А.П. Чехов и Александринский театр на рубеже XIX - XX веков : 1889-1902

• Автор: Чепуров, Александр Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 527 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

Глава первая. РУСКАЯ ИМПЕРАТОРСКАЯ СЦЕНА

И ПОИСКИ А.П. ЧЕХОВЫМ СВОЕГО ТЕАТРА

1. Законы сценичности и драматургические образы

А.П. Чехова. Поиски соответствия Иванов. год.

2. Чайка на пути в репертуар Александринского театра.

Глава вторая. ПОСТАНОВОЧНАЯ СИСТЕМА

АЛЕКСАНДРИНСКОЙ СЦЕНЫ И ДРАМАТУРГИЯ

А.П. ЧЕХОВА

1. Система монтировки спектаклей и предлагаемые обстоятельства пьес А.П. Чехова.

2. Распределение ролей и репетиции с актерами
Глава третья. ПОСТАНОВКА ЧЕХОВСКОЙ ЧАЙКИ
НА АЛЕКСАНДРИНСКОЙ СЦЕНЕ октябрь года.
1. Проблемы реконструкции сценического текста
2. Научная реконструкция постановки комедии А.П. Чехова Чайка в Александрийском театре год
I действие.
II действие .
III действие.
IV действие
Глава четвертая. ЧАЙКА В ВОСПРИЯТИИ ЗРИТЕЛЕЙ И В ОЦЕНКАХ КРИТИКИ
1. Александринекая Чайка года и стереотипы зрительского восприятии
2. Пьеса и спектакль в контексте театральной критики.
Глава пятая. РЕАБИЛИТАЦИЯ ПЬЕС А.П. ЧЕХОВА НА АЛЕКСАНДРИНСКОЙ СЦЕНЕ И ДВИЖЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКИ.
1. Спектакль Александринского театра Иванов год
2. Реабилитация Чайки
а. Спектакль александринцев в Варшаве год.
б.Чайка в постановке М.Е. Дарского год
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. Протокол заседания
Театральнолитературного комитета от сентября года.9 Приложение 2. Монтировка постановки комедии
А.П. Чехова Чайка в Александрийском театре. год.
ПриложениеЗ. Монтировка постановки пьесы А.П. Чехова Чайка в Александрийском театре. год.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Н Андреевич Соловьев в своих Очерках текущей русской литературы писал Его сатира вся построена на основных противоречиях иллюзии и действительности, мечты и прозы жизни, крошечных сил человека и огромности сил стихийных, претензий человеческого разума не только не считающегося с ними, но и жестко над ними надсмехающегося величия жизни 2. Именно в этом, по мнению критика, проявлялось тенденция метафизически настроенной эпохи х годов. См. Письмо А. П. Чехова . Суворину от декабря года Чехов А. П. Поли. Письма. С. . Цит. Чехов А. П. Поли. Письма. Т.З. С. 3. Чехова, вписывали их в контекст поисков европейской новой драмы, о чем убедительно писала в своем исследовании Т. Однако целый ряд опытных деятелей театра и драматургов х годов, среди которых в ту пору был и Вл. И. НемировичДанченко, находившийся еще целиком во власти искусства Малого театра и господствующих там законов сцены, не рассмотрели в первой большой пьесе Чехова подлинного, даже интуитивного, новаторства. Вместе с тем, коршевская премьера Иванова возбудила целую волну разноречивых мнений и полемики, как о самом герое, так и о необычном, не укладывающемся в привычные правила строении пьесы. О бурном, почти скандальном приеме Иванова на первом представлении подробно пишет в своих воспоминаниях М. П. Чехов Это было чтото невероятное. Публика вскакивала со своих мест, одни аплодировали, другие шикали и громко свистели, третьи топали ногами. Стулья и кресла в партере были сдвинуты со своих мест, ряды их перепутались, сбились в одну кучу, так, что после нельзя было найти свои места сидевшая в ложах публика встревожилась и не знала, сидеть ей или уходить. См. ШахАзизова Т. К. Русский Гамлет. Иванов и его время Чехов и его время. М., . НемировичДанченко Вл. И. Рождение театра. С. . Двойственность в оценках критики, где признание таланта автора сочеталось с констатацией его драматургических ошибок, убеждало Чехова склониться к мысли о том, что первое публичное исполнение Иванова можно было характеризовать скорее как неуспех. Вместе с тем М. П. Чехов рассказывает, что В. П. Чехову с предложением исправить пьесу, дабы сделать ее репертуарной, а гонорар затем поделить пополам2. Это предложение В. А. Крылова свидетельствует о том, что опытный драмодел в произведении начинающего драматурга с одной стороны увидел живой и свежий материал, а с другой возможность и необходимость жестче вписать это произведение в господствующий на драматической и, в первую очередь, на казенной сцене канон. Как известно, А. Не только В. А. Крылов, но и другие опытные деятели, связанные с императорским театром, после московской премьеры Иванова стали с заинтересованностью относиться к Чехову как к драматическому автору. Чехов М. П. Вокруг Чехова Встречи и впечатления. Чехова Е. М. Воспоминания. М., . С. 1. Там же. С. 1. Суворина встал вопрос о постановке пьесы и на петербургской императорской сцене. Но, высоко оценив произведение Чехова, выведшего на сцену поразительный по своей достоверности тип современного героя, Суворин, считал, что сама пьеса во многом не вписывается в сценические каноны, что объясняется неопытностью Чеховадраматурга. И задумывая провести Иванова в репертуар александрийской сцены а в этом видел Суворин принципиальный смысл, желая вписать чеховского героя в череду героев времени русской сцены покровитель молодого таланта считал необходимым существенно переделать пьесу. Надо сказать, что и сам Чехов, ощущая свою неопытность в области драматургии, после коршевской постановки пьесы понимал, что Иванов оказался не всеми понят и требует доработки с целью прояснения самого характера главного героя, общей идеи и некоторых сценических положений. Существует несколько версий того, кто из друзей и знакомых Чехова подсказал поставить Иванова в Александрийском театре. Впоследствии первенство оспаривали И. Л. ЛеонтьевЩеглов и В. Н. Давыдов. И.Л. ЛеонтьевЩеглов в своем письме к Чехову от октября году предлагал шепнуть об Иванове режиссеру русской драматической труппы Ф. А. ФедоровуЮрковскому, который искал новую пьесу для своего бенефиса, намеченного на конец января года1. В своих письмах И. Л. ЛеонтьевЩеглов подробно информирует Чехова, как он попытался при поддержке премьера петербургской труппы Н. См. Примечания к пьесе А. П. Чехова Иванов Чехов А. П. Поли. Соч. Т. . М. . С. 7.