Советское зрелищное искусство 1920-х годов: проблема "нового зрителя"

• Автор: Юсупова, Галия Марсельевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 59 с. : ил.

Введение

Глава 1. Театр х годов и его зритель

1.1 Власть аудитория зрелище

1.2 Репертуар между государственным предложением

и частным выбором

1.3 Театр панорама массовых жанров

1.3.1.Возвращение мелодрамы и секрет Озера

1.3.2. Поточная драматургия и царские пьесы

1.3.3. Осязаемый кусок жизни Дни Турбиных.

1.3.4. Внутренняя тема взаимоотношения личности и государства

1.3.5. Эмблема нэпа Воздушный пирог.

1.3.6.Зойкина квартира репертуарный лидер года
1.3.7. Женский вопрос на сцене Женщина Новой Земли
1.4. Зритель московских театров кто он
1.5. Провинциальные театрыкассовый репертуар
1.6. Наступление на театр унификация репертуара
Глава 2. Кино х и его зритель.
2.1. Важнейшее из искусств.
2.1.1. Национализация и новая структура кинопроизводства
2.2. Прокат легенды и документы.
2.3 Наш зри течь лозунги и дискуссии
2.4. Пленительное обаяние Востока советские восточные фильмы
2.5. Лидеры проката зарубежное кино.
2.5.1. Борьба за зрителя реклама.
2.5.2. Парижанка, Варьете и др
2.5.3. Разрешить к показу.
2.5.4. Мудрый и злой перемонтаж.
2.6. Кинокритика между художником и публикой
2.7. Жгучие вопросы нашего времени
2.8. Провинциальный прокат в авантюрнолюбовном жанре.
Заключение.
Приложения
Библиография


Театр, таким образом, выступает в системе связей человека, общества как часть его коммуникативной системы, передавая из поколения в поколение нравственные и художественные ценности, опыт и навыки художественного восприятия, понимание психологических механизмов, необходимых человеку в процессе социализации. Публика как активное звено художественного процесса исследуется в монографии Н. А.Хренова Публика в истории культуры М. По мнению исследователя, превращение публики в объект изучения теории и истории культуры позволяет анализировать процессы художественного и эстетического развития в его реальных, а не мифологизированных формах. Более того недооценка, по словам автора, культурообразующей функции публики в художественной жизни приводит к уязвимости самой культурной политики государства. Очевидно, что за последние годы изменилась оптика во взгляде на гражданскую историю советских десятилетий. После выхода в с годы Истории советского кино, созданной коллективами Всесоюзного института искусствознания и института и Института теории и истории Госкино СССР подобные исследования не предпринимались. Из вышедших за последние десятилетия книг, где процессы развития отечественного экрана даны в хронологии и упорядоченности, можно назвать Краткую историю советского кино Р. Юренева М. Е.Марголита Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития М. В этом ряду следует выделить монографию Н. Зоркой История советского кино С. Петербург, . Автор исследования, занимая режиссерскоцентристскую позицию в своей исторической версии отечественного кинематографа, подробно исследует те образцы раннего советского кинематографа, которые сегодня, в историческом отдалении, кажутся наиболее значительными и актуальными. Н.А. Изволова Феномен кино М. ЭГСИ, , где говорится о необходимости пересмотра существующей схематической истории кино, сложившейся из фактов, по той или иной причине ставших общеизвестными и общепринятыми. Автор призывает активизировать все факты истории кино, мельчайшие и глобальные, прямо участвующие в ней и косвенно к ней относящиеся, привлечь факты, значительность которых несравнима с их малой известностью. Новая история кинематографа, по мнению исследователя, должна основываться на всестороннем атрибутировании художественного факта, снятии неких фильтров, теорий, сложившихся позднее и сформировавших некую легенду вокруг художественного явления. Эту же мысль продолжает В. Листов в книге Россия. Революция. Кинематограф М. Историческая наука, по мнению автора книги, в ее современном разделе переживает кризис. Частная историческая дисциплина история кино задерживается в своем развитиии, несмотря на благоприятные для современного исследователя условия отпала цензура, стал доступным огромный пласт неизвестных ранее источников. Традиционно считавшаяся эстетической дисциплиной, история кино сегодня нуждается в выявлении и описании общественных связей экрана , понимании его места в кругу социальных явлений. В исследованиях последних лет реальная история от событийнополитического изложения нередко перемещается в сферу описания жизни частного человека, мира его чувств. Такой ракурс изучения истории оказался весьма полезным для автора диссертации, так как дал представление об эмоциональном мире людей своей эпохи, закрепленном в произведениях искусства. Н.Б. Повседневная лсизнь советского города. СПб, . Человек в кругу семьи. Очерки по истории частной жизни в Европе до начала нового времени. М., Человек в мире чувств. Очерки по истории частной жизни в Европе и некоторых странах Азии до начала нового времени. М., . Наряду с исследованиями частных вопросов культуры и искусства большое место в исследованиях последнего времени стали занимать работы обобщающего характера. Эта тенденция заметна как в работах отчественных, так и зарубежных авторов. Среди зарубежных исследователей необходимо назвать такие имена , i. Ii ivi , , , ,. Ii ivi , , . ОБЪЕКТОМ ИССЛЕДОВАНИЯ является популярный репертуар театра и кинематографа х годов и новый зритель с присущими ему художественными вкусами, ориентациями и пристрастиями.