Театр короля : театр и театрализация жизни в Швеции времен правления Густава III (1771-1792)

• Автор: Берлова, Мария Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 160 с. + Прил. (1 диск, влож. в дисс.)

Введение.
Глава I

Театр по велению короля Придворный театр и театрализация придворной

жизни во времена Густава III.

Глава П
Перед зеркалом сцены Театрализация образа короля, национальная сцена и государственная политика Густава ТТТ
Глава ПТ

Театральные подвиги героя Театрализация политики Густава III.

Глава IV

Драма короля. Ревнивый неаполитанец Густава III

Заключение
Библиография


I. Хамильтон отмечает в своих Анекдотах, что страсть кронпринца к театральной игре проявилась уже в детстве Он Густав никогда не ложился до поздней ночи, и его гувернер граф Шеффер, пытаясь понять причину, увидел сам, как принц, не зная, что за ним наблюдают, подтаскивал стол к своей постели, вставал на него и затем в течение пары часов декламировал сцены из трагедий. Наконец, как будто пронзая себя кинжалом и восклицая Прими души умерших Статиры, он падал в постель и засыпал4. В традициях второй половины XVIII века в моде была естественность, и воспитание детей строилось по принципу игры. Так воспитывался и шведский наследник престола. Другим обстоятельством, повлиявшем на то, что кронпринц часто уходил в мир своих фантазий и неустанно играл в жизни, что впоследствии стало обыкновением для Густавамонарха, было его непростое положение при дворе. С одной стороны, оказывала давление властная мать королева Лувиса Ульрика с другой, неблагоприятно влияла политическая ситуация в стране. Лидеры оппозиций в борьбе за власть пытались воздействовать на юного наследника престола. Густав находит прибежище в театре. III. Здесь и далее перевод со шведского автора кроме цитат из книги Э. Леннрута. Вольтера стала его спасительным миром. В восемь лет кронпринц Густав уже сам написал свою первую пьесу. Тесное переплетение театра и жизни было характерным не только для личности Густава III, но и для всего Галантного века, наполненного тонким и повсюду уловимым ароматом игры. Игра стала стилем эпохи рококо, а театр стал стилем жизни. Во второй половине XVIII века была мода на частые театры. Во Франции, культурной столице Европы того времени, аристократы считали своим долгом содержать у себя в поместьях домашние театры, где совместными усилиями, при участии членов семьи и слуг, ставились спектакли. Было модно, когда хозяин дома сам писал пьесы, нечто чувственновозвышенное в духе Вольтера. К слову, у самого Вольтера было четыре домашних театра, устроенных в каждом из его поместий. Нередко домашние театры содержались их владельцами втайне, театр стал стилем жизни. Идею театра как стиля жизни аристократии второй половины XVIII века наглядно демонстрирует домашний театр графа Николая Шереметьева в Останкино, сохранившийся и сегодня. Этот придворный театр был устроен таким образом, что после окончания представления пространство домашнего театра зрительный зал и сцена в одночасье граисформировалось в бальный зал воксал Подобные театры с превращениями были распространены во Франции того времени известны случае в России5. Светская жизнь на балу продолжала театральные представления, театр и жизнь, даже в архитектурном решении усадеб, были неразделимы. Останкино. Тсатрдворсц. М., . С. 5. Густав III был актером, и именно это сближало его с КоролемСолнцем. Другая причина исключительности Густава III заключалась в том, что во время его правления Швеция была обедневшей страной и не располагала финансовыми средствами больших европейских держав. Это обстоятельство подстегивало шведского короля, обладавшего большими амбициями и не перестававшего во всем соревноваться с Европой, создавать видимость роскоши, богатства, силы своей власти, то есть театрализовать жизнь. Театр стал стилем жизни густавианского двора, и это проявлялось не только в укладе жизни, где обязательным для придворных, согласно указу короля, было регулярное посещение придворного театра и не только во внешних проявлениях жизни двора, где даже ландшафт королевских парков создавался по принципу театральных декораций, театр стал языком общения между монархом и его подданными. Густав III продолжил традиции своих родителей, Адольфа Фредрика и Лувисы Ульрики. Придворный театр будь то в Стокгольме или в загородных резиденциях короля повсеместно сопровождал жизнь Густава III и его двора. Мать Густава была страстной любительницей театра, это для нее король Адольф Фредрик построил придворные театры в загородных резиденциях Дроггнингхольма и Ульриксдаля, которые со временем унаследовал Густав III. Просвещенная королева Лувиса Ульрика, сестра прусского короля Фридриха II, покровительствовала наукам и искусству. На одном из портретов эпохи она изображена музой в благоухающецветущем антураже стиля рококо. Театр и игра стали неотъемлемой частью жизни шведского двора при Лувисе Ульрике.