Актер как главный носитель атмосферы спектакля

• Автор: Пименова, Наталья Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 150 с.

Содержание

Вступление С.3

Глава I

Рождение и развитие понятия сценическая атмосфера

К. С. Станиславский и Вл. И. НемировичДанченко С.

Глава II

Развитие понятия атмосфера в актерской технике М. Чехова С. Глава III

Сценическая атмосфера и энергия С.

Заключение С. 5

Приложение С.

Библиография

Но явление это само по себе отнюдь не случайное это одна из основ нашего искусства, вечно ускользающая от нас и приходящая вновь, как вдохновение. Этим актуальным поискам и проблемам будет посвящена третья глава исследования. XXI век открывает новые возможности для исследования психоэнергетической природы театральной атмосферы. В поиске техник и приемов по работе с энергиями, для изучения энергетической природы сценической атмосферы автор диссертации предлагает использовать методику ДФС И. Н. Калинаускаса практический инструмент работы с психоэнергетикой. Захаров М Театр без вранья. М., . С. . ДФС и использованный в Театре Галатея, художественным руководителем и режиссеромпостановщиком которого она является. Познание новых методик и механизмов составляет суть современного режиссерского и актерского поиска, на который нужно решиться, чтобы создать экспериментальный учебный план, специальную систему тренировочных упражнений, создать пространство, в котором актер сможет раскрыть свои безграничные возможности. К. С. Станиславский и Вл. Хорошо известна печальная история провала чеховской Чайки, поставленной режиссером Е. П. Карповым в Александринском театре в Петербурге в г. После премьеры петербургские газеты хором писали об этом фиаско. Биржевые ведомости четко подметили, что. Началась нелепица в лицах кто в лес, кто по дрова. Я. П. Пресса колко отрицательно охарактеризовала постановочную сторону спектакля и шру артистов, которые разбили вдребезги тонкое, хрупкое создание пьесу. Я Я. Пьеса не звучала, не дышала, не захватывала, не жила. Ей не хватало тонкого чеховского лиризма, жизненных, глубоких переживаний, особого общего тона, настроений и полутонов. НемировичДанченко писал Чехову ноября г. Не читал даже ни одной заметки о Чайке. Слышал, что она не имела успеха, или, точнее сказать, имела странный неуспех, и искренно больно мне было. Потом мои предположения подтвердились. Сумбагов был в Петербурге и присутствовал на четвертом представлении. Он говорит, что в таком невероятном исполнении, в
таком непонимании лиц и настроении пьеса не могла иметь успеха курсив мой. Я. П. Б г. Чайка, поставленная Московским Художественным театром, была восторженно принята публикой и прессой. Биржевые ведомости. Там же. НемировичДанченко Вл. И. Творческое наследие В 4 т. Т. 1. М., . С. 9. После удачной постановки пьесы Чехова МХТ в театральную терминологию прочно вошло новое сценическое определение настроение. Режиссерская идея спектакля Чайка, ее начальный замысел принадлежат Вл. И. НемировичуДанченко, но подробный режиссерский план постановки был выполнен К. С. Станиславским. В том, что Константин Сергеевич начал работать над Чайкой, заслуга НемировичаДанченко, который, но его собственным словам, относился, к творчеству Чехова с чувством влюбленности. Мечтая о своем, новом театре, он искал единомышленников среди режиссеров и драматургов. И нашел их в лице Станиславского и Чехова, став посредником между ними. Станиславский в то время не проявлял глубокого интереса к современным авторам. Но НемировичДанченко был так уверен в необходимости постановки и реабилитации Чайки, что уговорил Чехова дать пьесу для постановки, а Станиславского ее поставить. НемировичДанченко не был одинок В своем мнении о необходимости постановки Чайки его поддержал театральный критик Н. Е. Эфрос, считавший, что Чайка непременно должна быть в репертуаре МХТ. Оставалось убедить в этом Станиславского, который считался специалистомрежиссером, умеющим сочетанием декораций актеров, костюмов и бутафории добиваться ярких, захватывающих сценических эффектов, ошеломлять новизной и оригинальностью. А задачей Владимира Ивановича было возбудить в Станиславском интерес к чеховским героям, к обыкновенным окружающим нас будням, наполненным глубиной чувств, переживаний, сомнений, отчаяния, поисков любви. Будучи талантливым литератором и драматургом, НемировичДанченко интуитивно почувствовал, что путь к постановке Чайки лежит через создание настроения. Р См. НемировичДанченко Вл. И. Творческое наследие. Т. 4. С. 1.