Проблема трагедийного в творчестве актрис театра имени Хамзы

• Автор: Мусаева, Дилярам Мир-Абидовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 165 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .

I ГЛАВА. ПЕРВЫЕ ОПЫТЫ ВОПЛОЩЕНИЯ ТРАГЕДИЙНОГО

ОБРАЗА

П ГЛАВА. ИТОГИ ПОИСКА

Ш ГЛАВА. ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ ТРАДИЦИЙ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

А.Авдеевой Сара Ишантураева Издательство художественной литературы УзССР, Ташкент, , Э. Ф.Исмаилова Манной Уйгур Издательство литературы и искусства им. Гафура Гуляма, Ташкент, и ряде других. Безусловный интерес представляют некоторые из диссертационных работ, относящихся к истории советского многонационального театра и конкретно узбекского например, Первые опыты создания советского трагедийного спектакля Шекспир и Шиллер на русской советской сцене начала х годов И. Иванова, Сценическое воплощение классики в Узбекском театре х х годов И. Мухтарова, Утверждение жанра трагедии и героической драмы в грузинском театре х начала х годов Т. Шаламберидзе. Тут, по близости к избранной теме, следует выделить исследование И. Мухтарова, богатое ценными наблюдениями и выводами относительно положительной и негативной практики в освоении классики, особенно классических трагедий, узбекским театром в ее года. Ценным первоисточником явились для автора материалы рукописного фонда Ордена Дружбы народов Института искусствознания имени Хамзы Хакимзаде Ниязи Министерства культуры УзССР. Все названные источники, и более прямые и косвенные, автором были использованы в ракурсе избранной темы. В этой связи требуется сделать необходимое пояснение. Само понятие трагедия, трагедийное известно и в новых толкованиях, помимо принятых советской наукой, не нуждается. Автор не расширяет это обычное толкование, однако считает нужным повторить, что опыт сцены свидетельствует трагедийное не всегда возникает в прямой связи с обозначением жанра пьесы у драматурга. Оно рождается на почве чистой драмы также и обусловлено не столько заданным определением жанра, сколько трактовкой сюжета, театром, в свою очередь зависящей от стилистических особенностей национального сценического искусства. В узбекском театральном искусстве всегда обнаруживалось тяготение к стилю героикоромантическому, стилю возвышенному. Поэтому были не редки, а обычны случаи, когда драмы Шиллера трактовались как трагедии ярчайший пример Разбойники в постановке х г. А.Гинзбургом. Конечно, подобный подход не следует связывать только с особенностями национального характера, с традициями восточной классической поэзии и т. Надо иметь в виду и обостренное восприятие драматических конфликтов, противоборств, обусловленное резкостью социальных конфликтов на протяжении всей истории феодального общества Востока. Данная диссертация рассматривает историю воплощения трагедийных женских образов, развитие трагедийного в искусстве ведущих узбекских актрис в историческом плане. Отсюда и структу
ра исследования, поэтапное изучение избранной темы. Глава Первые опыты воплощения трагедийного образа охватывает период с по г. Он обозначен приходом в узбекский театр Махсумы Кариевой, а завершается глава характеристикой последних выступлений Турсуной Саидазимовой. Это отнюдь не формальное ограничение периода. М.Кариева создала свой стиль исполнения и осуществила первые подступы к трагедийной теме. Она проявила себя как ведущая актриса трагедийного стиля в первом десятилетии. Исполнение ею ролей Халимы в Халиме Г. Зафари г. Луизы в Коварстве и любви Ф. Шиллера г. Лейли и Ширин в пьесах по поэмам Алишера Навои Лейли и Меджнун, Фархад и Ширин г. Приход на сцену Турсуной Саидазимовой и триумф спектакля Халима с ее участием это провозвестие нового в развитии трагедийного жанра на узбекской сцене. После окончания московской студии Турсуной Саидазимова и Сара Ишантураева постепенно как бы заменяют Махсуму Кариеву, которая переходила на характерные роли. В конце х годов Турсуной Саидазимова вскоре погибшая и Сара Ишантураева уже окончательно принимают эстафету у своей предшественницы как у актрисы героической и трагедийной теш. Вторая глава Итоги поиска, охватывает период х Ч0х годов. Внимание здесь сосредоточено на творчестве узбекских актрис в спектаклях Два коммуниста, Овечий источник, Гамлет, Коварство и любовь, Гроза, Бай и батрак, Холисхон, Отелло, Муканна, Бесприданница, Алишер Навои. Именно в ракурсе избранной теш рассматривается это обращение к классике.