Основные проблемы инсценирования прозы в советском драматическом театре (70-е гг.)

• Автор: Козлов, Валерий Иванович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 218 c. : ил

Введение .
Глава I. Проблемы сюжетослоксекия инсценировки Глава П. Проблемы трансформации литературного

повествования в сценическое слово .

Глаза Ш. Проблема драматургической целостности

инсценировки

Заключение

Список литературы

Однако, постановка НемировичаДанченко породила не только восторги, ко и ряд, сомнений, сохраняющих свою актуальность и сегодня. Не противоречат ли эти новые оошы понятию театра спрашивал Эм. Бескин ,с. I Б эти же годы было высказано принципиально противоположное мнение относительно взаимодействия театра с литературой. Ю.Айхенвалъд видел в зависимости театра от литературы его иесамостоятелыюсть, иеоправданность, гибель. Ы.Волошин. В центре обсуждения были принципиальные вопросы развития природы драматургии, драматического искусства. Вся история русской драмы, писал Волошин ,с. Тургенева и,наконец, с театром Чехова русский театр стая вполне эпическим и замер. История русской драмы закончилась вместе с Чеховым к на нем прервалась. И вот тотчас же началось смутное брожение в самом театре, начался пересмотр всех сценических сил и возможностей. Последующие годы подтвердили наблюдения Волошинаиисценкровки показали, что именно они являются первой практической реакцией театра на художественные и социальноисторические потребности времени. Особенно ярко это проявилось в первые годы революции. Великая Октябрьская социалистическая революция сразу же поставила театр перед новыми задачами. Потребность быстрой идейнохудожественной перестройки репертуара способствовала, но уже на совершенно новой основе, обращению театра к литературе. Театры в этот период инсценируют запрещенные царской цензурой литературные произведения, журналы дают рекомендации по технике инсценирования прозы. К.С. Станиславский 1,с. Трагедия теперешней театральной революции, которая и шире, и сложнее прежней, заключается в том, что ес драматург еще не народился. А.Блок ,с. X5, размышхяя о путях возрождения России, видел два пути одни, при котором России суждено играть в мире свою особую роль, отличную от Европы к другой путь европейских государств. В плане театральной культурыпервый, по мысли Блока, предполагал в перспективе создание оригинальной драмы, второй сиюминутное изготовление десятков переделок классических произведений литературы в пьесы. Драматурга не было, ко сцена нуждалась в новом репертуаре. Театру пришлось, отмечает Д. Л.Марков 1,с. Я инсценировками лучших произведений советских писателей он настойчиво пытался к ней пробиться. В этот период перед театрами встала задача привлечения писателей сначала для переложения своих прозаических вещей, затем написания оригинальных пьес. Л.Сейфулпна, Д. Леонов, Зс. Пванов, ю. Олеша, м. Булгаков писатели, с которыми театр начал активно работать. Спектакли х годов, созданные по литературным произведениям, вошли в историю советского драматического театра, несмотря па то, что и сами авторы, и критики отдавали себе отчет в несовершенстве многих пьес. Но эти первые опыты, несмотря ни на что, были ценны тем, что несли черты подлинного и современное трагизма 4,с. Оно, это ощущение, всегда формируется в процессе . Зпринея, писал З. Алперс ,с. Только таким путем может прийти драматург и театр к созданию современной бытовой драмы. Я все признали основой репертуара оригинальную советскую драматургию, под знаком создания которой проходили е и оОе гг. Первые опыты работы над инсценировками в е годы накопили материал к последовавшему в е гг . Застрельщиком дискуссии выступил принципиальный противник инсценировок Д. Тальников. Поводом стал спектакль МХАТ Мертвые души. Критик 7,с. А.Белый , отмечая существенные разночтения постановки с поэмой, исходил из того, что инсценировать произведение Гоголя можно, если следовать поэтике писателя. Пожалуй, именно эта работа театра над прозой может иллюстрировать часто встречающийся парадокс, затрудняющий решение проблемы. С одной стороны, теоретически аргументированно было доказано несоответствие первоисточнику, его обеднение, с другой почти пятидесятилетняя сценическая жизнь постановки, воспитавшей не одно поколение актеров. В конце х годов вновь прошла дискуссия об инсценировках, возникла необходимость выяснить отношение театра и прозы. В статье Драгла есть драма Еф. Холодов 1,с. I Тальников писал .