Проблема циркизации театра в русской режиссуре 1910-х - 1920-х годов

• Автор: Сергеев, Антон Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 218 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава первая. На подступах к циркизации.

Глава вторая. На ковре традиционализма

Глава третья. На арене футуризма.

Заключение

Список использованной литературы

Статья напечатана в одном из номеров Киноведческих записок, полностью посвященном творчеству ФЭКСов, и является единственной специальной попыткой сугубо теоретического приближения к проблеме. Золотницкий Д. И. Зори театрального Октября. Л. Искусство, . Там же. Там же. С.8. В статье указывается, что цель этих приемов установление новых взаимоотношений со зрителемактсром, включенным в процесс театрального представления2. Однако, в связи с уходом в кино и ФЭКСов, и Эйзенштейна статья И. Пастор как, впрочем, и весь номер Киноведческих записок в целом, рассматривает циркизацию театра как подготовительный этап опытов советского киноавангарда двадцатых годов. Такой подход заставляет в некоторых случаях судить о циркизации театра по законам кино Режиссеры в большей степени ориентируются на несловесные средства выражения, чем на слово, утверждая приоритет жеста, трюка, гэга, зрительного и слухового шумовая музыка компонентов, и тем самым в ряде случаев выдают традицию, которую они продолжают живопись в цирковом колорите3. Это было бы верно, если бы речь шла о кинематографе. Но построенный на движении, жесте и трюке спектакль просто не может восходить к изобразительному искусству он восстает против изображения и утверждает реальное физическое действие. Многое объясняя в предыстории кино, статья И. Пастор называет, но оставляет в стороне быть может главную проблему циркизации театра новое место и новые связи зрителя в создававшихся театральных структурах. Пастор И. Цирк и мюзикхолл в советском театреПерев. Н.И. НусиновойКиноведческие записки. Вып. М. ВНИИК, . Там же. Там же. С
тсатральный опыт этих режиссеров лишь прелюдия большог о пути, но неприемлем для историка театра. Мы не намерены забывать, что и ФЭКСы и Эйзенштейн нашли себя в киноискусстве, но будем рассматривать их театральную деятельность как самоценную и обусловленную закономерностями театрального процесса. Современная наука о театре, хоть и не имеет до сих пор специального исследования истории циркизации театра, неоднократно вплотную подходила к этой проблеме, восстановив в большей или меньшей степени сценическую ткань спектаклей и приблизившись к целостному теоретическому ее осмыслению. На сегодняшний день есть все основания надеяться, что, опираясь на существующие работы, можно выявить цирковые элементы, подлежавшие заимствованию театром, понять логику таких заимствований, определить структуру вновь возникавших явлений искусства, обозначить основные композиционные принципы циркизованного спектакля, проследить движение процесса циркизации театра от его возникновения до конца, включить логику этого движения в общую логику развития режиссерского искусства России в е е годы. Глава первая. НА ПОДСТУПАХ К ЦИРКИЗАЦИИ. Первые опыты по привлечению искусства цирка на русскую театральную сцену относятся к годам. Однако теоретическое приближение к проблеме связи театра и цирка было дано в программной статье В. Э.Мейерхольда Балаган , манифесте театрального традиционализма. У истоков нового метода обозначилась потенциальная заинтересованность театра в низких видах искусства, среди которых древний цирк занимал место в ряду новейших кабаре, мюзикхолла, варьете. Балаган утверждал новое понимание театра и театральности. По емкому определению Н. В.Песочинского, здесь изложена цельная концепция системы условнометафорического театра его литературнодраматической стороны, актерского искусства, проблем пространства, образамаски, соотношения игры и реальности, гротеска как эстетического основания театрального искусства1. Основой традиционалистской театральной структуры становится актеркаботин в его взаимоотношениях с маской. Образец таких взаимоотношений видится в прошлом. Новый Театр масок будет учиться у испанцев и итальянцев XVII века строить свой репертуар на законах Балагана, где забавлять всегда стоит раньше, чем поучать, и где движения ценятся дороже слова2. КомментарииМейерхольд в русской театральной критике. Сост. Н.В. Песочинского, Е. А.Кухты, Н. А.Таршис. М. Артист. Режиссер. Театр, . С.4. Мейерхольд В. Э. БалаганМейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. С.5.