Информационное сопровождение спектакля в современном театральном процессе

• Автор: Фокина, Ксения Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 180 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава первая. Информационное сопровождение спектакля в пространстве театрального рынка

1.1 Современный театральный процесс общая характеристика

1.2 Театральный рынок общая характеристика

1.3 Информационное сопровождение спектакля

на театральном рынке.

Глава вторая. Технологии создания ИС спектакля в условиях театрального рынка

2.1 Коммуникационный аспект ИС спектакля.

2.2 ИС спектакля в системе театральных коммуникаций

2.3 ИС спектакля в системе маркетинговых коммуникаций

2.4 ИС спектакля, брендинг и позиционирование.
Заключение
Библиография


П. Любимова из вынужденной эмиграции разделился на Театр на Таганке и Содружество актеров Таганки. Театр имени М. Н. Ермоловой после снятия с должности В. А. Андреева и уверенного, но недолгого руководства В. В. Фокина, также пережил ситуацию разделения труппы4. Тем не менее, репертуарный театр смог доказать свою жизнеспособность в качестве актуальной модели театрального дела. Малый театр под управлением директора В. И. Коршунова и художественного руководителя Ю. См. Максимова В. А. Доронина до и после раздела Художественного театра Русский Журнал. Мая . См. Заславский Г. Реформаторконсерватор Октябрь. М., Об. С. . Труппа успешно продолжает освоение чеховской поэтики Дядя Ваня в режиссуре С. А. Соловьева и Три сестры в режиссуре Ю. М. Соломина. Артисты театра обретают новые актерские краски и в исполнении ролей А. Н. Островского Трудовой хлеб и Пучина в режиссуре . Коршунова. Уточнение и утончение психологической манеры актеров Малого театра происходит в работе с режиссером мхатовской школы С. В. Женовачем Горе от ума . Грибоедова и Правда хорошо, а счастье лучше А. Н. Островского. Вахтанговские традиции имели свое продолжение в постановках П. Н. Фоменко Без вины виноватые АЛ I. Островского и Пиковая дама по . Пушкину и Г. М. Черняховского Зойкина квартира М. А. Булгакова. В Театре им. Вл. Маяковского С. Н Арцыбашев, поставив Женитьбу Н. В. Гоголя и Братья Карамазовы по Ф. М. Достоевскому, продолжил театральную линию . Гончарова как в отношении, репертуара, так и в отношении к актерской проблеме. Список репертуарных театров, ориентированных на сохранение, продолжение и развитие отечественной театральной культуры можно было бы продолжить, включив сюда БДТ им. Г.А. Товстоногова, Театр им. Моссовета, Театр им. М.Н. Ермоловой, Театр им. Н.В. Гоголя и ряд других. Все это вполне традиционные по своей эстетике и поэтике театры, опирающиеся в своей творческой деятельности на устойчивые социокультурные ценности гуманистического порядка. На малых сценах продолжаются поиски форм и средств обновления актерского психологизма. Аналитические искания . Васильева в Школе драматического искусства, лирические постановки С. Н. Арцыбашева в Театре на Покровке, вдохновленные театральной педагогикой спектакли Мастерской П. Н. Фоменко, дипломные работы студентов С. См. Ефимов Н. Заславский Г. Во главе национального достояния Юрий Соломин И Кулиса НГ. М., , июля. Со спектаклями сдержаннопсихологической манеры соседствуют постановки М. А. Захарова в Ленкоме, В. В. Фокина в Центре им. Вс. Э. Мейерхольда и в Александрийском театре, . Стуруа и К. А. Райкина в Сатириконе, Г. Н. Яновской и . Гинкаса в Московском ТЮЗе. Продолжая вахтанговскомсйерхольдовскую традицию отечественного театра, они перемещают внимание публики в сторону зрелищной выразительности, метафорической образности, усложненного цветового, светового, музыкальнозвукового и мизансценического рисунка современного театрального действия. Однако нельзя не признать, что произошло очевидное смещение акцентов и лидеров театрального процесса. Это неизбежный процесс, всегда сопровождающий экономические и политические потрясения. На театре он выразился в наступлении театрального авангарда на традиционный реалистический театр. Постмодернистские постановки новой режиссуры удачно конкурируют со сценическими созданиями признанных лидеров театрального процесса достаточно упомянуть о некоторых сценических решениях Театра. Практика, встреченных с неподдельным зрительским интересом особенно молодежной аудиторией. Экспериментальные театры и отдельные постановки, ориентированные на разработку новых самоценных способов сценического существования, мышления и самовыражения, развиваются под знаком эстетической идеологии постмодернизма. В этой эстетике поставлены модные спектакли В. В. Мирзоева Сирано де Бержерак Э. Ростана и Король Лир У. Шекпира в Театре им. Евг. Вахтангова, Н. В. Чусовой Папамамасынсобака Б. Срблянович и Гроза А. Н. Островского в Современнике, К. С. Серебренникова Пластилин В. Сигарева и Откровенные нолароидные снимки М. Равенхилла в театре имени .