самый легкий путь об актрисе, ставшей содержанкой один из немногих спектаклей Веласко, не имевший счастливого финала. Страсть Веласко к бытовым подробностям порой доходила до абсурда так, воссоздавая на сцене ресторан Чилдса в спектакле г. Цит. М.С. Станиславский . Из письма к Вл. И.НемировичуДанчснко Станиславский К. С. Собрание сочинений В 9т. МИскусство, . Т.9. Впрочем, для Америки, не знакомой в это время с европейскими гастролерами, режиссура Беласко обладала, безусловно, революционным значением, поскольку он был первым, кто всерьез задумался о стилистическом единстве постановки. Как и мейнингенцы, Д. Беласко, в отличие от его современников натуралистов А. Антуана и О. Брама, оказался чужд новой драме режиссер называл ее содержание невротизмом1. Но и классическая драматургия отвечала вкусу Беласко лишь отчасти среди более, чем ста пятидесяти пьес, поставленных режиссером за период своей деятельности, было лишь десять пьес У. Шекспира и несколько комедий Мольера. Несмотря на то, что Беласко стремился противопоставить свои спектакли театру предшествующей романтической эпохи, основу репертуара его театра составляли столь характерные для сцены романтического периода мелодрамы. В этих пьесах в основном они были написаны самим Беласко главными были любовная коллизия и внятные моральные постулаты, и почти всегда присутствовала некоторая экзотичность. Эти качества драматургии Беласко сочетались с попыткой привнесения на сцену естественного диалога что было новаторством. Естественности Беласко пытался добиться и от работавших с ним актеров. Актеры начинали репетировать на сцене лишь после того, как устанавливалась декорация, и в соответствие с ней приводилась световая партитура. Беласко утверждал, что исполнители должны соответствовать сцене, а не сцена исполнителям2, но чрезвычайно внимательно относился к выбору актеров и к работе с ними. Беласко предпочитал работать с мало известными публике актерами новичками он без устали искал их в любительских театральных обществах, из которых путем долгих репетиций взращивал профессионалов.